Џон Лил |

Џон Лил

Џон Лил се искачи на највисокото скалило на подиумот на IV меѓународен натпревар Чајковски во Москва во 1970 година заедно со Владимир Краинев, оставајќи зад себе многу надарени пијанисти и без да предизвика некои посебни несогласувања меѓу членовите на жирито, ниту традиционални спорови меѓу судиите и јавноста. . Сè изгледаше природно; и покрај неговите 25 години, тој веќе беше зрел, во голема мера етаблиран мајстор. Токму таков впечаток остави неговото самоуверено свирење, а за да се потврди тоа, доволно беше да се погледне конкурсната книшка, во која особено се наведува дека Џон Лил има навистина фантастичен репертоар – 45 соло програми и околу 45 концерти со оркестар. . Дополнително, таму можеше да се прочита дека до времето на натпреварот тој веќе не бил ученик, туку учител, дури и професор. Кралскиот колеџ за музика. Се покажа дека е неочекувано, можеби, само што англискиот уметник никогаш порано не се обидел да се обиде на натпревари. Но, тој претпочиташе да ја реши својата судбина „со еден удар“ - и како што сите беа убедени, тој не згреши.

И покрај сето тоа, Џон Лил не дојде до триумфот во Москва по мазен пат. Тој е роден во семејство од работничка класа, израснал во лондонското предградие Ист Енд (каде што неговиот татко работел во фабрика) и, откако покажал музички талент во раното детство, долго време немал ниту свој инструмент. . Развојот на талентот на намерниот млад човек, сепак, продолжи исклучително брзо. На 9-годишна возраст за првпат настапи со оркестар, свирејќи го Вториот концерт на Брамс (во никој случај „детско“ дело!), На 14 години го знаеше речиси целиот Бетовен напамет. Годините на студирање на Кралскиот колеџ за музика (1955-1965) му донесоа многу различни разлики, вклучително и медалот Д. Липати и стипендијата од фондацијата Гулбенкијан. Многу му помогна искусен учител, раководител на организацијата „Музичка младина“ Роберт Мајер.

Во 1963 година, пијанистот го направи своето официјално деби во Кралската фестивалска сала: беше изведен Петтиот концерт на Бетовен. Меѓутоа, веднаш штом завршил колеџ, Лил бил принуден да посвети многу време на приватни часови - неопходно било да се заработи за живот; набрзо добил клас во неговата алма матер. Само постепено почна активно да одржува концерти, прво дома, потоа во САД, Канада и голем број европски земји. Еден од првите што го ценеше неговиот талент беше Дмитриј Шостакович, кој го слушна Лил како настапува во Виена во 1967 година. И три години подоцна Мајер го убеди да учествува на натпреварот во Москва…

Така успехот беше целосен. Но, сепак, во приемот што му го приреди московската јавност, имаше одреден студ на претпазливост: тој не предизвика толку бучни задоволства што романтичната возбуда на Клибурн, зачудувачката оригиналност на Огдон или шармот на младоста што произлегува од Г. Соколов претходно предизвика. Да, сè беше во ред, сè беше на место “, но нешто, некој вид кора од лимон, недостасуваше. Тоа го забележаа и многу експерти, особено кога натпреварувачката возбуда стивна и победникот замина на првото патување низ нашата земја. Добриот познавач на свирењето пијано, критичарот и пијанист П. Печерски, оддавајќи почит на вештината на Лил, јасноста на неговите идеи и леснотијата на свирење, забележа: „Пијанистот не“ работи“ ниту физички, ниту (за жал!) емоционално. И ако првиот победува и воодушевува, тогаш вториот обесхрабрува... Сепак, се чини дека главните победи на Џон Лил допрва доаѓаат, кога ќе успее да додаде повеќе топлина на своите паметни и усовршени вештини, а кога е потребно – и топлина.

Ова мислење во целина (со различни нијанси) беше споделено од многу критичари. Меѓу заслугите на уметникот, рецензентите го припишуваат „менталното здравје“, природноста на креативната возбуда, искреноста на музичкиот израз, хармоничната рамнотежа, „главниот целокупен тон на играта“. Токму овие епитети ќе ги сретнеме кога ќе се осврнеме на рецензии за неговите изведби. „Уште еднаш бев воодушевен од вештината на младиот музичар“, напиша списанието „Мјузикал лајф“ откако Лил го изведе Третиот концерт на Прокофјев. „Веќе неговата самоуверена техника е способна да испорача уметничко задоволство. И моќни октави, и „херојски“ скокови и навидум бестежински пасуси за пијано…

Оттогаш поминаа околу триесет години. Што е извонредно овие години за Џон Лил, какви нови нешта донесоа во уметноста на уметникот? Однадвор, сè продолжува безбедно да се развива. Победата на натпреварот му ги отвори вратите на концертната сцена уште пошироко: тој многу турнеи, ги сними речиси сите сонати на Бетовен и десетици други дела на плочи. Во исто време, во суштина, времето не додаде нови карактеристики на познатиот портрет на Џон Лил. Не, неговата вештина не избледе. Како и досега, како и пред многу години, печатот му оддава почит на неговиот „заоблен и богат звук“, строг вкус, внимателен однос кон текстот на авторот (наместо, сепак, на неговото писмо отколку на неговиот дух). Конкретно, Лил никогаш не ги пресекува и ги изведува сите повторувања, како што пропишал композиторот, тој е туѓ на желбата да ги искористи евтините ефекти, свирејќи за публиката.

„Бидејќи музиката за него не е само олицетворение на убавината, не само привлечност кон чувството и не само забава, туку и изразување на вистината, тој ја третира својата работа како олицетворение на оваа реалност без да ги загрозува евтините вкусови, без примамливите манири. секаков вид“. напиша списанието Record and Recording, прославувајќи ја 25-годишнината од креативната активност на уметникот во деновите кога тој наполни 35 години!

Но, во исто време, здравиот разум често се претвора во рационалност, а таквиот „деловен пијанизам“ не наоѓа топол одговор кај публиката. „Тој не дозволува музиката да му се приближи повеќе отколку што мисли дека е прифатливо; тој е секогаш со неа, во сите случаи на вас “, рече еден од англиските набљудувачи. Дури и во прегледите на еден од „броевите на круната“ на уметникот - Петтиот концерт на Бетовен, може да се сретнат такви дефиниции: „храбро, но без имагинација“, „разочарувачки некреативно“, „незадоволително и искрено досадно“. Еден од критичарите, не без иронија, напиша дека „играта на Лил е донекаде слична на литературен есеј напишан од учител: се чини дека е точно, осмислено, точно во форма, но е лишено од таа спонтаност и тој лет. , без кои креативноста е невозможна, а интегритетот во посебни, добро изведени фрагменти. Чувствувајќи недостиг на емоционалност, природен темперамент, уметникот понекогаш се обидува вештачки да го компензира ова - тој внесува елементи на субјективизам во неговата интерпретација, го уништува живото ткиво на музиката, оди против себе, како да се каже. Но, ваквите екскурзии не ги даваат посакуваните резултати. Во исто време, најновите записи на Лил, особено снимките на сонатите на Бетовен, даваат причина да се зборува за желбата за длабочината на неговата уметност, за поголема експресивност на неговото свирење.

Значи, читателот ќе праша, дали тоа значи дека Џон Лил се уште не ја оправдал титулата победник на натпреварот Чајковски? Одговорот не е толку едноставен. Секако, се работи за солиден, зрел и интелигентен пијанист кој влезе во времето на својот творечки процут. Но, неговиот развој во текот на овие децении не беше толку брз како порано. Веројатно, причината е што размерите на индивидуалноста на уметникот и неговата оригиналност не соодветствуваат целосно со неговиот музички и пијанистички талент. Сепак, рано е да се извлечат конечни заклучоци - на крајот на краиштата, можностите на Џон Лил се далеку од исцрпени.

Григориев Л., Платек Ја., 1990 година

Џон Лил е едногласно признат како еден од водечките пијанисти на нашето време. Во текот на својата речиси половина век кариера, пијанистот патувал во повеќе од 50 земји со солистички концерти и настапувал како солист со најдобрите оркестри во светот. Нему му аплаудираа концертните сали во Амстердам, Берлин, Париз, Прага, Рим, Стокхолм, Виена, Москва, Санкт Петербург, градовите од Азија и Австралија.

Џон Лил е роден на 17 март 1944 година во Лондон. Неговиот редок талент се манифестирал многу рано: тој го одржал својот прв солистички концерт на 9-годишна возраст. Лил студирал на Кралскиот колеџ за музика во Лондон кај Вилхелм Кемпф. Веќе на 18 години го изведе Концертот бр.3 од Рахманинов со оркестар под диригентство на сер Адријан Булт. Наскоро следеше брилијантно деби во Лондон со Концертот бр. 5 на Бетовен во Кралската фестивалска сала. Во 1960-тите, пијанистот освои бројни награди и награди на престижни меѓународни натпревари. Највисокото достигнување на Лил е победата на IV меѓународен натпревар што го носи името. Чајковски во Москва во 1970 година (ја сподели XNUMX-та награда со В. Краинев).

Најширокиот репертоар на Лил вклучува повеќе од 70 концерти за пијано (сите концерти на Бетовен, Брамс, Рахманинов, Чајковски, Лист, Шопен, Равел, Шостакович, како и Барток, Бритн, Григ, Вебер, Менделсон, Моцарт, Прокофјев, Сент-Сен- Френк, Шуман). Тој стана познат, особено, како извонреден толкувач на делата на Бетовен. Пијанистот изведе цел циклус од своите 32 сонати повеќе од еднаш во Велика Британија, САД и Јапонија. Во Лондон има одржано преку 30 концерти во Би-Би-Си Промс и редовно настапува со најголемите симфониски оркестри во земјата. Надвор од ОК, тој има турнеја со Лондонската филхармонија и симфониските оркестри, Симфонискиот оркестар на воздухопловните сили, Бирмингем, Хале, Кралскиот шкотски национален оркестар и Симфонискиот оркестар на шкотските воздухопловни сили. Во САД – со симфониските оркестри на Кливленд, Њујорк, Филаделфија, Далас, Сиетл, Балтимор, Бостон, Вашингтон, Сан Диего.

Неодамнешните настапи на пијанистот вклучуваат концерти со Сиетлската симфонија, филхармонијата на Санкт Петербург, Лондонската филхармонија и Чешката филхармонија. Во сезоната 2013/2014, во комеморација на неговиот 70-ти роденден, Лил го свиреше циклусот на соната на Бетовен во Лондон и Манчестер и изведуваше рецитали во Бенароја Хол во Сиетл, Националната концертна сала во Даблин, Големата сала на филхармонијата во Санкт Петербург, и беше на турнеја низ Обединетото Кралство со Кралскиот филхармонски оркестар (вклучувајќи настапи во Кралската фестивалска сала), дебитираше со оркестарот на Националниот центар за изведувачки уметности во Пекинг и Виенскиот оркестар Тонкунстлер. Повторно свиреше со оркестрите Хали, Националниот бенд на воздухопловните сили за Велс, Кралскиот шкотски национален оркестар и симфонискиот оркестар Борнемут.

Во декември 2013 година, Лил настапи во Москва на фестивалот Владимир Спиваков Поканува..., изведувајќи ги сите пет Бетовенски концерти за пијано во две вечери со Националната филхармонија на Русија под диригентство на Владимир Спиваков.

Направени се бројни снимки на пијанистот на етикетите DeutscheGrammophon, EMI (целосен циклус на концерти на Бетовен со Кралскиот шкотски оркестар под диригентство на А. Гибсон), ASV (два концерта на Брамс со оркестарот Хале под диригентство на Ј. Лахран; целиот Бетовен сонати), PickwickRecords (Концерт бр. 1 од Чајковски со Лондонскиот симфониски оркестар под диригентство на Џ. Џад).

Не толку одамна, Лил ја сними целосната збирка сонати на Прокофјев на ASV; комплетната колекција на концерти на Бетовен со оркестарот Бирмингем под диригентство на В. Велер и неговите багатели на Чандо; Фантазија на тема на М. Арнолд од Џон Филд (посветена на Лил) со Кралскиот филхармонски оркестар под диригентство на В. Хендли на четинари; сите концерти на Рахманинов, како и неговите најпознати соло композиции на Nimbus Records. Последните снимки на Џон Лил вклучуваат дела од Шуман на етикетата Classicsfor Pleasure и два нови албуми на Signumrecords, вклучувајќи сонати од Шуман, Брамс и Хајдн.

Џон Лил е почесен доктор на осум универзитети во ОК, почесен член на водечки музички колеџи и академии. Во 1977 година ја доби титулата Офицер на Орденот на Британската империја, а во 2005 година - Командант на Орденот на Британската империја за заслуги во музичката уметност.