Бескрајна мелодија |

не, „Бесконечна мелодија“

Терминот воведен во употреба од Р. Вагнер и поврзан со особеностите на неговите музи. стил. За потребата да се бара нов тип на мелодија што се разликува од мелодијата на традиционалните опери, Вагнер пишува во „Апел до пријателите“ (1851). Идејата на Б. m.” го потврдил во делото „Музика на иднината“ (во форма на отворено писмо до неговиот париски обожавател Ф. Вило, 1860 година). Принцип Б. м. беше изнесен од него во спротивност со традицијата. оперска мелодија, во која Вагнер виде прекумерна периодичност и заобленост, зависност од танцовите форми. музика (значи првенствено оперски арии). Како примери за поинтензивен и континуиран развој на мелодијата, Вагнер го издвои вокот. дела од Ј.С. Бах, а во инстр. музика – симфониите на Л. Во обид да го одрази континуитетот на животните процеси во музиката, Вагнер во неговите реформистички дела. (до 1870-тите години на 60 век, беа напишани дел од „Прстенот на Нибелунген“ и „Тристан и Изолда“) одбива внатрешно. поделба на дејството во посебни затворени простории и бара развој од крај до крај. Во исто време, главен мелодиски носител. почетокот е обично оркестарот. „Б. m.” во музиката драмите на Вагнер се синџир од последователни лајтмотиви (еден од типичните примери е Погребниот марш од Смртта на боговите). Во вокалните делови, принципот на „Б. m.” излегува на виделина во слободно конструирана и осн. на музичките рецитации монолози и дијалошки. сцени кои ги заменија вообичаените арии и ансамбли и незабележливо преминување една во друга – без јасни завршетоци карактеристични за оперските „броеви“. Всушност, под „Б. m.” Вагнер значи „бесконечност“ (континуитет) низ музиката. ткаенини, вкл. во хармонија – впечатокот за континуирано распоредување се постигнува и преку употреба на прекинати каденци и прекинати хармонии. револуции. Меѓу следбениците на Вагнер може да се сретне феномен сличен на „Б. m.” (особено, во некои опери на Р. Штраус). Сепак, директната желба на Вагнер за континуитет на музите. развојот беше критикуван од „Б. м. “, особено од страната на Н.А. Римски-Корсаков.

Референци: Вагнер Р., Писма. Дневници. Апел до пријателите, транс. од германски., М., 1911, стр. 414-418; неговиот, Бетовен, пре. со него. V. Kolomiytseva, M. – Санкт Петербург, 1912, стр. 84-92; Римски-Корсаков Х.А., Вагнер. Комбинирано дело на две уметности или музичка драма, Полн. кол. cit., Lit. прод. и кореспонденција, кн. II, М., 1963, стр. 51-53; Друскин М.С., Историја на странската музика од втората половина на IV век, кн. 4, М., 1963, стр. 41.

Г.В. Крауклис