Водечки глас |

Германски Stimmführung, англиски. дел-пишување, гласовно водечки (во САД), француски conduite des voix

Движењето на поединечниот глас и сите гласови заедно во едно полифоно музичко дело за време на преминот од една комбинација на звуци во друга, со други зборови, општиот принцип на развој на мелодичноста. линии (гласови), од кои е составена музиката. ткаенина (текстура) на делото.

Карактеристиките на Г. зависат од стилската. принципи на композиторот, цели композиторски школи и креативност. насоки, како и за составот на изведувачите за кои е напишана оваа композиција. Во широка смисла, G. е подреден и на мелодискиот и на хармоничното. обрасци. Под надзор на гласовите влијаат на неговата локација во музите. ткаенини (горни, долни, средни итн.) и изведувајте. можностите на инструментот на кој му е доверено неговото извршување.

Според односот на гласовите се разликува директен, индиректен и спротивен Г. Директното (варијантно – паралелно) движење се карактеризира со единечна растечка или опаѓачка насока на движење кај сите гласови, индиректно – оставање на еден или повеќе гласови непроменети. висина, спротивното – разл. насоката на подвижните гласови (во чиста форма е можно само двогласно, со поголем број гласови нужно се комбинира со директно или индиректно движење).

Секој глас може да се движи во чекори или скокови. Чекорното движење обезбедува најголема мазност и кохерентност на согласките; вторите поместувања на сите гласови можат да направат природна дури и сукцесија на хармонично оддалечени едни од други согласки. Посебна мазност се постигнува со индиректно движење, кога се одржува општиот тон на акордите, додека другите гласови се движат на блиски растојанија. Во зависност од видот на меѓусебната поврзаност помеѓу истовремено звучните гласови, се разликуваат хармонични, хетерофонско-субвокални и полифонични гласови.

хармоничен g. поврзана со хордална, хорска (види Хорале) текстура, која се одликува со единството на ритамот на сите гласови. Оптималниот историски број на гласови е четири, што одговара на гласовите на хорот: сопрано, алт, тенор и бас. Овие гласови може да се удвојат. Комбинацијата на акорди со индиректно движење се нарекува хармонија, со директно и спротивно – мелодично. врски. Често хармоничен. Г. е подредена на придружбата на водечката мелодија (најчесто во горниот глас) и припаѓа на т.н. хомофоничен хармоник. магацин (види Хомофонија).

Хетерофонно-подголосочно Г. (види хетерофонија) се карактеризира со директно (често паралелно) движење. Во расклопување. гласови звучни варијанти на иста мелодија; степенот на варијација зависи од стилот и националниот. оригиналност на делото. Хетерофонично-вокалниот глас е карактеристичен за голем број музички и стилски појави, на пример. за Грегоријанско пеење (Европа 11-14 век), голем број парови. музички култури (особено, за руската песна за цртање); пронајдени во делата на композиторите кои, до еден или друг степен, ги користеле гласните традиции на Нар. музика (МИ Глинка, пратеник Мусоргски, А.П. Бородин, С.В. Рахманинов, Д.Д. Шостакович, С.С. Прокофјев, И.Ф. Стравински и други).

АП Бородин. Хорот на селаните од операта „Принцот Игор“.

полифони g. (види Полифонија) се поврзува со истото време. држејќи неколку повеќе или помалку независни. мелодии.

Р. Вагнер. Увертира на операта „Мајстори од Нирнберг“.

Карактеристична карактеристика на полифоната Г. е независноста на ритамот во секој од гласовите со нивното индиректно движење.

Ова обезбедува добро препознавање на секоја мелодија преку уво и ви овозможува да ја следите нивната комбинација.

Практичните музичари и теоретичари почнаа да обрнуваат внимание на гитарата уште од раниот среден век. Така, Гвидо д'Арецо се изјасни против Паралелите. Органумот на Хакбалд и во неговата теорија ги формулирал правилата за комбинирање гласови во каденци. Подоцнежниот развој на доктрината на Г. директно ја одразува еволуцијата на музите. уметност, нејзините главни стилови. До 16 век правилата на Г. гласовите беа различни – во контратенорот беше дозволено спојување на тенорот и високиот (за инст. изведба), скокови, вкрстување со други гласови. Во 16 век благодарение на вокализацијата на музиката. ткаенини и употребата на имитации се јавува средства. изедначување на гласовите. Мн. правилата за контрапункт беа во суштина правилата на Г. – спротивното движење на гласовите како основа, забраната за паралели. движења и вкрстувања, претпочитање на намалени интервали пред зголемени (бидејќи по скокот, мелодиското движење во другата насока изгледаше природно) итн. (овие правила, до одреден степен, го задржаа своето значење во хомофоничната хорска текстура). Од 17 век била воспоставена таканаречената разлика. строги и слободни стилови. Строгиот стил го карактеризираше, меѓу другото, и не-измот. бројот на гласови во делото, во слободен стил, постојано се менуваше (заедно со таканаречените вистински гласови се појавуваа и комплементарни гласови и звуци), многу „слободи“ дозволи Г. Во ерата на бас-генералот, Г. постепено се ослободуваше од строгите правила на контрапункт; во исто време, горниот глас станува најмелодиски развиен, додека останатите заземаат подредена позиција. Сличен сооднос во голема мера е зачуван дури и откако општиот бас престана да се користи, особено во пијаното. и оркестарска музика (претежно ја „пополнува“ улогата на средните гласови), иако од самиот почеток. 20 век повторно се зголемила вредноста на полифоната Г.

Референци: Скребков С., Полифонска анализа, М., 1940; свој, Учебник по полифонија, М., 1965; неговата, Хармонија во модерната музика, М., 1965; Мазел Л., О мелодија, М., 1952; Берков В., Хармонија, учебник, дел 1, М., 1962, 2 под наслов: Учебник за хармонија, М., 1970; Протопопов Вл., Историјата на полифонијата во нејзините најважни појави. Руска класична и советска музика, М., 1962; неговата, Историја на полифонијата во нејзините најважни појави. Западноевропските класици од XVIII-XIX век, М., 1965; Способин И., Музичка форма, М., 1964; Тјулин Ју. и Привано Н., Теоретски основи на хармонијата, М., 1965; Степанов А., Хармонија, М., 1971; Степанов А., Чугаев А., Полифонија, М., 1972 г.

Ф.Г. Арзаманов