Владимир Иванович Ребиков |

Владимир Ребиков

Целиот мој живот сонував за нови форми на уметност. А. Бели

Во 1910-тите, на улиците на Јалта можеше да се сретне висок, необичен изглед на човек кој секогаш одеше со два чадори - бели од сонцето и црни од дождот. Тоа беше композиторот и пијанист В. Ребиков. Имајќи краток живот, но полн со светли настани и состаноци, тој сега бараше осаменост и мир. Уметник со иновативни аспирации, трагач по „нови брегови“, композитор кој на многу начини беше пред своите современици во употребата на индивидуални изразни средства, кои подоцна станаа основа на музиката од XNUMX век. во делото на А.

Ребиков е роден во семејство блиско до уметноста (неговата мајка и сестрите биле пијанисти). Дипломирал на Московскиот универзитет (Филолошки факултет). Студирал музика под водство на Н. Кленовски (ученик на П. Чајковски), а потоа посветил 3 години напорна работа на проучување на основите на музичката уметност во Берлин и Виена под водство на познати учители – К. Мајербергер. (музичка теорија), О. Јаша (инструментација), Т. Мулер (пијано).

Веќе во тие години се роди интересот на Ребиков за идејата за взаемното влијание на музиката и зборовите, музиката и сликарството. Ја проучува поезијата на руските симболисти, особено В. Брјусов, и сликарството на странски уметници од истиот правец – А. Беклин, Ф. Штак, М. Во 1893-1901 година. Ребиков предаваше на музички образовни институции во Москва, Киев, Одеса, Кишињев, покажувајќи се насекаде како светол едукатор. Тој беше иницијатор на создавањето на Друштвото на руските композитори (1897-1900) - првата руска композиторска организација. Во првата деценија на XNUMX век паѓа врвот на највисокото полетување на компонирачката и уметничката активност на Ребиков. Одржува многу и успешни концерти во странство – во Берлин и Виена, Прага и Лајпциг, Фиренца и Париз, го постигнува признанието на такви истакнати странски музички фигури како Ц. Дебиси, М. Калвокореси, Б. Каленски, О. Недбал, З. , I. Pizzetti и други.

На руските и странските сцени успешно е поставено најдоброто дело на Ребиков, операта „Елка“. Весниците и списанијата пишуваат и дискутираат за него. Краткорочната слава на Ребиков избледе во тие години кога моќно беше откриен талентот на Скријабин и младиот Прокофјев. Но, дури и тогаш Ребиков не беше целосно заборавен, за што сведочи интересот на В. Немирович-Данченко за неговата последна опера „Гнездото на благородниците“ (заснована на романот на И. Тургењев).

Стилот на композициите на Ребиков (10 опери, 2 балети, многу програмски циклуси и дела за пијано, романси, музика за деца) е полн со остри контрасти. Ги меша традициите на искрените и непретенциозни руски секојдневни текстови (не за џабе П. Чајковски одговори многу позитивно на креативното деби на Ребиков, кој во музиката на младиот композитор најде „значителен талент... поезија, прекрасни хармонии и многу извонредна музичка генијалност“ ) и смела иновативна смелост. Ова јасно се гледа кога ќе се споредат првите, сè уште едноставни композиции на Ребиков (циклус за пијано „Есенски сеќавања“ посветен на Чајковски, музика за деца, операта „Јолка“ итн.) со неговите последователни дела („Скици на расположенија, звучни песни, бело Песни“ за пијано, операта „Чај и бездна“ итн.), во кои до израз доаѓаат изразните средства карактеристични за новите уметнички движења на 50 век, како што се симболизмот, импресионизмот, експресионизмот. Овие дела се нови и во формите создадени од Ребиков: „меломимика, мелопластика, ритмички рецитации, музичко-психографски драми“. Креативното наследство на Ребиков вклучува и голем број талентирано напишани написи за музичка естетика: „Музички снимки на чувства, Музика во XNUMX години, Орфеј и Бахантите“ итн. Ребиков знаел да „биде оригинален, а во исто време едноставен и достапен. и ова е неговата главна заслуга за руската музика.

ЗА. Томпакова

Композиции:

опери (музичко-психолошки и психографски драми) – Во бура со грмотевици (заснована на приказната „Шумата е бучна“ Короленко, оп. 5, 1893 година, пост. 1894 година, градски превоз, Одеса), принцезата Марија (заснована на приказната „The Херој на нашето време „Лермонтов, не е завршен.), елка (заснована на бајката „Девојчето со кибритчиња“ од Андерсен и приказната „Момчето кај Христос на новогодишната елка“ од Достоевски, оп. 21, 1900 г. пост. 1903 година, претпријатието на Медведев, Тр „Аквариум“, Москва; 1905 година, Харков), Чај (врз основа на текстот на истоимената песна на А. Воротников, оп. 34, 1904 година), бездна (lib. R ., според истоимената приказна од Л.Н. Андреев, оп. 40, 1907 г.), Жена со кама (lib. R., врз основа на истоимениот расказ на А. Шницлер, оп. 41, 1910 г. ), Алфа и Омега (lib. R., op. 42, 1911), Narcissus (lib. R., врз основа на Metamorphoses „Овидиј во преводот на TL Shchepkina-Kupernik, op. 45, 1912), Арахне (lib. Р., според Метаморфозите на Овидиј, оп. 49, 1915 г.), Благородно гнездо (lib. Р., според еден роман на И.С. Тургењев, оп. 55, 1916), детска екстраваганција Принцот згоден и принцезата прекрасен шарм (1900-ти); балет – Снежана (заснована на бајката „Снежната кралица“ од Андерсен); парчиња за пијано, хорови; романси, песни за деца (според зборовите на руските поети); аранжмани на чешки и словачки песни итн.

Литературни дела: Орфеј и Бакантите, „RMG“, 1910, бр. 1; По 50 години, исто, 1911, бр. 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Музички снимки на чувството, исто, 1913, бр. 48.

Референци: Каратигин В.Г., В.И. Ребиков, „За 7 дена“, 1913 година, бр. 35; Стремин М., За Ребиков, „Уметнички живот“, 1922, бр. 2; Берберов Р., (предговор), во изд.: Ребиков В., Парчиња за пијано, Тетратка 1, М., 1968 г.