Енрико Карузо (Енрико Карузо) |

Енрико Карусо

„Тој го имаше Орденот на Легијата на честа и англискиот викторијански орден, германскиот орден на црвениот орел и златен медал на лентата на Фридрих Велики, Орденот на офицер на италијанската круна, белгискиот и шпанскиот орден. , дури и војничка икона во сребрена плата, која беше наречена руски „Орден на Свети Никола“, дијамантски манжетни – подарок од царот на цела Русија, златна кутија од војводата од Вандом, рубини и дијаманти од Англичаните крал… – пишува А. Филипов. „За неговите лудории сè уште се зборува до ден-денес. Една од пејачките ги изгубила танталните панталони токму за време на аријата, но успеала со ногата да ги пикне под креветот. Таа беше среќна за кратко време. Карузо ги подигна панталоните, ги исправи и со свечена машна ја донесе госпоѓата… Аудиториумот експлодираше од смеа. На вечера со шпанскиот крал, тој дојде со своите тестенини, уверувајќи дека се многу повкусни и ги покани гостите да вкусат. За време на владиниот прием, тој му честиташе на претседателот на Соединетите држави со зборовите: „Среќен сум за вас, Ваша екселенцијо, вие сте речиси исто толку славни како и јас“. На англиски знаеше само неколку зборови, што им беше познато на малкумина: благодарение на неговата уметност и добриот изговор, тој секогаш лесно излегуваше од тешка ситуација. Само еднаш непознавањето на јазикот довело до љубопитност: пејачот бил информиран за ненадејната смрт на еден негов познаник, на што Карузо се насмеал и радосно извикал: „Одлично е, кога ќе го видите, поздравете се од мене. !“

Зад себе остави околу седум милиони (за почетокот на векот ова се луди пари), имоти во Италија и Америка, неколку куќи во САД и Европа, колекции од најретките монети и антиквитети, стотици скапи одела (секоја дојде со пар лакирани чизми).

А еве што пишува полскиот пејач Ј. Ваида-Королевич, кој настапи со брилијантна пејачка: „Енрико Карузо, Италијанец роден и израснат во магичен Неапол, опкружен со чудесна природа, италијанско небо и врел сонце, беше многу впечатлив, импулсивен и брз. Силата на неговиот талент се состоеше од три главни карактеристики: првата е маѓепсувачки жежок, страстен глас што не може да се спореди со ниту еден друг. Убавината на неговиот тембр не беше во рамномерноста на звукот, туку, напротив, во богатството и разновидноста на боите. Карузо ги искажуваше сите чувства и искуства со својот глас – понекогаш се чинеше дека играта и сценската акција му беа излишни. Втората карактеристика на талентот на Карузо е палета на чувства, емоции, психолошки нијанси во пеењето, безгранична во своето богатство; конечно, третата карактеристика е неговиот огромен, спонтан и потсвесен драмски талент. Пишувам „потсвеста“ затоа што неговите сценски слики не беа резултат на внимателна, макотрпна работа, не беа префинети и довршени до најмалите детали, туку како веднаш да се родени од неговото жешко јужно срце.

Енрико Карузо е роден на 24 февруари 1873 година на периферијата на Неапол, во областа Сан Џованело, во семејство од работничка класа. „Од деветгодишна возраст, тој почна да пее, со неговиот звучен, прекрасен контралто веднаш привлече внимание“, се сеќава подоцна Карузо. Неговите први настапи се одржаа блиску до дома во малата црква Сан Џованело. Завршил само основно училиште во Енрико. Во однос на музичката обука, тој го добил минималното потребно знаење од областа на музиката и пеењето, стекнато од локални наставници.

Како тинејџер, Енрико влегол во фабриката каде што работел неговиот татко. Но, тој продолжи да пее, што, сепак, не е изненадувачки за Италија. Карузо дури учествуваше во театарска продукција - музичката фарса Разбојниците во градината на Дон Рафаеле.

Понатамошниот пат на Карузо го опишува А. Филипов:

„Во Италија во тоа време беа регистрирани 360 тенори од прва класа, од кои 44 се сметаа за познати. Неколку стотици пејачи од понизок ранг им дишеле во задниот дел од главата. Со таква конкуренција, Карузо имаше малку перспективи: сосема е можно судбината да му останеше живот во сиромашните квартови со еден куп полугладнети деца и кариера на уличен солист, со капа во раката заобиколувајќи ги слушателите. Но, тогаш, како што обично се случува во романите, на помош дојде Неговото Височество Шанса.

Во операта „Пријателот на Франческо“, поставена од љубителот на музиката Морели на сопствен трошок, Карузо имал шанса да глуми постар татко (шеесетгодишен тенор ја пеел улогата на својот син). И сите слушнаа дека гласот на „тато“ е многу поубав од оној на „синот“. Енрико веднаш беше поканет во италијанската трупа, одејќи на турнеја во Каиро. Таму, Карузо помина низ тешко „огнено крштевање“ (се случи да пее без да ја знае улогата, прикачувајќи лист со текстот на задната страна на својот партнер) и за прв пат заработи пристојни пари, славно прескокнувајќи ги со танчерите. на локалната естрада. Карузо се вратил во хотелот утрото јавајќи на магаре, покриено со кал: пијан паднал во Нил и за чудо избегал од крокодил. Веселата гозба беше само почеток на „долгото патување“ – додека беше на турнеја низ Сицилија, тој излезе на сцената полупијан, наместо „судбина“ пееше „gulba“ (на италијански се и согласки), а тоа речиси чинеше него неговата кариера.

Во Ливорно го пее Паљацев од Леонкавало – првиот успех, потоа поканата за Милано и улогата на руски гроф со звучно словенско име Борис Иванов во операта „Федора“ на Џордано…“

Восхитот на критичарите немаше граници: „Еден од најдобрите тенори што некогаш сме ги слушнале! Милан му посака добредојде на пејачката која се уште не беше позната во оперската престолнина на Италија.

На 15 јануари 1899 година, Петербург веќе го слушнал Карузо за прв пат во Травијата. Карузо, засрамен и допрен од топлиот прием, одговарајќи на бројните пофалби на руските слушатели, рече: „О, не ми благодарам – благодарам Верди!“ „Карусо беше прекрасен Радамес, кој го разбуди сечие внимание со својот прекрасен глас, благодарение на што може да се претпостави дека овој уметник наскоро ќе се најде во првиот ред на извонредни модерни тенори“, напиша во својата рецензија критичарот Н.Ф. Соловјов.

Од Русија, Карузо отиде во странство во Буенос Аирес; потоа пее во Рим и Милано. По неверојатниот успех на Скала, каде што Карузо пееше во „L'elisir d'amore“ на Доницети, дури и Артуро Тосканини, кој беше многу скржав со пофалби, ја водеше операта, не можеше да издржи и, прегрнувајќи го Карузо, рече. "Господе! Ако овој Наполитанец продолжи така да пее, ќе го натера целиот свет да зборува за него!“

Вечерта на 23 ноември 1903 година, Карузо го имаше своето деби во Њујорк во Театарот Метрополитен. Пееше во Риголето. Познатата пејачка ја освојува американската јавност веднаш и засекогаш. Директор на театарот тогаш бил Енри Ебеј, кој веднаш потпишал договор со Карузо на цела година.

Кога Џулио Гати-Касаза од Ферара подоцна стана директор на Театарот Метрополитен, хонорарот на Карузо почна постојано да расте секоја година. Како резултат на тоа, тој доби толку многу што другите театри во светот повеќе не можеа да се натпреваруваат со њујорчани.

Командантот Џулио Гати-Казаза го режираше Метрополитен театарот петнаесет години. Беше лукав и претпазлив. И ако понекогаш имаше извици дека хонорарот од четириесет, педесет илјади лири за една претстава е претеран, дека ниту еден уметник во светот не добил таков хонорар, тогаш режисерот само се насмеа.

„Карусо“, рече тој, „вреди најмалку од импресариото, така што ниеден хонорар не може да биде преголем за него“.

И тој беше во право. Кога Карузо учествувал во претставата, дирекцијата ги зголемила цените на билетите по нивна дискреција. Се појавија трговци кои купуваа билети по секоја цена, а потоа ги препродаваа за три, четири, па и десет пати повеќе!

„Во Америка, Карузо секогаш беше успешен од самиот почеток“, пишува В. Торторели. Неговото влијание врз јавноста растеше од ден на ден. Во хрониката на Театарот Метрополитен се наведува дека ниеден друг уметник немал ваков успех овде. Појавувањето на името на Карузо на плакатите беше секој пат кога некој голем настан во градот. Тоа предизвика компликации за раководството на театарот: големата сала на театарот не можеше да ги собере сите. Потребно беше да се отвори театарот два, три, па дури и четири часа пред почетокот на претставата, за темпераментната публика од галеријата мирно да седне на своите места. Заврши со фактот дека театарот за вечерни претстави со учество на Карузо почна да се отвора во десет часот наутро. Гледачите со чанти и корпи полни со резерви ги заземаа најзгодните места. Речиси дванаесет часа пред тоа, луѓето дојдоа да го слушнат волшебниот, маѓепсан глас на пејачката (настапите започнаа тогаш во девет часот навечер).

Карузо беше зафатен со Мет само во текот на сезоната; на крајот од неа, тој отпатува во многу други оперски куќи, кои го опседнаа со покани. Каде што само пејачката не настапи: во Куба, во Мексико Сити, во Рио де Жанеиро и Бафало.

На пример, од октомври 1912 година, Карузо направи грандиозна турнеја низ градовите во Европа: тој пееше во Унгарија, Шпанија, Франција, Англија и Холандија. Во овие земји, како и во Северна и Јужна Америка, го чекаше ентузијастички прием на радосни и трепетливи слушатели.

Еднаш Карузо пееше во операта „Кармен“ на сцената на театарот „Колон“ во Буенос Аирес. На крајот од ариозото на Хозе, во оркестарот звучеа лажни ноти. Тие останаа незабележани од јавноста, но не му избегаа на диригентот. Излегувајќи од конзолата, тој покрај себе со бес отишол во оркестарот со намера да опомене. Меѓутоа, диригентот забележал дека многу солисти на оркестарот плачат и не се осмелил да каже ни збор. Засрамен, се врати на своето место. А еве ги впечатоците на импресариото за овој настап, објавени во њујоршкиот неделник Follia:

„Досега мислев дека цената од 35 лири што Карузо ја побара за една вечерна изведба е преголема, но сега сум убеден дека за еден таков потполно недостижен уметник никакво обештетување нема да биде претерано. Донесете солзи на музичарите! Размислете за тоа! Тоа е Орфеј!

Успехот дојде до Карузо не само благодарение на неговиот магичен глас. Добро ги познаваше партиите и неговите партнери во претставата. Тоа му овозможило подобро да ја разбере работата и намерите на композиторот и органски да живее на сцената. „Во театарот јас сум само пејач и актер“, рече Карузо, „но за да и покажам на јавноста дека не сум едното или другото, туку вистински лик замислен од композиторот, морам да размислувам и чувствувам. токму како личноста што ја имав на ум композитор“.

24 декември 1920 година Карузо настапи во шестотини и седмата и неговата последна оперска изведба во Метрополитен. Пејачот се чувствувал многу лошо: во текот на целиот настап доживеал мачна, продорна болка во страната, имал многу треска. Повикувајќи ја сета своја волја да помогне, тој ги отпеа петте чина на „Ќерката на кардиналот“. И покрај суровата болест, големиот уметник цврсто и самоуверено се задржа на сцената. Американците кои седеа во салата, не знаејќи за неговата трагедија, бесно аплаудираа, извикуваа „бис“, не сомневајќи се дека ја слушнале последната песна на освојувачот на срцата.

Карузо отиде во Италија и храбро се бореше со болеста, но на 2 август 1921 година, пејачот почина.