Курт Веил |

Курт Вел

Роден на 2 март 1900 година во Десау (Германија). Студирал на Вишата музичка школа во Берлин кај Хампердинк, а во 1921-1924 г. бил ученик на Феручо Бусони. Вајл ги напишал своите рани композиции во неокласичен стил. Тоа беа оркестарски дела („Кводлибет“, концерт за виолина и дувачки инструменти). Почетокот на соработката со „левите“ германски драматурзи (Х. Кајзер, Б. Брехт) беше пресуден за Вајл: тој стана исклучиво театарски композитор. Во 1926 година, операта на Вајл заснована на драмата на Г. Кајзер „Протагонистот“ беше поставена во Дрезден. Во 1927 година, на фестивалот за нова камерна музика во Баден-Баден, се случи сензационалната премиера на музичкиот скеч „Махагони“ на текстот на Брехт, следната година сатиричната едночинка опера „Царот е фотографиран“ (Х. Кајзер ) беше поставена во Лајпциг и во исто време грмеше низ цела Европа познатата „Опера со три гроша“ во берлинскиот театар „На Шифбауердам“, која набрзо беше снимена („Филм за три гроши“). Пред неговото принудно заминување од Германија во 1933 година, Вајл успеал да ги напише и постави оперите Подемот и падот на градот Махагони (проширена верзија на скицата), Гаранцијата (текст на Каспар Нојер) и Сребреното езеро (Х. Кајзер). ).

Во Париз, Вајл за друштвото на Џорџ Баланшин компонира балет со пеење на „Седумте смртни гревови“ според сценариото на Брехт. Од 1935 година, Веил живеел во САД и работел за театрите на Бродвеј во Њујорк во саканиот американски музички жанр. Променетите услови го принудија Веил постепено да го ублажува агресивниот сатиричен тон на неговите дела. Неговите парчиња станаа поефективни во однос на надворешната декорација, но помалку потресни по содржина. Во меѓувреме, во њујоршките театри, покрај новите драми на Веил, операта „Три гроша“ беше поставена стотици пати со успех.

Една од најпопуларните американски драми на Веил е „Уличен инцидент“ – „фолк опера“ базирана на драмата на Е. Рајс од животот на сиромашните квартови на Њујорк; Операта „Три гроша“, која го направи германскиот музички театар од 20-тите трибина на политичката борба, постигна синтеза на плебејскиот „уличен“ музички елемент со софистицираните технички средства на модерната музичка уметност. Претставата беше претставена во маската на „просјак опера“, стара англиска народна театарска пародија на аристократска барокна опера. Веил ја користеше „операта на просјакот“ со цел пародична стилизација (во музиката на оваа пародија не „страда“ толку Хендл колку флоскулите, „вообичаените места“ на романтичната опера од XNUMX век). Музиката овде е присутна како вметнати броеви – зонг, кои ја имаат едноставноста, заразноста и виталноста на поп-хитови. Според Брехт, чие влијание врз Вајл во тие години беше неподелено, за да создаде нова, модерна музичка драма, композиторот мора да ги напушти сите предрасуди на оперската куќа. Брехт свесно ја фаворизираше „лесната“ поп музика; покрај тоа, тој имал намера да го реши вековниот конфликт меѓу зборот и музиката во операта, конечно раздвојувајќи ги еден од друг. Не постои доследен развој на музичката мисла во драмата на Вајл-Брехт. Формите се кратки и концизни. Структурата на целината овозможува вметнување инструментални и вокални броеви, балет, хорски сцени.

Подемот и падот на градот Махагони, за разлика од Операта со три гроша, повеќе личи на вистинска опера. Тука музиката игра позначајна улога.