Полигармонија |

од греч. polus — многий, обширный и гармония

Звуковысотная структура, обединяющая во одновременост во качествете своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — акорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп). Понятию П. близок полиаккорд; разница во том, што под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых може да быть не аккордами, а гармонич. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (во нотном примере ето — нижний слой со осн. тоном фис). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.

С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть И.

Выразительные свойства П. зависят од данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, како гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучани каждого из составляющих его тонов (с, е), гл. качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг со друго пластов; во подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.

Как художеств. явление П. и полиаккордик намечаются в многуслойности гармонич. ткани, особено во музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и остинато, а также в сложных наложениях развитого голосоведения). Во музыке 20 в. П. широко распространена како одно из проявлений свободного использования художеств. возможности диссонанса.

Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Ерпф (1927), термин „П.“ фигурирует в книге Г. Коуела „Нови музички ресурси“ („Новые музыкальные средства“, 1930 година). во Русија. музыкознании термин „П.“ («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) и др. сов. теоретиков.

Литература: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 јан.; Тјулин Ју. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происходение, во кб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, тоа же, во сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Тер-Мартиросјан Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, М.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда во современата гармонии: о некоторых англо-американски концепциях, в сб.: Вопросы музыведеникоя. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, М., 1976; Паисов Ју. И., Политональность в творештво советских и зарубежных композиторов XX век, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Кауел Х., Нови музички ресурси, Њујорк-Л., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Кр., 1949 година; Персичети В., Хармонија на дваесеттиот век, Њујорк, (1961); Зигмајстер Е., Хармонија и мелодија, с. 2, Белмонт, 1966 година; Уленла Л., Современа хармонија. Романтизмот низ дванаесеттонскиот ред, NY-L., (1966).

Ю. Холопов