Подтон |

Термин што означува различни мелодиски линии (гласови) во руски полифони (хорски и ансамблски) изведби на песни, првенствено лирски. Се користи во Нар. пеење пракса, влезе во музиката. фолклорот. Дериват од него е поопштиот термин „вокална полифонија“. П. се поврзува со зборот „глас“ во смисла на пеење заедно со некого на високи ноти (во такви случаи велат и „квичење“) осн. мелодија или нејзина варијација (уметноста на мевот). Познати се и други луѓе. термини со исто значење: „ајлајнер“ (во јужниот руски регион, на украински и белоруски Polesie), „дишкант“ (на Дон), „повлекување на клипот“ (регионот Белгород), „горјак“ (во Украина) . Последните термини се применуваат само на горниот P., формирајќи релативно независна. мелодична забава; пониските гласови во овие случаи „бас“ (регионот Белгород), „бас“ (регионот Рјазан) итн. Терминот „преглас“ не се користи - и горните и долните хорови. гласовите подеднакво се нарекуваат P. Горниот P. обично му се доверува на еден глас, додека може да има неколку пониски. Т. н. главната мелодијата најчесто се изведува со среден глас; често го изведува пејач (на Дон – бас), иако функциите на гласовите низ песната во некои стилови може да се променат (на пример, главната мелодија може повремено да се движи од глас на глас). Во сите случаи, P. се нарекуваат гласови кои отстапуваат од главниот нагоре или надолу. Ова е карактеристична национална карактеристика на фолклорната полифонија како чин на „колективно откривање на музиката“ (Б.В. Асафиев). Ставката или поддржува osn. мелодијата (најчесто одоздола), или ја активира, ја украсува (одозгора), или се спротивставува, формира привремен контраст.

На руски На север, монофоничната основа на песната се пее во дует или во октава, додека П., избегнувајќи еднообразно паралелно движење, ја менува истата мелодија, како да ја украсува, понекогаш и се спротивставува со релативна независност. пеење (обично одозгора), пополнете ги паузите и скоковите на главната. гласовите често се спојуваат со него во дует или октава, а со тоа појасно ги откриваат неговите водечки свиоци. Унисон-октавното завршување на песната на последниот фрет-ритам е секогаш задолжително. стабилно. П. – „никло на главната мелодија, некогаш повеќе, некогаш помалку јасно разгрането од главното стебло“ (Асафиев). Понекогаш P. во независноста и експресивноста се поистоветува со т.н. главното пеење, и може да биде тешко да се направи разлика меѓу нив. На северен руски. Во стиловите доминира P. – изданоци од главната. гласови (во суштина, неговите блиски варијанти):

Од збирката на Е.В. Гипиус и З.В. Евалд „Песните на Пинежја“, бр. 55.

Од збирката на А.М. Листопадов „Песни на Донските Козаци“, кн. 3, бр. 19.

Во средината и особено јужниот руски. Стиловите на P. често се послободно контрапунктирани со DOS. глас (види пример погоре).

Некои одгласи ја поедноставуваат, ја „исправаат“ главната. мелодијата, други, напротив, ја украсуваат, ја развиваат и збогатуваат. Посебни видови на P. се педалата (ch. arr. во кратки делови од песната) и т.н. нетекстуален P. – „вокализира“ (на пример, во регионот Воронеж), со чести запирања на продолжениот звук на тоник (долниот или горниот) и, поретко, петти или VII природен степен (во случај на привремено отстапување).

На белоруски. Хорот Polissya е поделен на два независни. забави: главна мелодијата звучи со понизок, „бас“ глас (поради мелодиската концизност, З.В. Евалд ја определил како вид на кантус фирмус), што во процесот на полицел. пеењето може да се разгранува полифонично, додека врвниот соло глас („padvodchyk“) ја води поставата. Една иста мелодија често лежи во основата на неколку. различни по карактер и мелодичност. развој на лириката. полигонални песни (на пример, во селото Полисија Тонеж).

За време на една песна, можна е постепена компликација на рефренот. текстури, активирање на П. Во целина, сложената, динамична „механика“ на вистинската интеракција на гласовите во оригинален Нар. хорот сè уште не е целосно истражен. Најновото снимање на звук со повеќе канали и други технички. средствата можат да придонесат за откривање на вистинското место и значење на П. во Нар. хорот. пеење дек. регионални стилови.

Референци: Мелгунов Ју., Руски песни снимени директно од гласовите на народот, кн. 1, М., 1879; Палчиков Н., Селски песни снимени во селото Николаевка, област Мензелински, провинција Уфа, М., 1888 година; Лопатин Х.М., Прокунин В.П., Збирка руски народни лирски песни, делови 1-2, М., 1889; Линева Е., Големи руски песни во народна хармонизација, кн. 1, Санкт Петербург, 1904 година; Гипиус Е., За руската народна полифонија кон крајот на 1948 – почетокот на II век, „Советска етнографија“, 2 година, бр. 1960; Руднева А., Руски народен хор и работа со него, М., 1974, истиот, 1961; Бершадскаја Т., Главните композициски обрасци на полифонијата на руската народна селска песна, Л., 1; Попова Т., Руско народно музичко творештво, кн. 1962, М., 1965; Асафиев Б., Говорна интонација, М.-Л., 1971; Можеико З., Песна култура на белоруска Полисија. село Тонеж, Минск, 1972; Примероци од народната полифонија, комп., вкупно. ед. и предговор од И. Земцовски, Л.-М., XNUMX.

II Земцовски