Пародија |

Грчка пародија, од пара – против, и покрај и ода – песна

1) Претерано, комично. имитација на некоја музика. стил, жанр, индивидуална музика. работа. П. од овој вид е формиран уште од 17 век. Во исто време, се користи и нов поттекст, кој по својата содржина е во конфликт со природата на музиката, како и изострување, претерано нагласување на какви било карактеристики, експресивни техники и мелодии типични за дадена школа, композиторски стил и посебна работа. и хармоничен. револуции. Тоа. пародизиран разл. жанрови вок.-инстр. музика. Во минатото се дистрибуираа П. примероци од оперската уметност. Франција во 17 и 18 век. речиси сите популарни опери беа пародирани; Оперски театри се создадени и во други земји. 7 П. се познати по операта Атис на Лули. P. на италијански. оперски стил и опера-серија од Г.Ф. Хендл – „Операта на просјакот“ од Џ. Геј и Ј. Пепуш го означи почетокот на Англичаните. баладна опера. Оперските претстави честопати се создаваа во жанрот оперета (Орфеј во пеколот на Офенбах). Руски примероци. оперски пародии – Вампука (објавено во 1909 г.), како и Богатирс од Бородин (објавено во 1867 г.). Русите беа создадени. P. и други жанрови. Меѓу нив се романсата „Класик“ и вокот. Циклус Рајок на Мусоргски, вок. квартет „Серенада од четворица господа на една дама“ од Бородин, „Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal“ („Соништата на фаун по читање весник“) Куи за пијано. (пародија на орк. оп. Дебиси „Прелудиум на? Попладне на фаун““). Предметите од овој тип го задржале своето значење во 20 век. Може да се доделат голем број функции на доменот на P. циклуси E. Satie. Од страна на П. често прибегнува во неговата Оп. Д.Д. П. се користи во естрадата (на пример, П. за марки на песни), во куклени претстави (на пример, во Т-ре на кукли под раководство на С.В. Образцов), во музиката. филмови.

2) Во поширока смисла П., според прифатениот странски јазик. терминологија музикологија – создавање врз основа на кое било дело на нова композиција што се разликува од неговиот прототип по намена, стил, карактер и сл. Тоа претставува еден вид обработка. Разликата е во тоа што обработката се врши заради извршување на работата на друг изведувач. композиција, додека негова творечка е П. ажурирање. Во споредба со парафразата, таа е поблиску до нејзиниот оригинален извор. Едно од средствата за создавање на песна е нов подтекст на одредена мелодија или на цело дело, што во странство обично се нарекува контрафактуално (од доцниот латински contrafacio – го правам спротивното, имитирам). Во Нар веќе беше широко распространет нов подтекст на стари мелодии. песна, вкл. за време на меѓуетничката „размена“ на мелодии поврзани со преводи, често значително различни по значење од оригиналниот текст. Таа најде примена во грегоријанското пеење, во процесот на создавање на протестантско пеење, кога мелодиите на световните песни, понекогаш со многу „слободна“ содржина, беа комбинирани со духовни текстови. Подоцна, на овој начин, многу луѓе се претворија од световни во духовни. музички проз. – шансони, мадригали, виланели, канзонети. Во исто време, нивните горни гласови често стануваа духовни песни. Ваквите ревизии беа широко распространети до сер. 17 век П. од овој тип одиграл важна улога во масата на 14-16 век, каде што широко се користеле световните мелодии од мотети, мадригали, песни со нови призвук, понекогаш не само духовни, туку и световни, вкл. сатиричен, карактер („пародична маса“), во Magnificat. Ј.С. (на пример, основата на „Велигденскиот ораториум“ е „Овчарската кантата“), а делумно и Г.Ф. Хендл (кој два дела од Утрехт Те Деум ги претвори во ансемот „Помилуј ме“). Како по правило, се произведува новиот поттекст. (на пример мотети и мадригали кои стануваат делови од масата) се комбинираше во П. со повеќе или помалку средства. преработка на нивната музика. Долго време (до 19 век) концептот на сликарството се прошируваше и на обработка на дела, кои се креативни. мешање во нивната суштина, дури и ако тие не се поврзани со замена на стариот текст со нов (зголемување или намалување на бројот на гласови, замена на полифоните делови со хомофони и, обратно, намалување или воведување на дополнителни делови, промени во мелодијата и хармонијата итн.).