Франческо Тамањо |
Франческо Тамањо
Прекрасниот раскажувач Иракли Андроников имаше среќа да има соговорници. Некогаш неговиот сосед во болничката соба беше извонреден руски актер Александар Остужев. Поминаа долги денови во разговор. Некако зборувавме за улогата на Отело – една од најдобрите во кариерата на уметникот. И тогаш Остужев на внимателен соговорник му раскажа љубопитна приказна.
Кон крајот на 19 век, на турнеја во Москва ја посети познатиот италијански пејач Франческо Тамањо, кој ги воодушеви сите со изведбата на улогата на Отело во истоимената опера на Верди. Продорната моќ на гласот на пејачот била таква што се слушал на улица, а студенти кои немале пари за билет во толпа дошле во театарот за да го слушаат големиот мајстор. Се зборуваше дека пред настапот, Тамањо ги врзал градите со специјален корсет за да не дише длабоко. Што се однесува до неговата игра, последната сцена ја изведе толку умешно што публиката скокна од своите места во моментот кога пејачот со кама му ги „прободе“ градите. Оваа улога ја помина пред премиерата (Тамањо беше учесник на светската премиера) со самиот композитор. Очевидците ги зачувале сеќавањата како Верди вешто и покажал на пејачката како да боде. Пеењето на Тамањо остави неизбришлива трага кај многу руски оперски љубители и уметници.
К.С. Станиславски, кој присуствуваше на операта Мамонтов, каде пејачот настапи во 1891 година, има сеќавања за незаборавниот впечаток од неговото пеење: „Пред неговиот прв настап во Москва, тој не беше доволно рекламиран. Чекаа добар пејач – нема повеќе. Тамањо излезе во костимот на Отело, со својата огромна фигура со моќна градба и веднаш се оглуши со сеуништувачка нота. Толпата инстинктивно, како една личност, се наведна наназад, како да се бранеше од шок од школка. Втората нота – уште посилна, третата, четвртата – се повеќе и повеќе – и кога како оган од кратер излета последната нота на зборот „муслиман-аа-нее“, публиката изгуби свест неколку минути. Сите скокнавме. Пријателите се бараа еден со друг. Странците им се обратија на странците со истото прашање: „Слушнавте? Што е тоа?". Оркестарот застана. Конфузија на сцената. Но, одеднаш, кога се вразумија, толпата се упати кон бината и рикаше од задоволство, барајќи бис. Највисоко мислење за пејачот имаше и Федор Иванович Чалиапин. Еве како тој во своите мемоари „Страници од мојот живот“ раскажува за неговата посета на театарот „Ла Скала“ во пролетта 1901 година (каде што самиот големиот бас триумфално пееше во „Мефистофел“ на Боито) за да го слуша извонредниот пејач: „Конечно се појави Тамањо. Авторот [сега заборавениот композитор И. Лара во чија опера Месалина настапи пејачот – уред.] му подготви спектакуларна излезна фраза. Таа предизвика едногласна експлозија на воодушевување во јавноста. Тамањо е исклучителен, би рекол, вековен глас. Висок, тенок, тој е убав уметник колку што е исклучителен пејач“.
Познатата Фелија Литвин, исто така, се восхитуваше на уметноста на извонредниот Италијанец, што елоквентно е потврдено во нејзината книга „Мојот живот и мојата уметност“: „Слушнав и „Вилијам Тел“ со Ф. Тамањо во улогата на Арнолд. Невозможно е да се опише убавината на неговиот глас, неговата природна сила. Триото и аријата „О Матилда“ ме воодушевија. Како трагичен актер, Тамањо немаше рамен“.
Големиот руски уметник Валентин Серов, кој го ценеше пејачот уште од неговиот престој во Италија, каде што случајно го слушаше и често се среќаваше со него на имотот Мамонтов, го наслика неговиот портрет, кој стана еден од најдобрите во работата на сликарот ( 1891 година, потпишан во 1893 година). Серов успеа да најде впечатлив карактеристичен гест (намерно гордо свртена глава), кој совршено ја отсликува уметничката суштина на Италијанецот.
Овие спомени можат да продолжат. Пејачката постојано ја посетуваше Русија (не само во Москва, туку и во Санкт Петербург во 1895-96 година). Сега е уште поинтересно, на деновите на 150-годишнината на пејачот, да се потсетиме на неговиот креативен пат.
Роден е во Торино на 28 декември 1850 година и бил едно од 15-те деца во семејството на гостилничар. Во младоста работел како чирак пекар, а потоа како бравар. Почнал да учи пеење во Торино кај К. Педроти, бенд-мајстор на театарот Реџо. Потоа почна да настапува во хорот на овој театар. Откако служел војска, студиите ги продолжил во Милано. Дебито на пејачот се случи во 1869 година во Палермо во операта на Доницети „Полиевктус“ (дел од Неарко, водачот на ерменските христијани). Тој продолжи да настапува во мали улоги до 1874 година, сè додека, конечно, во истиот театар во Палермо „Масимо“ му дојде успехот во улогата на Ричард (Рикардо) во операта на Верди „Un ballo in maschera“. Од тој момент започна брзото искачување на младата пејачка до слава. Во 1877 година тој дебитираше во Скала (Васко де Гама во Le Africane на Мејербер), во 1880 година пееше таму на светската премиера на операта на Понкиели „Блудниот син“, во 1881 година ја изведе улогата на Габриел Адорно во премиерата на новата верзија на операта на Верди Симон Боканегра, во 1884 година учествувал во премиерата на второто (италијанско) издание на Дон Карлос (насловниот дел).
Во 1889 година, пејачката за прв пат настапи во Лондон. Истата година ја отпеа делот на Арнолд во „Вилијам Тел“ (еден од најдобрите во неговата кариера) во Чикаго (американско деби). Највисокото достигнување на Тамањо е улогата на Отело во светската премиера на операта (1887 година, Ла Скала). За оваа премиера е напишано многу, вклучително и текот на нејзината подготовка, како и триумфот, кој заедно со композиторот и либретист (А.Боито) заслужено го споделија Тамањо (Отело), Виктор Морел (Иаго) и Ромилда Панталеони (Дездемона). По настапот, толпата ја опколи куќата во која престојуваше композиторот. Верди излезе на балконот опкружен со пријатели. Имаше извик на Тамањо „Esultate!“. Толпата одговори со илјада гласови.
Улогата на Отело во изведба на Тамањо стана легендарна во историјата на операта. Пејачот беше аплаудиран од Русија, Америка (1890 година, деби во Метрополитен театар), Англија (1895 година, деби во Ковент Гарден), Германија (Берлин, Дрезден, Минхен, Келн), Виена, Прага, а да не ги спомнуваме италијанските театри.
Меѓу другите забави кои успешно ги изведува пејачот се Ернани во истоимената опера на Верди, Едгар (Доницети Луција ди Ламермур), Енцо (Џоконда од Понкиели), Раул (Хугенотите на Мејербер). Јован Лајденски („Пророкот“ од Мејербер), Самсон („Самсон и Далила“ од Сен-Санс). На крајот од својата пејачка кариера настапуваше и во веристички делови. Во 1903 година, голем број фрагменти и арии од опери во изведба на Тамањо биле снимени на плочи. Во 1904 година пејачот ја напушти сцената. Во последниве години, тој учествуваше во политичкиот живот на родното Торино, се кандидираше за градски избори (1904). Тамањо почина на 31 август 1905 година во Варезе.
Тамањо го поседуваше најсветлиот талент на драматичен тенор, со моќен звук и густ звук во сите регистри. До одреден степен, ова стана (заедно со предностите) одреден недостаток. Така Верди, барајќи соодветен кандидат за улогата на Отело, напиша: „Во многу аспекти, Тамањо би бил многу погоден, но во многу, многу други не е соодветен. Има широки и продолжени фрази што треба да се сервираат на меца воче, што е апсолутно недостапно за него… Ова многу ме загрижува. Цитирајќи ја оваа фраза од писмото на Верди до издавачот Џулио Рикорди, во својата книга „Вокални паралели“, познатиот пејач Г. со воздух со спуштање на палатинската завеса и користено дијафрагматско-абдоминално дишење. Неизбежно требаше да дојде и да се појави емфизем на белите дробови, што го принуди да ја напушти сцената во златното време и набрзо го донесе во гроб.
Секако, ова е мислењето на колега од пеачката работилница, а познати се и како проникливи, така и пристрасни кон колегите. Невозможно е да му се одземе на големиот Италијанец ниту убавината на звукот, ниту брилијантното мајсторство на дишењето и беспрекорната дикција, ниту темпераментот.
Неговата уметност засекогаш влезе во ризницата на класичното оперско наследство.
Е. Цодоков
