Максим Созонтович Березовски |

Максим Березовски

Креативност на извонредниот руски композитор од втората половина на XNUMX век. М. Березовски, заедно со делото на неговиот познат современик Д. Бортњански, го означи почетокот на нова, класицистичка сцена во музичката уметност на Русија.

Композиторот е роден во регионот Чернихив. Почетното музичко образование, наводно, го добил во музичкото училиште Глухов, познато по пеачките традиции, а потоа го продолжил на Киевската теолошка академија. По пристигнувањето во Санкт Петербург (1758), младиот човек, благодарение на неговиот прекрасен глас, бил доделен во персоналот на музичари на престолонаследникот Петар Федорович, каде што почнал да добива часови по композиција од Ф. Зоппис и вокал. од италијанскиот учител Нунзиани. На крајот на 1750-60-тите. Березовски веќе имаше одиграно значајни улоги во оперите на Ф. Араја и В. Манфредини, кои беа изведени на дворската сцена, натпреварувајќи се во вештина и виртуозност со најдобрите италијански пејачи. По државниот удар во палатата во 1762 година, Березовски, како и другите уметници од државата Петар III, беше префрлен од Катерина II во италијанската трупа. Во октомври 1763 година, композиторот се оженил со Франциска Ибершер, танчерка од трупата. Зборувајќи со соло делови во оперски претстави, Березовски пееше и во Дворскиот хор, што доведе до интерес на композиторот за хорски жанрови. Според биографот П. Воротников, неговите први духовни концерти („Дојди и види“, „Сите јазици“, „Ти Го славиме Бога“, „Господ царува“, „Флалете го Господа од небото“) ја покажале неговата исклучителна талент и добро познавање на законите на контрапункт и хармонија. Во мај 1769 година, Березовски бил испратен во Италија за да ги подобри своите професионални вештини. На познатата академија во Болоња, според легендата, студирал под водство на извонредниот теоретичар и учител Падре Мартини.

На 15 мај 1771 година, малку подоцна од В.А. Моцарт, откако го положија испитот заедно со чешкиот композитор И.Мисливечек, Березовски беше примен за член на Академијата. Во 1773 година, нарачан за Ливорно, тој ја создаде својата прва и веројатно единствена опера, Демофонт, чиј успех беше забележан во весникот Ливорно: „Помеѓу претставите прикажани за време на последниот карневал, треба да се забележи во служба на нејзиното височество. царицата на цела Русија, потписникот Максим Березовски, кој ги комбинира живоста и добриот вкус со музичкото знаење. Операта „Демофонт“ го сумираше „италијанскиот“ период од животот на Березовски - на 19 октомври 1773 година тој ја напушти Италија.

Враќајќи се во Русија во цутот на неговите креативни моќи, Березовски не го исполни соодветниот став кон неговиот талент на суд. Судејќи според архивските документи, композиторот никогаш не бил назначен за служба што одговара на титулата член на Болоњската академија. Откако станал близок со Г. Но, проектот Потемкин никогаш не беше спроведен, а Березовски продолжи да работи во капелата како обичен вработен. Безнадежноста на ситуацијата, личната осаменост на композиторот во последниве години доведоа до фактот дека, разболувајќи се од треска во март 1777 година, Березовски изврши самоубиство во еден од нападите на болеста.

Судбината на творечкото наследство на композиторот е драматична: повеќето дела што биле изведувани во текот на IV век останале во ракопис долго време и биле чувани во дворската капела. На почетокот на нашиот век тие беа неповратно изгубени. Од инструменталните дела на Березовски, позната е една соната за виолина и цембало во Ц-дур. Партитурата на операта „Демофонт“, изведена во Италија, е изгубена: до денес преживеале само 4 арии. Од бројните духовни композиции зачувани се само Литургијата и неколку духовни концерти. Меѓу нив се The Lord Reign, кој е најраниот пример на класицистичкиот хорски циклус во Русија и Не отфрлај ме во старост, што стана кулминација на работата на композиторот. Овој концерт, во споредба со другите дела од последниве години, има посреќна судбина. Поради својата популарност, тој стана широко распространет и беше отпечатен двапати во првата половина на 1818 век. (1841, XNUMX).

Влијанието на мелодијата, полифоната техника, хармонијата и фигуративната структура на концертот може да се проследи во работата на помладите современици на Березовски – Бортњански, С. Дегтјарев, А. Ведел. Како вистинско ремек-дело на музичката уметност, концертот „Не отфрлај“ го означува почетокот на класичната сцена во развојот на домашната хорска креативност.

Дури и поединечни примероци од творештвото на Березовски ни овозможуваат да зборуваме за широчината на жанровските интереси на композиторот, за органската комбинација во неговата музика на национална мелодија со паневропски техники и форми на развој.

А. Лебедева