Странска музика од почетокот на 20 век

Желбата на композиторите максимално да ги искористат сите можности на хроматската скала ни овозможува да истакнеме посебен период од историјата на академската странска музика, кој ги сумираше достигнувањата од претходните векови и ја подготви човечката свест за перцепција на музиката надвор од 12-тонски систем.

Почетокот на 20 век му даде на музичкиот свет 4 главни движења под името модерна: импресионизам, експресионизам, неокласицизам и неофклоризам - сите тие не само што извршуваат различни цели, туку и комуницираат меѓу себе во иста музичка ера.

Импресионизам

По внимателно завршената работа за индивидуализирање на човекот и изразување на неговиот внатрешен свет, музиката премина на неговите впечатоци, односно на КАКО човекот го перцепира околниот и внатрешниот свет. Борбата помеѓу вистинската реалност и соништата го отстапи местото на размислувањето за едното и за другото. Сепак, оваа транзиција се случи преку истоименото движење во француската ликовна уметност.

Благодарение на сликите на Клод Моне, Пувис де Шаван, Анри де Тулуз-Лотрек и Пол Сезан, музиката го привлече вниманието на фактот дека градот, заматен во очите поради есенскиот дожд, исто така е уметничка слика што може да се пренесени со звуци.

Музичкиот импресионизам првпат се појави на крајот на 19 век, кога Ерик Сати ги објави своите опуси („Силвија“, „Ангели“, „Три Сарабенд“). Тој, неговиот пријател Клод Дебиси и нивниот следбеник Морис Равел црпеа инспирација и изразни средства од визуелниот импресионизам.

Експресионизам

Експресионизмот, за разлика од импресионизмот, не пренесува внатрешен впечаток, туку надворешна манифестација на искуство. Потекнува во првите децении на 20 век во Германија и Австрија. Експресионизмот стана реакција на Првата светска војна, враќајќи ги композиторите на темата за конфронтација меѓу човекот и реалноста, која беше присутна кај Л. Бетовен и романтичарите. Сега оваа пресметка има можност да се изрази со сите 12 ноти на европската музика.

Најистакнат претставник на експресионизмот и странската музика на почетокот на 20 век е Арнолд Шенберг. Ја основал Новата виенска школа и станал автор на додекафонија и сериска техника.

Главната цел на Новата виенска школа е да го замени „застарениот“ тонски систем на музика со нови атонални техники поврзани со концептите додекафонија, серијалност, сериалност и поентилизам.

Покрај Шенберг, школата вклучувала Антон Веберн, Албан Берг, Рене Лејбовиц, Виктор Улман, Теодор Адорно, Хајнрих Јаловец, Ханс Ајслер и други композитори.

Неокласицизам

Странската музика од почетокот на 20 век родила истовремено многу техники и различни изразни средства, кои веднаш почнале да комуницираат едни со други и музичките достигнувања од минатите векови, што го отежнува хронолошките проценки на музичките трендови од ова време.

Неокласицизмот можеше хармонично да ги апсорбира и новите можности на 12-тонската музика и формите и принципите на раните класици. Кога системот на еднакви темпераменти целосно ги покажа своите можности и граници, неокласицизмот се синтетизираше од најдобрите достигнувања на академската музика во тоа време.

Најголем претставник на неокласицизмот во Германија е Пол Хиндемит.

Во Франција, беше формирана заедница наречена „Шест“, чии композитори во својата работа беа водени од Ерик Сати (основачот на импресионизмот) и Жан Кокто. Во здружението беа вклучени Луис Дури, Артур Хонегер, Дариус Милхауд, Френсис Пуленк, Жермејн Тајлефер и Жорж Аурик. Сите се свртеа кон францускиот класицизам, насочувајќи го кон модерниот живот на еден голем град, користејќи синтетички уметности.

Неофолоризам

Спојот на фолклорот со модерноста доведе до појава на неофолклоризмот. Нејзин истакнат претставник беше унгарскиот иновативен композитор Бела Барток. Зборуваше за „расната чистота“ во музиката на секоја нација, идеи за кои искажал во истоимената книга.

Еве ги главните карактеристики и резултати на уметничките реформи кои изобилуваат во странската музика од почетокот на 20 век. Постојат и други класификации на овој период, од кои едната ги групира сите дела напишани надвор од тоналитетот во ова време во првиот бран на авангардата.