Франческа Куцони |
Франческа Кузони
Една од извонредните пејачки на XNUMX век, Куцони-Сандони, имаше глас на убава, мека тембр, таа подеднакво успеа во сложените арии на колоратура и кантилена.
C. Burney цитира од зборовите на композиторот I.-I. Кванц ги опишува доблестите на пејачот на следниов начин: „Кузони имаше многу пријатен и светол глас на сопран, чиста интонација и убава трилја; опсегот на нејзиниот глас опфаќаше две октави - од една четвртина до три четвртина в. Нејзиниот стил на пеење беше едноставен и полн со чувства; нејзините украси не изгледаа вештачки, благодарение на лесниот и прецизен начин на кој ги изведуваше; сепак таа ги плени срцата на публиката со својот нежен и трогателен израз. Во алегро таа немаше голема брзина, но тие се одликуваа со комплетноста и мазноста на извршувањето, полирани и пријатни. Сепак, со сите овие доблести, мора да се признае дека таа играше прилично ладно и дека нејзината фигура не беше многу прикладна за сцената.
Франческа Куцони-Сандони е родена во 1700 година во италијанскиот град Парма, во сиромашно семејство на виолинистот Анџело Куцони. Студирала пеење кај Петронио Ланци. Таа го имаше своето деби на оперската сцена во 1716 година во нејзиниот роден град. Подоцна пееше во театрите во Болоња, Венеција, Сиена со зголемен успех.
„Грда, со неподнослив карактер, пејачката сепак ја плени публиката со својот темперамент, убавина на темброт, неповторлива кантилена во изведбата на адаџото“, пишува Е. Цодоков. – Конечно, во 1722 година примадоната добива покана од Г.-Ф. Хендл и неговиот придружник импресарио Јохан Хајдегер ќе настапат во лондонскиот Kingstier. Германскиот гениј, цврсто етаблиран во англиската престолнина, се обидува да го освои „магливиот Албион“ со своите италијански опери. Ја раководи Кралската академија за музика (наменета за промоција на италијанската опера) и се натпреварува со Италијанецот Џовани Боночини. Желбата да се добие Куцони е толку голема што дури и чембалото на театарот Пјетро Џузепе Сандони е испратен по неа во Италија. На пат за Лондон, Франческа и нејзината придружничка започнуваат афера која води до ран брак. Конечно, на 29 декември 1722 година, британскиот журнал го објавува претстојното пристигнување на новооткриената Куцони-Сандони во Англија, не заборавајќи да го пријави нејзиниот хонорар за сезоната, кој е 1500 фунти (реално, примадоната доби 2000 фунти) .
На 12 јануари 1723 година, пејачката го направи своето деби во Лондон на премиерата на операта на Хендл, Ото, Кралот на Германија (Теофан дел). Меѓу партнерите на Франческа е и познатиот италијански кастрато Сенесино, кој постојано настапувал со неа. Следуваат изведби во премиерите на оперите на Хендл Јулиј Цезар (1724, делот на Клеопатра), Тамерлан (1724, делот на Астерија) и Роделинда (1725, насловниот дел). Во иднина, Куцони пееше водечки улоги во Лондон - и во оперите на Хендл „Адмет“, „Скипион и Александар“ и во опери од други автори. Кориолан, Веспазијан, Артаксеркс и Луциј Верус од Ариости, Калпурнија и Астијанакс од Бононцини. И секаде таа беше успешна, а бројот на обожаватели растеше.
Познатата скандалозност и тврдоглавост на уметникот не му пречеше на Хендл, кој имаше доволно одлучност. Еднаш примадоната не сакаше да ја изведе аријата од Отоне како што му препишал композиторот. Хендл веднаш му ветил на Кузони дека во случај на категорично одбивање, едноставно ќе ја исфрли низ прозорец!
Откако Франческа роди ќерка во летото 1725 година, нејзиното учество во претстојната сезона беше доведена во прашање. Кралската академија мораше да подготви замена. Самиот Хендл оди во Виена, на дворот на императорот Чарлс VI. Тука тие идолизираат друга Италијанка – Фаустина Бордони. Композиторот, како импресарио, успева да склучи договор со пејачката, нудејќи добри финансиски услови.
„Кога се здоби со нов „дијамант“ во лицето на Бордони, Хендл доби и нови проблеми“, забележува Е. Цодоков. – Како да се спојат две примадони на сцена? Впрочем, моралот на Куцони е познат, а јавноста поделена во два табора ќе долева масло на огнот. Сето тоа го предвидува композиторот, пишувајќи ја својата нова опера „Александар“, каде Франческа и Фаустина (за која и ова е деби во Лондон) треба да се спојат на сцената. За идните ривали се предвидени две еквивалентни улоги – сопругите на Александар Македонски, Лизаура и Роксана. Покрај тоа, бројот на арии треба да биде еднаков, во дуети тие треба да се соло наизменично. И не дај Боже да се наруши рамнотежата! Сега станува јасно кои задачи, далеку од музика, често мораше да ги решава Хендл во својата оперска работа. Ова не е место за да се навлегува во анализата на музичкото наследство на големиот композитор, туку, очигледно, мислењето на оние музиколози кои веруваат дека, ослободувајќи се од тешкиот оперски „бреме“ во 1741 година, тој ја стекнал таа внатрешна слобода. што му овозможило да создаде свои доцни ремек-дела во жанрот ораториум („Месија“, „Самсон“, „Јуда Макавеј“ итн.).
На 5 мај 1726 година се одржа премиерата на „Александар“, која беше голем успех. Само во првиот месец оваа продукција имаше четиринаесет изведби. Сенесино ја одигра насловната улога. Примадоните исто така се на врвот на нивната игра. Најверојатно, тоа беше најистакнатиот оперски ансамбл во тоа време. За жал, Британците формираа два табора на непомирливи обожаватели на примадони, од кои Хендл толку се плашеше.
Композитор И.-И. Кванц беше сведок на тој конфликт. „Помеѓу деловите на двете пејачки, Куцони и Фаустина, имаше толку големо непријателство што кога обожавателите на едната почнаа да аплаудираат, обожавателите на другата непроменливо свиркаа, поради што Лондон извесно време престана да поставува опери. Овие пејачи имаа толку разновидни и впечатливи доблести што, доколку редовните музички изведби не беа непријатели на нивните задоволства, тие можеби ќе аплаудираа на секој по ред, а за возврат ќе уживаа во нивните различни совршенства. За несреќа на рамномерните луѓе кои бараат задоволство во талентот каде и да се најдат, бесот на оваа расправија ги излечи сите последователни претприемачи од глупоста да доведуваат двајца пејачи од ист пол и талент во исто време за да предизвикаат контроверзии. .
Еве што пишува Е. Цодоков:
„Во текот на годината, борбата не ги надмина границите на пристојноста. Пејачите продолжија успешно да настапуваат. Но, следната сезона започна со големи тешкотии. Прво, Сенесино, кој беше уморен да биде во сенка на ривалството на примадоните, рече дека е болен и замина на континентот (се врати за следната сезона). Второ, незамисливите хонорари на ѕвездите ја потресоа финансиската состојба на раководството на Академијата. Не најдоа ништо подобро од „обновување“ на ривалството меѓу Хендл и Боночини. Хендл ја пишува новата опера „Адмет, кралот на Тесалија“, која беше значаен успех (19 изведби по сезона). Боночини подготвува и нова премиера – операта Астианакс. Токму оваа продукција стана фатална во ривалството меѓу двете ѕвезди. Ако пред тоа борбата меѓу нив се водеше главно од „рацете“ на обожавателите и се сведуваше на меѓусебно исвиркување на изведбите, „наводнување“ едни со други во печатот, тогаш на премиерата на новото дело на Боночини, таа отиде во „ физичка“ фаза.
Дозволете ни да ја опишеме подетално оваа скандалозна премиера, која се одржа на 6 јуни 1727 година, во присуство на сопругата на принцот од Велс Каролина, каде Бордони го пееше делот на Хермиона, а Куцони ја пееше Андромаха. По традиционалното исвиркување, забавите преминаа на „концертот на мачки“ и други непристојни работи; нервите на примадоните не издржаа, се залепија една за друга. Почна униформа женска тепачка – со гребење, квичење, влечење за коса. Крвавите тигрици се тепаа за џабе. Скандалот беше толку голем што доведе до затворање на оперската сезона“.
Директорот на театарот Друри Лејн, Коли Сајбер, наредниот месец приреди фарса во која двете пејачки беа изнесени како шушкаат со шињони, а Хендл флегматично им рече на оние што сакаа да ги разделат: „Оставете го тоа. Кога ќе се уморат, бесот ќе си помине сам по себе“. И, за да го забрза крајот на битката, го охрабри со гласни удари на тимпаните.
Овој скандал беше и една од причините за создавање на познатата „Опера на питачите“ од Д. Геј и И.-К. Пепуша во 1728 година. Конфликтот меѓу примадоните е прикажан во познатиот дует меѓу Поли и Луси.
Наскоро конфликтот меѓу пејачите згасна. Познатото трио повторно настапи заедно во оперите на Хендл, Кир, крал на Персија, Птоломеј, крал на Египет. Но, сето ова не го спасува „Кингстиер“, работите на театарот постојано се влошуваат. Без да се чека колапсот, во 1728 година и Куцони и Бордони го напуштиле Лондон.
Куцони ги продолжува настапите на домашен терен во Венеција. По ова, таа се појавува во Виена. Во главниот град на Австрија таа не остана долго поради големи финансиски барања. Во 1734-1737 година, Куцони повторно пееше во Лондон, овој пат со трупата на познатиот композитор Никола Порпора.
Враќајќи се во Италија во 1737 година, пејачката настапи во Фиренца. Од 1739 година таа е на турнеја низ Европа. Куцони настапува во Виена, Хамбург, Штутгарт, Амстердам.
Сè уште има многу гласини околу примадоната. Дури се шпекулира дека го убила сопствениот сопруг. Во Холандија Куцони завршува во затвор на должник. Пејачката од него се ослободува само навечер. Хонорарот од претставите во театарот оди за раздолжување.
Куцони-Сандони умрел во сиромаштија во Болоња во 1770 година, заработувајќи пари во последните години правејќи копчиња.
