Форма од три дела |
Форма од три дела – тип на композициска структура, од 2 кат. 17 век се применува во Европа. проф. музиката како форма на цела претстава или нејзин дел. Т. ф. во посебно значење на поимот подразбира не само присуство на три главни. делови, но и голем број услови во однос на односот на овие делови и нивната структура (општо прифатените дефиниции на Т. ф. се водат главно од делата на Ј. Хајдн, В.А. Моцарт, Л. Бетовен од раниот и средниот периоди на творештво, меѓутоа, сличните форми во подоцнежната музика често се разликуваат од класичната форма). Постојат едноставни и сложени T. t. Во едноставниот 1 дел е еднотонски или модулирачки период (или конструкција што го заменува), средниот дел, по правило, нема стабилна структура, а третиот дел е реприза на првиот, понекогаш со продолжување; можни и независни. период (не-реприза T. f.). Во тешкиот Т.ф. Првиот дел е обично едноставна дводелна или триделна форма, средниот дел е сличен по структура со првиот или повеќе слободен, а третиот дел е реприза на првиот, точен или изменет (во вок. оп. – повторување на музика, но не мора и вербален текст). Постои и средна форма помеѓу простата и сложената tf: средниот (втор) дел – во едноставна дводелна или триделна форма и екстремниот – во форма на точка. Ако вториот не е инфериорен по големина и вредност во однос на средниот дел, тогаш целата форма е поблиску до сложената T. f. (Валцер оп. 3 бр. 1 за пијано од П.И. Чајковски); ако периодот е краток, тогаш до едноставен со вовед и заклучок што го врамува („Песната на индискиот гостин“ од операта „Садко“ од Римски-Корсаков). Воведот и заклучокот (шифрата) се наоѓаат во која било форма на T. f., како и поврзувачките делови помеѓу главната. делови, понекогаш распоредени (особено во комплексот T. f. помеѓу средниот дел и репризата).
Првиот дел од Т.ф. врши експозициска функција (во сложена техничка форма, со елементи на развој), односно претставува презентација на тема. Средно (втор дел) просто Т. f. – најчесто развојот на музите. материјал претставен во дел 2. Има средни делови изградени на нова тема. материјал кој е во контраст со материјалот на крајните делови (Mazurka C-dur op. 1 No 33 од Шопен). Понекогаш средниот дел содржи и нов материјал и развој на темата на првиот дел (3 дел – ноктурна – од 1. жици на Бородинскиот квартет). Во тешкиот Т.ф. средниот дел речиси секогаш е во контраст со екстремните; ако се пишува во периодични форми, едноставни дводелни или триделни, често се нарекува и трио (бидејќи во XVII и почетокот на XVIII век најчесто се претставувало во три гласа). Комплекс T. f. со таков среден дел, прем. во брзи, особено танц, игра; со помалку формализиран, потечен среден дел (епизода) – почесто во бавни парчиња.
Значењето на репризата T. f. обично се состои во одобрување на главната. слика на претставата по контрастирање или во репродукција на главната музика. мисли во холистичка форма по развојот на нејзиниот отд. страни и елементи; и во двата случаи, репризата придонесува за комплетноста на формуларот. Ако репризата се смени така што во неа се создаде ново ниво на напнатост во споредба со 1-виот дел од формата, тогаш T. f. се нарекува динамичен (таквите форми се многу почести кај едноставните T. f. отколку сложените). Повремено реприза на едноставен Т. ф. не започнува во главниот клуч („Заборавениот валцер“ бр. 1 за пијано Лист, „Бајка“ оп. 26 бр. 3 за пијано Медтнер). Понекогаш се враќа главниот клуч, но не и темата на првиот дел (т.н. тонска реприза; „Песна без зборови“ g-moll бр. 1 за Менделсон).
Т. Ф. може да се прошири и збогати со повторување на неговите делови, точни или разновидни. Во едноставни Т. ф. често се повторува првиот период, во отд. футроли со транспозиција или делумна транспозиција во други клучеви (1 дел од Погребниот марш – до трио – од Бетовеновата соната бр. 1 за пијано; Заборавениот валцер бр. 12 за пијаното на Лист; етида оп. 1 бр. 25 од Шопен; марш оп.11 No 65 за пијаното на Прокофјев). Средината и репризата се повторуваат не поретко. Ако варијацијата на средината или третиот дел за време на нивното повторување е поврзана со промена на тоналитетот, тогаш формата се нарекува едноставна двојна триделна и се приближува до рондовидната. Во тешка Т.ф. на крајот од него повремено се повторуваат триото и третиот дел („Марш на Черномор“ од операта „Руслан и Људмила“ од Глинка); ако наместо повторување се даде нова тројка, настанува двоен комплекс ТФ. (комплекс Т. ф. со две триа), исто така близок рондо („Свадбен марш“ од музика до Шекспировата комедија „Сон на летната ноќ“ од Менделсон).
За компликацијата на Т. ф. води не само до повторување на деловите, туку и до нивниот внатрешен раст: почетниот модулациски период на едноставниот Т. f. може да ги стекне карактеристиките на изложбата на соната, средината - развој, а целата форма - карактеристики на соната алегро (види форма на соната). Во други случаи, нов материјал во средишниот дел на T. f. (едноставно или сложено) е детално во шифрата или на крајот од репризата во гл. тоналност, што создава сооднос на теми типични за соната без развој.
И покрај едноставноста и природноста на неговата заоблена структура (ABA или ABA1), T. f. опишаниот вид настанал подоцна од дводелниот и нема такви директни и очигледни корени како овој последен во Нар. музика. Потекло T. f. поврзани првенствено со музиката. т-рум, особено со операта aria da capo.
Едноставен Т. Ф. се применува како форма на. - л. дел нециклична. прод. (рондо, соната алегро, комплекс тф, итн.), како и во романси, оперски арии и ариозо, мали танци и други дела (на пример, во прелудии, етиди). Како формата е независна. игра едноставна Т. f. стана широко распространета во периодот по Бетовен. Понекогаш се среќава и како форма на бавниот дел од циклусот (во концертот за виолина на Чајковски; најдетален пример е во вториот концерт за пијано на Рахманинов). Динамички едноставен Т. f. особено честа појава кај Ф. Шопен, П.И. Чајковски, АН Скриабин.
Комплекс T. f. се користи во танцот. претстави и маршеви, ноктурни, импровизирани и други инстр. жанрови, а исто така и како форма на оперски или балетски број, поретко романса („Се сеќавам на прекрасен момент“, „Јас сум овде, Инезила“ од Глинка). Комплексот T. t. е многу честа појава. во средните делови на соната-симфонијата. циклуси, особено брзи (шерцо, минует), но и бавни. Најразвиените примероци на комплексот T. f. претставуваат нек-ри симфа. Шерцо на Бетовен, погребен марш од неговата „Херојска“ симфонија, симфонија. шерцо од други композитори (на пример, вториот дел од 2-та и 5-та симфонија на Шостакович), како и одделните. дела од романтични композитори (на пример, Полонеза на Шопен оп. 7). Имаше и тешки T. f. посебен вид, на пр. со екстремни делови во форма на соната алегро (шерцо од 44-та симфонија на Бетовен и 9-ва симфонија на Бородин).
Во теоретските дела на дистинкција Т. f. од некои други видови музика. формите се дефинираат на различни начини. Така, во голем број прирачници, комплексот T. f. со епизодата се припишува на формите на рондо. Постојат објективни потешкотии при диференцијација на едноставни T. f. со средина, развивање на материјалот од 1. движење и едноставна реприза дводелна форма. По правило, повторувањето во репризата на целиот почетен период се смета за главен доказ на трипартитната форма, а една реченица – дводелна (во овој случај се земаат предвид и дополнителни критериуми). Е. Проут ги смета и двата типа на форми како дводелни, бидејќи средината не дава контраст, има тенденција да се повторува и често се повторува заедно со неа. Напротив, A. Schoenberg ги толкува и двата типа како триделни форми, бидејќи тие содржат реприза (т.е. третиот дел), дури и ако е скратено. Се чини дека е соодветно, без оглед на оваа или онаа разлика помеѓу типовите што се разгледуваат, да се обединат под општиот концепт на едноставна форма на реприза. Пропорциите на некои производи. не одговараат на името на видот на формата на која припаѓаат (на пример, во Т. ф. со шифра, всушност може да има 3 еднакви делови). Мн. композициите кои се трипартитни во општа смисла на зборот обично не се нарекуваат T. f. посебно значењето на поимот. Такви, на пример, се опери во три чина, симфонии во три движења, концерти итн., строфи. вок. композиции кои содржат три строфи текст со различна музика итн.
Референци: види во чл. Музичка форма.
