Музика и реторика: говор и звуци

Влијанието врз музиката на науката за ораторство - реторика е карактеристично за барокот (XVI - XVIII век). Во овие времиња, дури и доктрината за музичка реторика се појави, прикажувајќи ја музиката како директна аналогија на уметноста на елоквентност.

Музичка реторика

Три задачи изразени со реториката уште во антиката – да се убеди, да се насладува, да се возбудува – воскреснуваат во барокната уметност и стануваат главна организациона сила на креативниот процес. Како што за класичниот говорник најважно беше да се формира одредена емотивна реакција на публиката на неговиот говор, така и за музичар од ерата на барокот главната работа беше да постигне максимално влијание врз чувствата на слушателите.

Во барокната музика, соло-пејачот и концертниот инструменталист го заземаат местото на говорникот на сцената. Музичкиот говор се стреми да имитира реторички дебати, разговори и дијалози. Инструменталниот концерт, на пример, беше сфатен како еден вид натпревар помеѓу солист и оркестар, со цел на публиката да и се откријат можностите на двете страни.

Во 17 век, вокалистите и виолинистите почнаа да играат водечка улога на сцената, чиј репертоар се карактеризира со жанрови како соната и големиот концерт (концерт гросо, базиран на алтернација на звукот на целиот оркестар и група на солисти).

Музички и реторички фигури

Реториката се карактеризира со стабилни стилски пресврти кои го прават ораторскиот исказ особено експресивен, значително зголемувајќи го неговото фигуративно и емоционално влијание. Во музичките дела од ерата на барокот се појавуваат одредени звучни формули (музички и реторички фигури), наменети да изразат различни чувства и идеи. Повеќето од нив ги добија латинските имиња на нивните реторички прототипови. Фигурите придонесоа за експресивно влијание на музичките креации и обезбедија инструментални и вокални дела со семантичка и фигуративна содржина.

На пример, создаваше чувство на прашање и, комбинирано, изразија воздишка, жалост. може да прикаже чувство на изненадување, сомнеж, да служи како имитација на наизменичен говор.

Реторички средства во делата на И.С. Бах

Делата на генијалниот Ј.С. Бах се длабоко поврзани со музичката реторика. Познавањето на оваа наука било важно за црковниот музичар. Органистот во лутеранското обожавање одигра уникатна улога како „музички проповедник“.

Во религиозната симболика на Високата миса, реторичките фигури на Ј.С. Бах за потекло, воздигнување и круг се од големо значење.

• композиторот го користи кога го слави Бога и го прикажува рајот.
• симболизираат вознесение, воскресение и се поврзани со умирање и тага.
• во мелодијата, по правило, се користеа за изразување на тага и страдање. Тажно чувство создава хроматичноста на темата за фугата во Ф-мол (Ј.С.
• Издигнувањето (фигура – ​​извичник) во темата за фугата во C-shar-dur (Бах „ХТК“ том I) пренесува радосна возбуда.

До почетокот на 19 век. влијанието на реториката врз музиката постепено се губи, отстапувајќи ѝ место на музичката естетика.