Звук на поминување |

итал. нота ди passagio, француска нота де passage passing нота, микроб. Durchgangsnote

Звук без акорд на слаб ритам што напредува чекор по чекор од еден во друг акорд (видете Звуци без акорд). (Скратената ознака во музичкиот пример подолу е стр.) P. z. даде хармонија мелодија, мобилност. Разлика P. z. дијатонски и хроматски. Тие можат да бидат и двојни, тројни (секст или квартсексакорди); во опозиција – и во поголем број гласови:

П.И.Чајковски. „Кралицата на лопати“, 5-та сцена, бр. 19.

Помеѓу P. z. и акорд, кон кој е насочен мелодиката. може да се воведат движење, акорд и други звуци без акорд (одложена резолуција на P. z.). Добивајќи силен удел (особено во моментот на влегување на нова хармонија), P. z. стекнуваат карактер на неподготвен притвор. P. z. може да формира минливи акорди (на пример, во шифрата од 2. дел од 2. скр. соната на Прокофјев, синџирот на хроматски акорди за поминување ги зазема 12-6. мерки од крајот). Во современиот музички градуализам P. z. понекогаш се распарчува со нивното префрлање во друга октава (Прокофјев, 6. соната за пијанофорте, реприза на финалето, тема А-дур).

Како технички прием P. z. се појавува веќе во најраните споменици на Западна Европа. полифонија (органумот од 9-10 век; види Rex coeli domine во поглавје 17 „Musica enchiriadis“ за слогот coe-; особено во мелизматскиот органум од 12-13 век). Концептот „П. ч.” се појави подоцна во доктрината за контрапункт, каде што се толкува како еден вид дисонанца, преминувајќи од еден во друг интервал на согласки. Во Тинкторис („Liber de arte contrapuncti“, 1477, кап. 23), меѓу примерите на дисонанси на светлосни отчукувања, може да се најде P. z. Н. Вичентино („L'antica musica ridotta alla moderna prattica“, 1555) го опишува под насловот. dissonanze sciolte. J. Tsarlino („Le istitutioni harmoniche“, 1558, стр. III, кап. 42) укажува дека P. z. оди чекор по чекор (по одделение). P. z. наречена и комисура (comissura; y X. Dedekind, 1590, и I. Burmeister, 1599-1606). Ученикот на Г. Шуц, К. Бернхард („Tractatus compoundis augmemtatus“, кап. 17) детално го опфаќа P. z. како транзит. Со развојот на доктрината за хармонијата на P. z. почна да се разгледува во однос на акордот.

Референци: види во чл. не-акордски звуци.

Ју. Н. Холопов