Променлива нервоза |

Променлива нервоза – режим во кој функцијата на коренот (тоник) наизменично се изведува со различни тонови од иста скала, како и режим, чија скала се менува со ист тоник (тоник) (според IV Sposobin).

Концептот „П. л." обично се применува на првиот од овие режими, иако треба да се нарече променливо-тонски, а вториот - всушност

Руска народна песна „Ти си моето поле“.

променлива нервоза. P. l. вообичаено во Нар. музика, особено на руски. Се однесува на кревкоста на тонскиот центар му овозможува релативно лесно да се префрли на речиси секој чекор и нема чувство на модулација. Разликата помеѓу променливо-модалното поместување на поддршката од модулацијата е во отсуство на оставање на еден клуч и воспоставување на друг, или во спојување на два или повеќе. копчињата (со една скала) во една модална целина. Преовладува чувството на двајца или повеќе. бои кои припаѓаат на истиот модален систем (МИ Глинка, „Иван Сузанин“, 1-ви чин, рефрен „Мразот ја преполни реката“). Ова е особено забележливо во најчестата форма на P. l. – паралелно наизменична треска (видете го примерот погоре, како и пример на руската песна „Бебе одеше по шумата“ во написот Звучен систем). Мекоста на премините од една потпора на друга, што е вообичаена за P. l., му дава мирно блескав карактер. Сепак, можно е и друго толкување на неговата експресивност - видете, на пример, извадок од вториот чин на операта Принцот Игор од Бородин:

Танцот на мажите е див.

Во теориите на средниот век. фрети за терминот „П. л." поврзан концепт е tonus peregrinus („заскитачки тон“, на пример, во мелодијата на антифонот „Nos qui vivimus“), што го означува крајот на мелодијата во распад. финалиња, како и варијабилноста на другите носачи на ритам. Концептот на 17 век е сличен по значење. alteratio modi („промена на режимот“), применета на парчиња што почнуваат со еден тон, а завршуваат со друг (од К. Бернхард); промената на тонот може да се толкува и како модулација и како P. l. НП Дилецки (70-ти на 17 век) ја предвидува идејата на П. л. во доктрината за „мешана музика“. За модална варијабилност на руски. нар. НА Лвов (1790) го привлече вниманието на песните и ги опиша како „музички необичности“ (песни бр. 25 и 30 од збирката „Збирка руски народни песни со нивните гласови...“ од Лвов-Прах). Но, во суштина концептот и терминот „P l“. првпат беа предложени од В.Л. Јаворски. Неговото теоретско објаснување се сведуваше на фактот дека одредени тонови се стабилни во еден дел од модалната структура, а нестабилни во друг (реверзибилна гравитација, според VA Zuckerman, на пример, звучи ga).

Ју. N. Tyulin ја поврзува појавата на P. l. со засилување на функциите на променливи акорди.

Референци: Лвов Х.А., За руското народно пеење, во неговата книга: Збирка на руски народни песни со нивните гласови, Санкт Петербург, 1790 година, повторно објавена. М., 1955; Дилецки ХП, граматика на музичар, (Санкт Петербург), 1910 година; Протопопов Е.В., Елементи на структурата на музичкиот говор, делови 1-2. М., 1930; Тјулин Ју. Н., Учебник за хармонија, дел 2, М., 1959; Вахромеев В.А., Модална структура на руските народни песни и нејзино проучување во текот на елементарната музичка теорија, М., 1968; Способин IV, Предавања за текот на хармонијата, М., 1969; Протопопов VI, Николај Дилецки и неговата „Музичка граматика“, „Музика антиква“, IV, Бидгошч, 1975; Цукерман В.А., Некои прашања за хармонијата, во неговата книга: музичко-теориски есеи и етиди, кн. 2, М., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

Ју. Х. Холопов