Период |

период (од грчки. periodos – заобиколување, циркулација, одреден круг на време) – наједноставна композициска форма, која е дел од поголеми форми или има своја. значење. Функцијата на Main P. е изложување на релативно завршена музика. мисли (теми) во производството. хомофоничен магацин. Запознајте го P. dec. структури. Еден од нив може да се дефинира како главен, нормативен. Ова е П., во која настанува симетријата на двете реченици што го сочинуваат. Тие започнуваат исто (или слично), но завршуваат на различни начини. каденца, помалку целосна во првата и поцелосна во втората реченица. Најчестиот сооднос на каденци е половина и полн. Завршувањето на доминантна хармонија на крајот од првата реченица одговара на завршетокот на тоник на крајот од втората (и периодот како целина). Постои хармоничен сооднос на наједноставниот автентичен. секвенца, што придонесува за структурниот интегритет на P. Можни се и други соодноси на каденци: целосно несовршени – целосно совршени, итн. ). Има P. и со иста каденца. Една од најчестите опции за хармоника. Структурите на П. – модулација во втората реченица, најчесто во доминантна насока. Ова ја динамизира формата на П.; модулирачки P. се користи исклучиво како елемент на поголеми форми.

Метриката исто така игра важна улога. основата на P. Типично за многу (но не сите) стилови и жанрови на европската музика е квадратурата, со која бројот на тактовите во P. и во секоја реченица е еднаков на моќта од 2 (4, 8, 16, 32 ). Квадратноста се јавува поради постојаната промена на лесни и тешки отчукувања (или, обратно, тешки и лесни). Две шипки се групирани два по два во четири такта, четири шипки во осум такта итн.

На еднаква основа со опишаните, се користат и други структури. Тие формираат P. ако ја извршуваат истата функција како и главната. типот, а разликите во структурата не одат подалеку од одредена мерка, во зависност од жанрот и стилот на музиката. Дефинитивните карактеристики на овие варијанти се типот на употреба на музите. материјал, како и метрички. и хармоничен. структура. На пример, втората реченица може да не ја повторува првата, но да ја продолжи, односно да биде нова во музиката. материјал. Се јавил таков П. P. на неповторлива или единечна структура. Во него се комбинираат и две хетерогени реченици со конјугација на каденци. Сепак, P. од една структура не може да се подели на реченици, односно да се спои. Во овој случај се нарушува најважниот структурен принцип на П. А сепак конструкцијата останува П., ако ја постави дефиницијата. тематски материјал и го зазема истото место во форма на целина како нормативното P. На крајот, тука се и P., составени од три реченици со најразлични. тематски сооднос. материјал (a1 a2 a3; ab1b2; abc, итн.).

Отстапувањата од главниот тип P. може да важат и за метриката. згради. Симетријата на двете квадратни реченици може да се прекине со проширување на втората. Така настанува многу вообичаена продолжена П. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 итн.). Поретки е кратенката од втората реченица. Има и квадрати, во кои неквадратноста произлегува не како резултат на надминување на првобитната квадратура, туку сама по себе, како својство што е органски својствено за оваа музика. Таквите неквадратни П. се типични, особено, за рускиот јазик. музика. Односот на бројот на циклуси во овој случај може да биде различен (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, итн.). На крајот од П., откако ќе заклучи. каденца, може да настане додавка – конструкција или низа конструкции, според сопствените музи. што значи соседна П., но не поседува независна. вредност.

P. често се повторува, понекогаш со голем број текстурални промени. Меѓутоа, ако промените за време на повторувањето внесат нешто значајно во хармонискиот план на P., како резултат на што тој завршува со различна каденца или со различен клуч, тогаш тоа не е P. и неговото повторување на варијантата, но една структура на сложено P. Две сложени реченици од сложено P. се две поранешни едноставни П.

во Европа настана P.. проф. музиката во ерата на настанокот на хомофоничното складиште, кое го замени полифоничното (16-17 век). Важна улога во нејзиното формирање одигра Нар. и домашни танци. и песна и игра. жанрови. Оттука и тенденцијата кон квадратура, која е основа на танците. музика. Ова, исто така, влијаеше на националните специфики на музичкото тврдење-va Западна Европа. земји – во него., австриски, италијански, француски. нар. во песната доминира и квадрат. За рускиот, исцрпената песна е некарактеристична за квадрат. Затоа, органската неквадратност е широко распространета на руски. музика (пратеник Мусоргски, С.В. Рахманинов).

P. во проф. instr. музиката во повеќето случаи го претставува почетниот дел од поголема форма – едноставна дводелна или триделна. Само почнувајќи од Ф. Шопен (Прелудии, оп. 25) станува форма на независна продукција. Вок. музика П. цврсто место како форма на стих во песната освои. Има и не-двојни песни и романси напишани во форма на П. (романсата на С.В. Рахманинов „Добро е овде“).

Референци: Катуар Г., Музичка форма, дел 1, М., 1934, о. 68; Способин И., Музичка форма, М.-Л., 1947; М., 1972, стр. 56-94; Скребков С., Анализа на музички дела, М., 1958, стр. 49; Мазел Л., Структура на музички дела, М., 1960, стр. 115; Ројтерстејн М., Музички форми. Едноделни, дводелни и триделни форми, М., 1961; Музичка форма, ед. Ју. Тјулина, М., 1965 стр. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Анализа на музички дела, М., 1967, стр. 493; Бобровски В., За варијабилноста на функциите на музичката форма, М., 1970, стр. 81; Проут Е., Музичка форма, Л., 1893 Ратнер ЛГ Теории на структурата на музичкиот период од XVIII век, „MQ“, 1900 година, с. 17, бр. 31.

ВП Бобровски