Ритмички цртежи. Примери на ритмички обрасци за гитара со јазичиња и дијаграми

Ритмички цртежи. генерални информации

Ритмички цртежи - еден од клучните основи на секоја музика, а не само тапанарот, туку и другите музичари треба да ги знаат. На нив е изградена структурата на композицијата и ним им се подредени сите инструменти во неа. Во оваа статија детално ќе ги разгледаме главните типови на гитарски ритмички обрасци и другите аспекти на ритамот во составот.

Основни елементи и техники

За почеток, вреди да се зборува за основните концепти поврзани со ритмичките обрасци во музиката.

Темпо и метроном

Темпото се однесува на брзината на композицијата. Се мери во отчукувања во минута и колку е поголема оваа бројка, толку побрзо ќе звучи песната. Се зема предвид темпото метроном – уред кој го брои секој отчук во идеален интервал. Ако целиот ансамбл свири со различно темпо, тогаш композицијата ќе се распадне и нема да звучи. Меѓутоа, ако инструментот свири точно двојно побавно, тогаш тој сепак ќе биде внатре во песната, само нотите што ги свири ќе бидат двојно подолги од другите.

Пулсирање

Пулсирањето одредува како акцентите и отчукувањата се поставени во ритмичката шема. Усогласеноста со пулсирањето е многу важно за сите инструменти, инаку ќе испадне неред каде што сите свират по случаен избор. Пулсирањето го поставува ритам-секцијата – тапанарот и басистот, а тие го задржуваат. Покрај тоа, пулсирањето може да се нарече жлеб.

Такт

Сегмент од музичка композиција што започнува со силен такт, а завршува со слаб такт, а воедно е целосно исполнет со ноти со одредена должина. Како по правило, во една лента има една музичка фраза или еден елемент на ритмичка шема.

Должина на белешката

Колку долго трае една нота во бар. Должината на нотите го одредува темпото на композицијата, како и пулсирањето. Должината на белешката, исто така, покажува колку од нив може да бидат во една лента во избраниот временски потпис. На пример, стандардните 4/4 значат дека тие можат да имаат четири четвртини ноти, две полуноти и една целосна нота или осум осми ноти, шеснаесет шеснаесетти ноти итн. Должината на белешката е многу важна ако сакате направи ритмичка шема.

Сподели

„Референтни точки“ на мерки. Сите музичари се водат од нив. Како по правило, силен ритам се означува со удар на бас тапан, или погласен ритам на метроном, а слаб ритам на тапан. Многу е важно да се погоди тактот, бидејќи на овој начин инструментите почнуваат да се истакнуваат еден со друг, а композицијата не се распаѓа.

Временски потписи

Временскиот потпис покажува колку ноти со одредена должина треба да се свират во еден ритам и лента. Се состои од два броја: првиот го означува бројот на отчукувања, вториот - должината на нотите. На пример, временскиот потпис 4/4 покажува дека мерката содржи четири отчукувања, долга четвртина. Така, секоја нота звучи точно во одреден ритам. Ако го зголемиме потписот на времето на 8/8, тогаш темпото ќе се удвои. Како по правило, големини се бројат, потпирајќи се на звукот на метроном.

Синкопација

Синкопацијата е необичен ритмички уред. Користејќи го, музичарите го префрлаат силниот ритам на слабиот ритам. Благодарение на ова, се формираат интересни и необични ритмички обрасци, како и уникатна пулсација.

Видови ритмички обрасци

Вреди да се каже дека ритмичките обрасци, како и гитарски борби, има многу. Сепак, постојат одредени стандарди кои вреди да се научат. пред да смислиш нешто свое.

стандард

Сите класици се вклопуваат во оваа категорија. гитарски ритми - „шест“, „осум“ и така натаму. Како по правило, стандардните цртежи одат на исто ниво со метрономот и отчукувањата, без да се префрлаат или да комуницираат со нив на кој било начин. Покрај тоа, ритмите на валцер, кои се сметаат како „ЕДНО-два-три“, се исто така соодветни овде.

Shuffle

Овој ритмички модел дојде од блузот. Обично се свири во 4/4 временски потпис, тројно пулс и осми ноти. Тоа е, за едно отчукување на метрономот, мора да свирите нота или акорд три пати. Меѓутоа, во мешањето, се чини дека секоја втора нота на пулсирањето на тројката е прескокната. Поради ова, настанува интересен ритам – наместо „еден-два-три“ се игра „една-пауза-два-три“. Ова е мешањето.

Замав

Ритмичка шема која доаѓа од џезот. Во неговото јадро, тој наликува на мешање, бидејќи исто така се заснова на една нота што недостасува во тројната пулсација, меѓутоа, за време на играњето со замав, отчукувањата се менуваат. На овој начин се постигнува интересна и необична пулсација. Во одбројувањето, можете да се потпрете на фактот дека белешката што недостасува е означена како „и“. Треба да добиете – „Еден – и –Два-три (брзо) – и – Два-три – и – Два-три – и – Еден – и…“ и така натаму.

Реге и ска

Овие два ритама се многу слични. Нивната суштина лежи во фактот дека акцентите на секоја акција се поместени. Наместо првиот силен ритам свириш слаб, наместо вториот слаб ритам играш силен со акцент. Кога се игра со тепачка, многу е важно првиот удар секогаш, како да е, придушен, а вториот удар да оди нагоре.

Галоп

Ритмичка шема карактеристична за метал и хард рок. Нејзината суштина лежи во многу брзата игра во пулсирањето на тројката, која ќе изгледа како „Еден – еден-два-три – еден-два-три“ и така натаму. Примерот се игра со наизменичен удар.

Полиритмија

Не толку техника колку алатка за поинтересно уредување и гитарска придружба.

Полиритмија – Ова е употреба на две музички големини истовремено во една мерка од композицијата. Ако го претставиме стандардниот 4/4 временски потпис како линија, добиваме:

| _ | _ | _ |

Каде секој лик | е ударот на кој паѓа тапанот или нотата. Значи има четири отчукувања во 4/4. Ако земеме друг број отчукувања што не се дели со 4, да речеме 3, и го претставиме на ист начин, ќе добиеме:

| _ | _ | _

И сега да го комбинираме со 4/4. Добијте:

| _ | _ | _ |_

|  | |

Односно, ритмички ќе звучи како „Една – пауза – Еден-два-три – Еден – два – пауза…“.

Во пишувањето, полиритамот се означува со две точки. Во овој случај е 4:3, но може да има и други.

Ова е полиритам. Ова може да се примени, на пример, во делот за тапан и бас, кога тапанарот бие еден број отчукувања со едната рака и создава полиритам со тапанарот со ногата или со другата рака.

Играње со влечење и олово

Покрај тоа, многу е важно музичарите да разберат како да свират со таканаречените pull and lead. Сè е многу едноставно - кога свирите под метроном или тапани, не треба јасно да го удирате тактот, туку малку, буквално дел од секунда доцни, односно одложување на тактот или забрзување, односно пред метрономот. Многу е тешко ако не можете да играте глатко, но со вежбање со метроном и чувство за ритам, ќе научите како да го правите тоа. Овој начин на свирење е неопходен во некои жанрови на музика, бидејќи многу го заниша целокупниот жлеб, што го прави помазен и порелаксиран.

Видете исто така: Како да подигнете борба со гитара

Примери на ритмички обрасци

Подолу се композиции со примери на ритмички обрасци, што ќе ви помогне подобро да разберете како да го играте секој од нив.

Шафла

1. Кралиците на каменото доба - песна за комарци
2. The Raconteurs - Доволно старо
3. БАКНЕЖ – Пушти ме, рокенрол
4. Дево — монголоид

Замав

1. Глен Милер - во расположение
2. Луис Армстронг - Мек Ножот
3. Били Холидеј - лето

Реге и ска

1. Боб Марли - Не, жена не плаче
2. Плакачите - Стани Стани
3. Леприкони – Хали-гали
4. Нулта талент - Бели ноќи

Галоп

1. Арија – Херој на асфалтот
2. Металика - Моторно здив
3. Iron Maiden - Полицаецот
4. Nightwish - Moondance

Полиритмија

1. King crimson – Рамка по кадар – двата гитарски дела се во различни временски потписи: првиот во 13/8, вториот во 7/8. Тие се разминуваат, но постепено се израмнуваат еден со друг.
2. Кралица – Маршот на црната кралица – полиритми 8/8 и 12/8
3. Nine inch Nails – La Mer – пијано свири во 3/4, тапани во 4/4
4. Megadeth – Sleepwaler – полиритам 2 : 3.

Заклучок

Секој музичар треба да знае барем стандардни ритмички обрасци, како и да ги разбира временските потписи и да слуша отчукувања. Ова ќе помогне да се дојде до композиции кои не звучат монотоно, како и да се создаде вистинското расположение за песната и карактеристичен жлеб. Со комбинирање на ритмички обрасци, отворате бескрајни можности за компонирање и создавање песни, и соло и во ансамбл.