Марија Венијаминовна Јудина |

Марија Јудина

Марија Јудина е една од најживописните и најоригиналните фигури на нашиот пијанистички свод. На оригиналноста на мислата, необичноста на многу толкувања, додадена е нестандардноста на нејзиниот репертоар. Речиси секој нејзин настап стана интересен, често уникатен настан.

• Музика за пијано во онлајн продавницата OZON.ru

И секој пат, без разлика дали тоа беше во зората на кариерата на уметникот (20-тите години) или многу подоцна, нејзината уметност предизвикуваше жестоки контроверзии меѓу самите пијанисти, и меѓу критичарите и меѓу слушателите. Но, уште во 1933 година, Г. горе во традициите романтична епигонација. Затоа изјавите за уметноста на МВ Јудина се толку разновидни и контрадикторни, чиј опсег се протега од обвинувања за „недоволна експресивност“ до обвинувања за „прекумерна романтизација“. И двете обвинувања се неправедни. Во однос на силата и значењето на изразот на пијанизмот, М.В. Јудина знае многу малку еднакви на модерната концертна сцена. Тешко е да се именува изведувач чија уметност би и наметнала на душата на слушателот толку моќен, силен, бркан печат како вториот дел од концертот А-дур на Моцарт во изведба на М.В. Јудина… „Чувството“ на МВ Јудина не доаѓа од плач и воздивнува: со помош на огромна духовна напнатост, тој е извлечен во строга линија, концентриран на големи сегменти, сомелен во совршена форма. За некого, оваа уметност може да изгледа „неекспресивна“: неумоливата јасност на играта на MV Yudina премногу остро поминува покрај многу од очекуваните „пријатни“ ублажувања и заокружувања. Овие карактеристики на изведбата на МВ Јудина овозможуваат нејзината изведба да се доближи до некои модерни трендови во изведувачките уметности. Карактеристично овде е „полипланот“ на размислување, „екстремните“ темпо (бавно – побавно, брзо – побрзо од вообичаеното), смело и свежо „читање“ на текстот, многу далеку од романтична самоволие, но понекогаш остро во спротивност со епигонот. традиции. Овие карактеристики звучат различно кога се применуваат на различни автори: можеби поубедливо кај Бах и Хиндемит отколку кај Шуман и Шопен. Прониклива карактеризација која ја задржа својата сила во следните децении…

Јудина дојде на концертната сцена по дипломирањето на Конзерваториумот во Петроград во 1921 година во класата на Л.В. Николаев. Покрај тоа, таа студирала со А.Н. Есипова, В.Н. Дроздов и ФМ Блуменфелд. Во текот на кариерата на Јудина, таа се карактеризираше со уметничка „мобилност“ и брза ориентација во новата литература за пијано. Овде влијаеше нејзиниот однос кон музичката уметност како жив процес кој континуирано се развива. За разлика од огромното мнозинство признати концертни свирачи, интересот на Јудин за пијано новитети не го остави дури и во неговите години на опаѓање. Таа стана првиот изведувач во Советскиот Сојуз на дела од К. Шимановски, И. Стравински, С. Прокофјев, П. Хиндемит, Е. Кшенек, А. Веберн, Б. Мартин, Ф. Мартен, В. Сероцки; Нејзиниот репертоар ги вклучуваше Втората соната на Д. Шостакович и Сонатата за две пијана и перкусии на Б. Барток. Јудина ја посвети својата втора соната за пијано на Ју. Шапорин. Нејзиниот интерес за сè ново беше целосно незаситен. Таа не чекаше да дојде признание за овој или оној автор. Таа самата тргна кон нив. Многу, многу советски композитори открија во Јудина не само разбирање, туку и жив одговор на изведбата. Во нејзиниот репертоарски список (покрај споменатите) ги среќаваме имињата на В. Богданов-Березовски, М. Гнесин, Е. Денисов, И. Џержински, О. Евлахов, Н. Каретников, Л. Книпер, Ју. Кочуров, А. Мосолов, Н. Мјасковски, Л. Половинкин, Г. Попов, П. Рјазанов, Г. Свиридов, В. Шчербачов, Мих. Јудин. Како што можете да видите, застапени се и основоположниците на нашата музичка култура и мајсторите на повоената генерација. А оваа листа на композитори ќе се прошири уште повеќе ако се земе предвид и камерното-ансамблот на музицирање на кој Јудина се препушти со не помал ентузијазам.

Вообичаена дефиниција – „пропагандист на модерната музика“ – нели, звучи премногу скромно во однос на овој пијанист. Нејзината уметничка дејност би сакал да ја наречам пропаганда на високи морални и естетски идеали.

„Отсекогаш ме импресионира размерите на нејзиниот духовен свет, нејзината трајна духовност“, пишува поетот Л. Озеров. Еве таа оди на пијано. И ми се чини, и на сите: не од уметничката, туку од толпата луѓе, од неа, оваа толпа, мисли и мисли. Тој оди на пијано за да каже, пренесе, изрази нешто важно, исклучително важно.

Не за пријатна забава, љубителите на музиката отидоа на концертот на Јудина. Заедно со уметникот, тие мораа непристрасно да ја следат содржината на класичните дела, дури и кога станува збор за познати примероци. Така, повторно и повторно го откривате непознатото во песните на Пушкин, романите на Достоевски или Толстој. Карактеристично во оваа смисла е набљудувањето на Ја. И. Зак: „Нејзината уметност ја доживеав како човечки говор – величествен, строг, никогаш сентиментален. Ораторството и драматизацијата, понекогаш ... дури ни карактеристични за текстот на делото, беа органски својствени за делото на Јудина. Строгиот, вистински вкус целосно ја исклучи дури и сенката на расудувањето. Напротив, таа водела во длабочините на филозофското разбирање на делото, што им дало таква огромна импресивна моќ на нејзините изведби на Бах, Моцарт, Бетовен, Шостакович. Закосените букви што јасно се истакнуваа во нејзиниот храбар музички говор беа сосема природни, во никој случај не наметливи. Тој само ја издвои и потенцираше идеолошката и уметничката намера на делото. Токму таков „курзив“ бараше напрегање на интелектуални сили од слушателот кога ги согледуваше толкувањата на Јудин на, да речеме, Баховите Голдберг Варијации, Бетовеновите концерти и сонати, импровизираните на Шуберт, Брамсовите варијации на тема на рускиот јазик... Нејзините интерпретации на Хендл... музиката беше обележана со длабока оригиналност, а пред се „Слики на изложба“ од Мусоргски.

Со уметноста на Јудина, иако во ограничен обем, плочите што таа ги свире сега овозможуваат да се запознаат. „Снимките, можеби, се нешто поакадемски од живиот звук“, напиша Н. Танаев во Musical Life, „но тие исто така даваат прилично целосна слика за креативната волја на изведувачот... Вештината со која Јудина ги отелотвори своите планови секогаш предизвикува изненадување. . Не самата техника, уникатниот Јудински звук со густината на неговиот тон (слушајте ги барем неговите басови – моќниот темел на целата звучна зграда), туку патосот за надминување на надворешната обвивка на звукот, што го отвора патот кон самата длабочина на сликата. Пијанизмот на Јудина е секогаш материјален, секој глас, секој звук е со полно тело… Јудина понекогаш беше прекорувана за одредена тенденциозност. Така, на пример, Г. Нојхаус веруваше дека во нејзината свесна желба за самопотврдување, силната индивидуалност на пијанистката честопати ги преправа авторите „по нејзин сопствен лик и подобие“. Се чини, сепак (во секој случај, во однос на доцното творештво на пијанистот) дека никогаш не го среќаваме уметничкото самоволие на Јудина во смисла на „така сакам“; ова не е таму, но има „како што јас го разбирам“… Ова не е самоволие, туку сопствен однос кон уметноста.