Беверли Силс |

Беверли Силс

Селс е една од најголемите пејачи на XNUMX век, „првата дама на американската опера“. Колумнист за списанието „Њу Јоркер“ со извонреден ентузијазам напиша: „Ако им ги препорачав знаменитостите на Њујорк на туристите, на прво место би ги ставил Беверли Силс во забавата на Манон, многу над Статуата на слободата и Импајр Стејт. Зграда." Гласот на Селс се одликуваше со извонредна леснотија, а во исто време и шарм, сценски талент и шармантен изглед што ја плени публиката.

Опишувајќи го нејзиниот изглед, критичарот ги нашол следните зборови: „Таа има кафени очи, словенско овално лице, превртен нос, полни усни, убава боја на кожа и шармантна насмевка. Но, главната работа во нејзиниот изглед е тенкиот струк, што е голема предност за оперската актерка. Сето ова, заедно со огнената црвена коса, ги прави Seals шармантни. Накратко, таа е убавица по оперски стандарди“.

Нема ништо изненадувачки во „словенскиот овал“: мајката на идната пејачка е Русинка.

Беверли Силс (вистинско име Бела Силверман) е родена на 25 мај 1929 година во Њујорк, во семејство на емигранти. Таткото дошол во САД од Романија, а мајката од Русија. Под влијание на мајката се формираат музичките вкусови на Беверли. „Мајка ми“, се сеќава Силс, „имаше збирка плочи на Амелита Гали-Курчи, познатата сопранистка од 1920-тите. Дваесет и две арии. Секое утро мајка ми го палеше грамофонот, ставаше плоча и потоа одеше да подготви појадок. И до седумгодишна возраст, ги знаев сите 22 арии напамет, пораснав на овие арии на ист начин како што сега растат децата на телевизиски реклами.

Не ограничувајќи се на домашна музика, Бела редовно учествуваше во детските радио програми.

Во 1936 година, мајката го донела девојчето во студиото на Естел Либлинг, придружничката на Гали-Курчи. Оттогаш, триесет и пет години, Либлинг и Силс не се разделуваат.

На почетокот, Либлинг, солиден учител, не сакаше особено да тренира колоратура сопран на толку рана возраст. Меѓутоа, кога слушнала како девојката пее… реклама за сапун во прав, се согласила да започне со часови. Работите се движеа со вртоглаво темпо. До тринаесетгодишна возраст, ученикот подготвил 50 оперски делови! „Естел Либлинг само ме наполни со нив“, се сеќава уметникот. Може само да се запраша како го задржала гласот. Таа генерално беше подготвена да пее секаде и колку што сака. Беверли настапуваше во радио програмата „Пребарување таленти“, во дамскиот клуб во модерниот хотел „Валдорф Асторија“, во ноќен клуб во Њујорк, во мјузикли и оперети на разни трупи.

По напуштањето на училиштето, на Силс му била понудена ангажман во патувачки театар. Отпрвин пеела во оперети, а во 1947 година дебитирала во Филаделфија во опера со делот на Фраскита во Кармен на Бизе.

Заедно со патувачките трупи, таа се преселила од град во град, изведувајќи дел по друг, успевајќи да го надополни својот репертоар со некое чудо. Подоцна таа ќе рече: „Би сакала да ги испеам сите делови напишани за сопран“. Нејзината норма е околу 60 настапи годишно - едноставно фантастично!

По десет години турнеи низ различни американски градови, во 1955 година пејачката реши да се испроба во Њујоршката опера. Но, и овде таа веднаш не зазеде водечка позиција. Долго време беше позната само од операта „Баладата за бебешка срна“ на американскиот композитор Даглас Мор.

Конечно, во 1963 година ѝ беше доверена улогата на Дона Ана во Моцартовиот „Дон Џовани“ – и не погрешија. Но, конечната победа мораше да почека уште три години, пред улогата на Клеопатра во Хендловиот Јулиј Цезар. Тогаш на сите им стана јасно каков талент од големи размери дојде на музичката театарска сцена. „Беверли Силс“, пишува критичарот, „ја изведуваше сложената благодат на Хендл со таква техничност, со таква беспрекорна вештина, со таква топлина, што ретко се среќава кај пејачите од нејзиниот тип. Покрај тоа, нејзиното пеење беше толку флексибилно и експресивно што публиката веднаш забележа каква било промена во расположението на хероината. Изведбата беше неверојатен успех... Главната заслуга ѝ припадна на Силс: пукна во славеј, таа го заведе римскиот диктатор и го држеше целото гледалиште во неизвесност“.

Истата година, таа имаше огромен успех во операта Манон од Џ. Масене. Јавноста и критичарите беа воодушевени, нарекувајќи ја најдобрата Манон по Џералдин Фарар.

Во 1969 година, Селс дебитираше во странство. Познатиот милански театар „Ла Скала“ ја продолжи продукцијата на операта на Росини „Опсадата на Коринт“ специјално за американската пејачка. Во оваа изведба Беверли го отпеа делот на Памир. Понатаму, Силс настапуваше на сцените на театрите во Неапол, Лондон, Западен Берлин, Буенос Аирес.

Триумфите во најдобрите светски театри не ја спречија макотрпната работа на пејачката, чија цел се „сите сопрански делови“. Има навистина екстремно голем број од нив – над осумдесет. Фоките, особено, успешно ја пееја Лусија во Лусија ди Ламермур на Доницети, Елвира во Пуританите на Белини, Росина во Севилскиот бербер на Росини, Кралицата на Шемахан во Златниот петел на Римски-Корсаков, Виолета во Травијатата на Верди. , Дафне во операта од Р. Штраус.

Уметник со неверојатна интуиција, во исто време внимателен аналитичар. „На почетокот го проучувам либретото, работам на тоа од сите страни“, вели пејачката. – Ако, на пример, наидам на италијански збор со малку поинакво значење од речникот, почнувам да копам во неговото вистинско значење, а во либретото често налетуваш на такви работи… Не сакам само да се мавам. мојата вокална техника. Пред се, ме интересира самата слика… Прибегнувам кон накит дури откако ќе добијам целосна слика за улогата. Никогаш не користам орнаменти кои не одговараат на карактерот. Сите мои украси во Лусија, на пример, придонесуваат за драматизација на сликата.

И со сето тоа, Силс себеси се смета за емотивна, а не за интелектуална пејачка: „Се обидов да се водам од желбата на јавноста. Се трудев да и угодам. Секој настап за мене беше некаква критичка анализа. Ако се пронајдов во уметноста, тоа е само затоа што научив да ги контролирам своите чувства.

Во 1979 година, нејзината годишнина, Силс донесе одлука да ја напушти оперската сцена. Веќе следната година, таа ја предводеше Њујоршката опера.