Александар Тихонович Гречанинов |

Александар Гретчанинов

Гречанинов. „Специјалната литија“ од „Демската литургија“ (Фјодор Шалиапин, 1932)

Со текот на годините, сè повеќе се зацврстував во свеста за мојот вистински повик, и во оваа вокација ја видов мојата животна должност… А.Гречанинов

Имаше нешто неуништливо руско во неговата природа, забележаа сите што случајно го сретнаа А. Гречанинов. Тој беше тип на вистински руски интелектуалец – величенствен, русокос, со очила, со „чеховска“ брада; но најмногу од сè – таа посебна чистота на душата, строгоста на моралните убедувања што ја определија неговата животна и творечка положба, лојалноста кон традициите на руската музичка култура, искрената природа на нејзиното служење. Креативното наследство на Гречанинов е огромно – прибл. 1000 дела, меѓу кои 6 опери, детски балет, 5 симфонии, 9 големи симфониски дела, музика за 7 драмски изведби, 4 гудачки квартети, бројни инструментални и вокални композиции. Но, најскапоцениот дел од ова наследство е хорската музика, романсите, хорските и клавирските дела за деца. Музиката на Гречанинов беше популарна, Ф. Чалиапин, Л. Собинов доброволно ја изведоа. А. Нежданова, Н. Голованов, Л. Стоковски. Сепак, креативната биографија на композиторот беше тешка.

„Јас не припаѓав на оние среќници чиј животен пат е расфрлан со рози. Секој чекор од мојата уметничка кариера ме чинеше неверојатен напор“. Семејството на московскиот трговец Гречанинов предвидело дека момчето ќе тргува. „Само кога имав 14 години го видов пијаното за прв пат… Оттогаш, пијаното стана мој постојан пријател“. Студирајќи напорно, Гречанинов во 1881 година, тајно од родителите, влегол во Московскиот конзерваториум, каде што студирал со В. Сафонов, А. Аренски, С. Танеев. Тој ги сметал Историските концерти на А. Рубинштајн и комуникацијата со музиката на П. Чајковски за најголемите настани во неговиот конзерваториски живот. „Како момче успеав да бидам на првите изведби на Јуџин Онегин и Кралицата на лопати. До крајот на мојот живот, го задржав огромниот впечаток што ми го оставија овие опери. Во 1890 година, поради несогласувања со Аренски, кој ги негирал композиторските способности на Гречанинов, тој морал да го напушти Московскиот конзерваториум и да замине во Санкт Петербург. Овде младиот композитор наиде на целосно разбирање и љубезна поддршка на Н. Римски-Корсаков, вклучително и материјална поддршка, што беше важно за сиромашниот млад човек. Гречанинов дипломирал на Конзерваториумот во 1893 година, презентирајќи ја кантатата „Самсон“ како дипломска работа, а една година подоцна бил награден со награда на натпреварот „Белјаевски“ за Првиот гудачки квартет. (Вториот и третиот квартет последователно ги добија истите награди.)

Во 1896 година, Гречанинов се вратил во Москва како познат композитор, автор на Првата симфонија, бројни романси и хорови. Започна периодот на најактивната креативна, педагошка, општествена дејност. Откако се зближи со К. Станиславски, Гречанинов создава музика за претставите на Московскиот уметнички театар. Особено успешна се покажа музичката придружба на драмата на А. Островски „Снежната девојка“. Станиславски оваа музика ја нарече одлична.

Во 1903 година, композиторот го направи своето деби во театарот Бољшој со операта Добриња Никитич, со учество на Ф. Халиапин и А. Нежданова. Операта го заработи одобрувањето на јавноста и критиката. „Сметам дека е добар придонес за руската оперска музика“, му напиша Римски-Корсаков на авторот. Во текот на овие години, Гречанинов работеше многу во жанровите на сакралната музика, поставувајќи си за цел да ја приближи што е можно повеќе до „народниот дух“. И наставата во училиштето на сестрите Гнесин (од 1903 година) служеше како поттик за компонирање детски претстави. „Ги обожавам децата... Со децата секогаш се чувствував еднаков со нив“, вели Гречанинов, објаснувајќи ја леснотијата со која ја создавал детската музика. За деца, тој напиша многу хорски циклуси, вклучително и „Аи, доо-ду!“, „Петел“, „Брук“, „Ладушки“ итн .; пијано колекции „Детски албум“, „Мнистра“, „Бајки“, „Шили“, „На зелена ливада“. Оперите „Сонот на Елочкин“ (1911), „Теремок“, „Мачката, петелот и лисицата“ (1921) се специјално дизајнирани за детски претстави. Сите овие композиции се мелодични, интересни на музички јазик.

Во 1903 година, Гречанинов учествуваше во организацијата на Музичкиот дел на Етнографското друштво на Московскиот универзитет, во 1904 година учествуваше во создавањето на Народниот конзерваториум. Ова ја поттикна работата на изучување и обработка на народни песни - руски, башкирски, белоруски.

Гречанинов започна енергична активност за време на револуцијата во 1905 година. Заедно со музичкиот критичар Ј. Енгел, тој беше иницијатор на „Декларацијата на московските музичари“, собираше средства за семејствата на загинатите работници. На погребот на Е. Бауман, што резултираше со народни демонстрации, тој го напиша „Погребниот марш“. Писмата од овие години се полни со поразителни критики за царската влада. „Несреќна татковина! Каква цврста основа изградија за себе од темнината и незнаењето на народот “... Јавната реакција што дојде по поразот на револуцијата донекаде се одрази во делото на Гречанинов: во вокалните циклуси „Цвеќиња на злото“ (1909 г. ), „Мртви лисја“ (1910), во операта „Сестра Беатрис“ по М. Метерлинк (1910) се чувствуваат песимистички расположенија.

Во раните години на советската власт, Гречанинов активно учествуваше во музичкиот живот: тој организираше концерти и предавања за работниците, го водеше хорот на детската колонија, даваше хорски часови во музичко училиште, настапуваше на концерти, аранжираше народни песни и компонираше многу. Меѓутоа, во 1925 година композиторот заминал во странство и никогаш не се вратил во својата татковина. До 1939 година живеел во Париз, каде што одржувал концерти, создавал голем број дела (четврта, петта симфонија, 2 маси, 3 сонати за различни инструменти, детскиот балет „Шумска идила“ итн.), во кои останал верен на руските класични традиции, спротивставувајќи ја неговата работа на западната музичка авангарда. Во 1929 година, Гречанинов, заедно со пејачот Н. Сите години на престојот во странство, Гречанинов доживеа акутен копнеж за својата татковина, постојано стремејќи се кон контакти со советската земја, особено за време на Големата патриотска војна. Тој ја посвети симфониската поема „До победата“ (1939), чии белешки ги испрати до Советскиот Сојуз и „Елегична песна во спомен на хероите“ (1943) на настаните од војната.

На 24 октомври 1944 година, во големата сала на Московскиот конзерваториум свечено беше прославен 80-тиот роденден на Гречанинов и беше изведена неговата музика. Ова исклучително го инспирираше композиторот, предизвика нов наплив на креативни сили.

Гречанинов до последните денови сонуваше да се врати во татковината, но тоа не беше предодредено да се оствари. Речиси глув и слеп, во крајна сиромаштија и осаменост, умре во туѓа земја на 92-годишна возраст.

О. Аверјанова