Поминување и помошни револуции за решавање на проблеми со хармонијата

Многу луѓе имаат потешкотии да решаваат проблеми за хармонија, а причината за тоа не е недостатокот на теоретско знаење за оваа тема, туку одредена конфузија: опфатени се доста акорди, но кој од нив да се избере за усогласување е проблем. … Моја статија, за која се обидов да ги соберам сите најпознати, најчесто користени преодни и помошни фрази.

I’ll say right away that all examples relate to diatonic. This means that there are no phrases with “Neapolitan harmony” and double dominant here; we will deal with them separately.

Опфатниот опсег на акорди се главните тријади со нивните инверзии, шести акорди од вториот и седмиот степен, седми акорди со инверзии – доминантни, втор степен и воведни. Ако не се сеќавате на кои чекори се изградени акордите, тогаш користете лист за измама - копирајте ја табелата за себе од овде.

Што е минлив промет?

Минувачка револуција е хармонична низа во која минлива акорд на друга функција се става помеѓу акорд и една нејзина инверзија (на пример, помеѓу тријада и нејзината шеста акорд). Но, ова е само препорака, и никако правило. Факт е дека и екстремните акорди во оваа низа можат да припаѓаат на сосема различни функции (ќе видиме такви примери).

Многу поважно е да се исполни уште еден услов, имено, прогресивно растечко или опаѓачко движење на басот, кое во мелодијата може да одговара на контрадвижење (најчесто) или паралелно движење.

Во принцип, разбирате: најважното нешто во минлив свиок е прогресивното движење на басот + ако е можно, горниот глас треба да го отсликува движењето на басот (т.е. ако движењето на басот е растечко, тогаш мелодијата треба имаат движење по истите звуци, но опаѓачки) + по можности, акордата што поминува мора да поврзува акорди со иста функција (т.е. инверзии на иста акорд).

Друг многу важен услов е акордот на положување секогаш да се свири на слаб ритам (на слаб ритам).

При усогласување на мелодијата, минливата револуција ја препознаваме токму по прогресивното терцијанско движење на мелодијата нагоре или надолу во согласност со ритмичките услови на оваа спроводливост. Откако ја откривте можноста да вклучите минлива револуција во проблем, можете да се радувате, само за кратко време, така што во вашата радост не заборавите да го напишете басот и да ги означите соодветните функции.

Најчестите минливи револуции

Премин помеѓу тоничната тријада и нејзиниот шести акорд

Овде доминантниот четврт-пол акорд (D64) делува како минлив акорд. Овој промет е прикажан и во широк и во близок распоред. Нормите за производство на глас се следните: горниот глас и басот се движат спротивно еден на друг; D64 го удвојува басот; тип на врска – хармоничен (во виолата се одржува општиот звук на G).

Помеѓу тоникот и неговата шеста акорд, можете да поставите и други акорди за поминување, на пример, доминантен трет акорд (D43) или седма шеста акорд (VII6).

Обрнете внимание на особеностите на гласовното водство: во ротација со D43, за да се избегне удвојување на третиот во T6, неопходно беше седмиот од D43 да се премести на 5-ти степен, а не на 3-ти, како што се очекуваше, како резултат од кои во горните гласови имаме пар паралелни петти ( ), според правилата на хармонијата во овој свиок нивната употреба е дозволена; во вториот пример, во минливата шеста акорд од седмиот степен (VII6), третиот е удвоен; треба да се запамети и овој случај.

Премин од четврти пол акорд помеѓу субдоминантниот и неговиот шести акорд

Можеме да кажеме дека ова е сличен пример во споредба со првиот додавач што го погледнавме. Истите норми на гласовна изведба.

Поминувачка револуција помеѓу тријадата од втор степен и нејзиниот шести акорд

Овој пресврт се користи само во големи, бидејќи во мол тријадата од вториот степен е мала. Тријадата од втор степен генерално спаѓа во категоријата ретко воведени хармонии; шестиот акорд од вториот степен (II6) се користи многу почесто, но во минлива револуција нејзиниот изглед е многу пријатен.

Овде треба да забележите дека во шестиот акорд од самиот втор степен (во II6), како и во минливиот тоник шести акорд (Т6), треба да го удвоите третиот! Исто така, особено со широк распоред, треба повнимателно да ја проверите усогласеноста за појава на паралелни петтини (тие се сосема бескорисни овде).

Во тактовите 3-4 се прикажани можностите за поврзување на субдоминантните (S64) и втор степен (II6) шести акорди со поминување Т6. Обрнете внимание на гласот во средните гласови: во првиот случај, скокот во тенорот е предизвикан од потребата да се избегне појава на паралелни петини; во вториот случај, во II6, наместо трета, се удвојува петтина (од истата причина).

Поминување револуции со втора фаза седма акорд

Покрај вистинските пасуси на овој седми акорд помеѓу инверзии, можни се различни варијанти на „мешани“ свиоци – со користење на субдоминантни и доминантни хармонии. Ве советувам да обрнете внимание на последниот пример со преодна четврта шеста акорд (VI64) помеѓу главниот седми акорд и неговата петта шеста акорд (II7 и II65).

Поминување на вртежи меѓу акордите на воведниот седми акорд

Постојат многу можни варијации на минливи револуции кои вклучуваат различни акорди. Ако тоничната хармонија стане минлива акорд, тогаш треба да обрнете внимание на правилната резолуција на почетните седми акорди (задолжително е удвојување на третиот): неправилната резолуција на тритоните кои се дел од намалената воведна акорд може да предизвика појава на паралелни петти. .

It is interesting that passing harmonies of the subdominant function (s64, VI6) can be placed between the chords of the opening seventh. A superb version is obtained if you take the usual dominant as a passing chord.

Што е помошен промет?

Auxiliary revolutions се разликуваат од преодните по тоа што помошниот акорд поврзува два идентични акорда (всушност акорд и негово повторување). Помошната акорд, како и минливата акорд, се воведува во слабо отчукување.

Помошната хармонична ротација често се случува на постојан бас (но повторно, не мора). Оттука и очигледната практичност на неговата употреба при хармонизација на бас (друг метод на ритмичка фрагментација, заедно со едноставно движење на акорд).

Ќе покажам многу малку помошни вртежи и многу едноставни. Ова е, се разбира, S64 помеѓу тоник (слично, тоничниот квартет-сексуален акорд помеѓу доминантниот). И уште еден многу вообичаен е II2, погодно е да се користи откако ќе се реши D7 во нецелосна тријада, со цел да се врати целосната структура.

Најверојатно тука ќе завршиме. Можете да ги запишете овие фрази за себе на парче хартија или едноставно можете да ја зачувате страницата во вашите обележувачи - понекогаш фразите како овие навистина помагаат. Среќно во решавањето на загатките!