Тема |

од грчката тема, лит. – која е основата

Музичка структура која служи како основа на музичко дело или дел од него. Водечката позиција на темата во делото е афирмирана поради значењето на музичката слика, способноста да се развијат мотивите што ја сочинуваат темата, а исто така и поради повторувањата (точни или разновидни). Темата е основата на музичкиот развој, јадрото на формирањето на формата на музичкото дело. Во голем број случаи, темата не е предмет на развој (епизодни теми; теми кои претставуваат цело дело).

Тематски сооднос. и нетематски материјал во производството. можат да бидат различни: од средства. бројот на тематски неутрални конструкции (на пример, епизодни мотиви во развојните делови) додека Т. целосно не ги потчини сите елементи на целината. Прод. може да биде еднотемно и повеќетемно, а Т. влегуваат во различни односи меѓу себе: од многу блиско сродство до жив конфликт. Целиот комплекс е тематски. појавите во есејот ја формираат својата тематска.

Карактерот и структурата на т. се тесно зависни од жанрот и формата на производство. како целина (или негови делови, чија основа е оваа Т.). Значително се разликуваат, на пример, законите за изградба на Т. фуга, Т. Ч. делови од соната алегро, Т. бавен дел од соната-симфонија. циклус и сл.Т.хомофонично хармонично. магацин се наведува во форма на точка, како и во форма на реченица, во едноставна 2- или 3-делна форма. Во некои случаи, Т. нема дефиниција. затворена форма.

Концептот на „Т“. издржа средства. промени во текот на историјата. развој. Терминот првпат се јавува во 16 век, позајмен од реториката и во тоа време често се совпаѓа по значење со други поими: cantus firmus, soggetto, тенор итн. глас (тенор) или глас, на кој му е доверена водечката мелодија (cantus firmus), Г. Царлино („Istitutioni harmoniche“, III, 1547) го нарекува Т., или passagio, мелодичен. линија во која cantus firmus се изведува во изменета форма (за разлика од soggetto – глас што го спроведува cantus firmus без промени). д-р теоретичари од XVI век. зајакнете ја оваа разлика со користење на терминот inventio заедно со терминот tema и subjectum заедно со soggetto. Во 1558 век разликата меѓу овие концепти е избришана, тие стануваат синоними; па во Западна Европа е зачуван предмет како синоним за Т. музиколог. литар-ре до 16 век. На 17 кат. 20 – 2 кат. Терминот „Т“ во 17 век. означени првенствено главна музика. фуга мисла. Стави напред во теоријата на музиката класична. принципите на изградба на T. фугите се засноваат на Гл. arr. за анализата на формирањето тема во фугите на Ј.С. Бах. Полифонична Т. обично е монофонична, директно се влева во последователниот музички развој.

На 2 кат. Хомофонското размислување од 18 век, кое се формирало во делата на виенските класици и другите композитори од ова време, го менува ликот на Т. во нивните дела. Т. – цела мелодиско-хармоника. комплекс; постои јасна разлика помеѓу теоријата и развојот (Г. Кох го воведе концептот на „тематска работа“ во книгата Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802). Концептот на „Т“. се однесува на речиси сите хомофонични форми. Хомофоничната Т., за разлика од полифоничната, има поодредена. граници и јасна внатрешност. артикулација, често поголема должина и комплетност. Таков Т. е дел од музите што е изолиран до еден или друг степен. прод., кој го „вклучува неговиот главен лик“ (Г. Кох), што се одразува во германскиот термин Hauptsatz, употребен од 2. кат. 18 век заедно со терминот „Т“. (Хаупцац значи и Т. гл. делови во соната алегро).

Романтичните композитори од 19 век, потпирајќи се генерално на законите за изградба и употреба на музички инструменти развиени во работата на виенските класици, значително го проширија опсегот на тематската уметност. Поважно и независно. мотивите што го сочинуваат тонот почнаа да играат улога (на пример, во делата на Ф. Лист и Р. Вагнер). Зголемена желба за тематска. единството на целиот производ, што предизвикало појава на монотематизам (види и Лајтмотив). Индивидуализацијата на тематизмот се манифестираше во зголемување на вредноста на текстура-ритам. и карактеристиките на темброт.

Во 20 век употребата на одредени обрасци на тематизмот од 19 век. се поврзува со нови појави: апел до елементите на полифонијата. Тематизам (Д.Д. ). Сепак, значењето на интонацискиот тематизам во работата на голем број композитори паѓа. Постојат такви принципи на обликување, во однос на кои примената на поранешниот концепт на Т. стана сосема неоправдана.

Во голем број случаи, екстремниот интензитет на развој го оневозможува користењето добро формирани, јасно истакнати музички инструменти (т.н. атематска музика): презентацијата на изворниот материјал се комбинира со неговиот развој. Меѓутоа, зачувани се елементите кои ја играат улогата на основата на развојот и се блиски по функција на Т. Тоа се одредени интервали кои ги држат сите музи заедно. ткаенина (Б. Барток, В. Лутославски), серии и општ тип на мотивски елементи (на пример, во додекафонија), текстурално-ритмички, тембристички карактеристики (К. Пендерецки, В. Лутославски, Д. Лигети). За да ги анализираат ваквите појави, голем број музички теоретичари го користат концептот на „дисперзиран тематизам“.

Референци: Мазел Л., Структура на музички дела, М., 1960; Mazel L., Zukkerman V., Анализа на музички дела, (дел 1), Елементи на музиката и методи на анализа на мали форми, М., 1967; Способин И., Музичка форма, М., 1967; Ручиевскаја Е., Функција на музичката тема, Л., 1977; Бобровски В., Функционални основи на музичката форма, М., 1978; Валкова В., За прашањето за концептот „музичка тема“, во книгата: Музичка уметност и наука, кн. 3, М., 1978; Курт Е., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Бахс мелодише полифонија, Берн, 1917, 1956 година

В.Б.Валкова