Николај Семенович Голованов (Николај Голованов) |

Николај Голованов

Тешко е да се преувеличи улогата на овој извонреден музичар во развојот на советската диригентска култура. Повеќе од четириесет години, плодната работа на Голованов продолжи, оставајќи значаен белег и на оперската сцена и во концертниот живот на земјата. Тој ги внесе живите традиции на руските класици во младите советски изведувачки уметности.

Во младоста, Голованов доби одлично училиште во Московската синодална школа (1900-1909), каде што беше подучен од познатите хорски диригенти В. Орлов и А. Касталски. Во 1914 година дипломирал со почести на Московскиот конзерваториум во класата по композиција под М. Иполитов-Иванов и С. Василенко. Наскоро младиот диригент веќе започна енергична креативна работа во театарот Бољшој. Во 1919 година, Голованов го имаше своето диригентско деби тука - под негово раководство беше поставена операта на Римски-Корсаков „Приказната за цар Салтан“.

Активностите на Голованов беа интензивни и повеќеслојни. Во првите години од револуцијата, тој со ентузијазам учествуваше во организацијата на оперското студио во театарот Бољшој (подоцна операта Станиславски), ја придружуваше А.В. Нежданова на нејзината турнеја низ Западна Европа (1922-1923), пишува музика (тој напиша две опери, симфонија, бројни романси и други дела), предава опера и оркестарски часови на Московскиот конзерваториум (1925-1929). Од 1937 година, Голованов го води Големиот симфониски оркестар на Сојузното радио, кој под негово водство стана една од најдобрите музички групи во земјата.

Со децении концертните настапи на Голованов беа составен дел од уметничкиот живот на Советскиот Сојуз. Н. Аносов напиша: „Кога размислувате за креативната слика на Николај Семенович Голованов, се чини дека неговата национална суштина е главната, најкарактеристична карактеристика. Руската национална средина на креативност проникнува во изведувачките, диригентските и компонирачките активности на Голованов.

Навистина, диригентот ја виде својата главна задача во пропагандата и сеопфатното ширење на руската класична музика. Во програмите на неговите симфониски вечери најчесто се среќаваа имињата на Чајковски, Мусоргски, Бородин, Римски-Корсаков, Скрјабин, Глазунов, Рахмањинов. Осврнувајќи се на делата на советската музика, тој бараше пред сè последователни карактеристики во однос на руските класици; Не случајно Голованов беше првиот изведувач на Петтата, Шестата, Дваесет и втората симфонија и „Увертирата за поздрав“ на Н. Мјасковски.

Главната работа на животот на Голованов беше музичкиот театар. И тука неговото внимание беше речиси исклучиво насочено кон руските оперски класици. Бољшој театарот под негово раководство постави дваесетина првокласни продукции. Репертоарот на диригентот го красеа Руслан и Људмила, Јуџин Онегин, Кралицата на лопати, Борис Годунов, Хованшчина, саемот Сорочинскаја, принцот Игор, Приказната за цар Салтан, Садко, Невестата на царот, Мајска ноќ, Ноќта пред Божиќ, „Златен петел“, „Приказната за невидливиот град Китеж“ и „Момината Февронија“ - со еден збор, речиси сите најдобри опери од руски композитори.

Голованов изненадувачки суптилно ги почувствува и ги знаеше спецификите на оперската сцена. Формирањето на неговите театарски принципи во голема мера беше олеснето со заедничката работа со А. Нежданова, Ф. Чалиапин, П. Собинов. Според современиците, Голованов секогаш активно навлегувал во сите процеси на театарскиот живот, сè до поставувањето на сценографијата. Во руската опера, првенствено го привлекуваа монументалниот опсег, размерите на идеи и емотивниот интензитет. Длабоко упатен во вокалните специфики, тој можеше плодно да работи со пејачи, неуморно барајќи уметнички израз од нив. М. Максакова се сеќава: „Од него произлезе навистина магична моќ. Неговото само присуство понекогаш беше доволно за да се почувствува музиката на нов начин, да се разберат некои претходно скриени нијанси. Кога Голованов застана зад конзолата, неговата рака го формираше звукот со најголема прецизност, не дозволувајќи му да се „рашири“. Неговата желба за остар акцент на динамичните и темпото градации понекогаш предизвикуваше контроверзии. Но, на еден или друг начин, диригентот постигна жив уметнички впечаток“.

Голованов работеше со оркестарот упорно и намерно. Приказните за „немилосрдноста“ на Голованов кон оркестарот станаа речиси легенда. Но, ова беа само бескомпромисните барања на уметникот, неговата должност како музичар. „Велат дека диригентот ја форсира волјата на изведувачите, ја потчинува себеси“, истакна Голованов. – Ова е точно и неопходно, но, се разбира, во разумни граници. Во извршувањето на една целина, мора да постои единствена волја. Оваа волја, целото свое срце, сета своја енергија Голованов ја даде во служба на руската музика.

Л. Григориев, Ј. Платек