Хетерофонија

од грчкиот eteros – различен и ponn – звук

Вид полифонија што се јавува при заедничко (вокално, инструментално или мешано) изведба на мелодија, кога е во една или неколку. гласовите отстапуваат од главната мелодија.

Терминот „Г“. веќе го користеле старите Грци (Платон, Закони, VII, 12), но значењето кое му било дадено во тоа време не е точно утврдено. Последователно, терминот „Г“. паднал во неупотреба и бил оживеан дури во 1901 година. научникот K. Stumpf, кој го употребил во значењето наведено погоре.

Отстапувањата од главната мелодија во Г. вршат разлики. човечките способности. гласови и инструменти, како и имагинацијата на изведувачите. Ова е заедничко за многу легла. музички културни корени на полифонијата. Во развиените народни песни и инстр. култури врз основа на нат. разлики, чудни форми на постоење на легла. музичкото творештво и карактеристиките на изведувачите развиле естетски. Се појавија норми, локални традиции, разни манифестации на основниот принцип – истовремена комбинација на декомп. варијанти на истата мелодија. Во такви култури се забележливи и се разликуваат. насоки на развој на хетерофонична полифонија. Кај некои преовладува орнаменталното, кај други – хармоничното, кај други – полифоничното. варијација на мелодијата. Развојот на Русија. полифонија на народни песни, што доведе до формирање на оригинален магацин – подвокална полифонија.

Иако нема сигурни пишани споменици што ја илустрираат историјата на развојот на Г., трагите од хетерофоничното потекло на Нар. полифонијата, во помал или поголем степен, е зачувана насекаде. Ова го потврдуваат и примероците на античка полифонија и антички легла. песни на западните земји. Европа:

Примерок органум од трактатот „Musica enchiriadis“ што му се припишува на Хакбалд. („Водич за музика“).

Танцова песна од 13 век. Од колекцијата на XI Мозер „Tцnende Altertmer“.

Литванска народна песна „Aust ausrelй, tek saulelй“ („Зора е зафатена, сонцето изгрева“). Од книгата на J. Čiurlionite „Создавање на литванската народна песна“. 1966 година.

Во голем број примероци, Нар. полифонија западно-европски. земји каде што генерално трагите на Г. се споредуваат со Словените. и исток. помалку култури, комбинација на импровизација со изразните средства избрани од практиката, особено со оние што ги одредува одделот. националностите вертикално, со воспоставен однос кон дисонанца и согласка. За многу култури се карактеризираат со едногласни (октава) завршетоци, паралелно движење на гласовите (трети, четврти и петти), доминација на синхронизмот во изговорот на зборовите.

Руска народна песна „Иван се симна“. Од збирката „Руски народни песни на Поморие“. Составен од С.Н. Кондратиев. 1966 година.

Хетерофонискиот принцип е забележлив и во ваквите полифонични народни песнички култури, каде што двогласните и тригласните достигнале голема полифонија. Во процесот на извршување често се забележува поделба на поединечни партии, што периодично создава зголемување на бројот на гласови.

Декоративно „боење“ осн. мелодии во инстр. придружба е карактеристична за Г. на арапските народи на север. Африка. Отстапувања од главната мелодија (во комбинација со одделни никулци на полифонија) кои произлегуваат од изведбата на мелодијата pl. инструментите, од кои секој ја менува мелодијата во согласност со нејзиниот најкарактеристичен начин на изведба и фиксните естетски принципи, ја формираат основата на гамеланската музика во Индонезија (види пример за белешка).

Извадок од музика за Gamelan. Од книгата на Р. Батка „Geschichte der Musik“.

Истражување разл. нар. музички култури и внимателно проучување и креативна употреба од страна на композиторите на примероци на нар. уметностите, вклучително и традициите на полифонијата, доведоа до свесно збогатување на нивната музика со хетерофонични видови гласовни односи. Примероци на ваква полифонија се наоѓаат во западноевропските. и руски класици, современи советски и странски композитори.

Референци: Мелгунов Ју., Руски песни, снимени директно за гласовите на народот, кн. 1-2, М. – Санкт Петербург, 1879-85; Скребков С., Полифонска анализа, М., 1940; Тиулин. Ју., За потеклото и развојот на хармонијата во народната музика, во: Есеи за теориска музикологија, изд. Ју. Tyulin и A. Butsky. Л., 1959; Бершадскаја Т., Главните композициски обрасци на полифонијата на руската народна селска песна, Л., 1961; Григориев С. и Мулер Т., Учебник за полифонија, М., 1961 година.

ТФ Милер