Мистерии на историјата: митови за музиката и музичарите

Уште од античко време, неверојатното емотивно влијание на музиката нè натера да размислуваме за мистичните извори на нејзиното потекло. Интересот на јавноста за неколкумина избрани, истакнати по нивниот талент за компонирање, поттикна безброј митови за музичарите.

Од античко време до денес, музичките митови се раѓаат и во борбата меѓу политичките и економските интереси на луѓето вклучени во музичката индустрија.

Божествен дар или ѓаволско искушение

Во 1841 година, малку познатиот композитор Џузепе Верди, морално уништен од неуспехот на неговите први опери и трагичната смрт на неговата сопруга и двете деца, во очај го фрли своето работно либрето на подот. Мистично, на страницата се отвора со хор од еврејски заробеници и шокиран од редовите „О убава изгубена татковина! Драги, фатални спомени!“, Верди почнува избезумено да пишува музика…

Интервенцијата на Провиденс веднаш ја промени судбината на композиторот: операта „Набуко“ беше огромен успех и му овозможи средба со неговата втора сопруга, сопранистката Џузепина Стрепони. И хорот роб беше толку сакан од Италијанците што стана втора национална химна. И не само другите хорови, туку и ариите од оперите на Верди подоцна почнаа да се пеат од народот како мајчин италијански песни.

 ************************************************** **********************

Хтонскиот принцип во музиката често сугерираше мисли за махинациите на ѓаволот. Современиците го демонизираа генијот на Николо Паганини, кој ги воодушеви слушателите со својот безграничен талент за импровизација и страсна изведба. Фигурата на извонредниот виолинист беше опкружена со мрачни легенди: се шпекулираше дека ја продал душата за волшебна виолина и дека неговиот инструмент ја содржи душата на саканата што ја убил.

Кога Паганини починал во 1840 година, митовите за музичарот свиреа сурова шега со него. Католичките власти на Италија забранија погребување во нивната татковина, а посмртните останки на виолинистот најдоа мир во Парма само 56 години подоцна.

************************************************** **********************

Фатална нумерологија или проклетството на деветтата симфонија…

Трансцендентната моќ и херојскиот патос на Деветтата симфонија на умирање на Лудвиг ван Бетовен предизвикаа свето стравопочит во срцата на слушателите. Суеверниот страв се засилил откако Франц Шуберт, кој настинал на погребот на Бетовен, починал, оставајќи зад себе девет симфонии. И тогаш „проклетството на деветтото“, поткрепено со лабави пресметки, почна да добива на интензитет. „Жртви“ беа Антон Брукнер, Антонин Дворжак, Густав Малер, Александар Глазунов и Алфред Шнитке.

************************************************** **********************

Нумеролошките истражувања доведоа до појава на уште еден фатален мит за музичарите кои наводно се соочуваат со рана смрт на 27-годишна возраст. Суеверието се рашири по смртта на Курт Кобејн, а денес во таканаречениот „Клуб 27“ се вклучени Брајан Џонс, Џими Хендрикс. , Џенис Џоплин, Џим Морисон, Ејми Вајнхаус и околу 40 други.

************************************************** **********************

Дали Моцарт ќе ми помогне да се разберам?

Меѓу многуте легенди околу австрискиот гениј, митот за музиката на Волфганг Амадеус Моцарт како средство за зголемување на коефициентот на интелигенција има особен комерцијален успех. Возбудата започна во 1993 година со објавувањето на статијата на психологот Френсис Раушер, кој тврди дека слушањето на Моцарт го забрзува развојот на децата. Во пресрет на сензацијата, снимките почнаа да се продаваат во милиони копии ширум светот, а до сега, веројатно со надеж за „ефектот Моцарт“, неговите мелодии се слушаат во продавници, авиони, на мобилни телефони и чекање телефон. линии.

Последователните студии на Раушер, кои покажаа дека неврофизиолошките индикатори кај децата всушност се подобруваат со часови по музика, никој не ги популаризира.

************************************************** **********************

Музичките митови како политичко оружје

Историчарите и музиколозите не престануваат да се расправаат за причините за смртта на Моцарт, но верзијата дека Антонио Салиери го убил од завист е уште еден мит. Официјално, историската правда за Италијанецот, кој всушност беше многу поуспешен од неговите колеги музичари, беше вратена од судот во Милано во 1997 година.

Се верува дека Салиери бил клеветен од музичари од австриската школа со цел да ја поткопа силната позиција на неговите италијански ривали на виенскиот двор. Сепак, во популарната култура, благодарение на трагедијата на А.С. Пушкин и филмот на Милош Форман, стереотипот за „гениј и злобност“ беше цврсто вкоренет.

************************************************** **********************

Во 20 век, опортунистичките размислувања повеќе од еднаш обезбедуваа храна за создавање митови во музичката индустрија. Трагата на гласини и откритија што ја придружуваат музиката служи како показател за интерес во оваа област од јавниот живот и затоа има право да постои.