Менсурална нотација |
од латински mensura — mera; букви - димензионална нотација
Систем за снимање на музички звуци користен во 13-16 век. За разлика од претходната нементална нотација (види Nevmy), рабовите ја означуваа само насоката на движење на мелодијата, а хорската нотација што ја замени, во која беше означена само висината на звуците, M. n. овозможи да се поправат и висината и релативното времетраење на звуците. Ова стана неопходно со развојот на полифонијата, кога во мотетите имаше отстапување од симултаниот изговор на секој слог од текстот во сите гласови. М.и. развиен и опишан од Јоханес де Гарландија, Франко од Келн, Валтер Одингтон, Хиероним од Моравија (13 век), Филип де Витри, де Мурис, Марчето од Падова (14 век), Јоханес Тинкторис (15-16 век), Францино Гафори ( 16 в.), итн.
За да кон. 13-ти в. да се означи времетраењето на звуците и паузите во M. n. користени се следните знаци (дадени по опаѓачки редослед на траење; сите термини се латински):
Во 14 век стапиле во употреба уште помали рокови - минимум
(најмал) и полуминимум
(половина минимум).
Единицата за броење на траење на почетокот беше нотата лонга. Имаше лонга перфектна нота (совршена), еднаква на три бреви и лонга имперфектна нота (несовршена), еднаква на два бреви. Од Сер. 14 в. концептите на перфект, триделна поделба и имперфект, дводелна поделба, исто така беа проширени на соодносите на другите „соседни“ ноти на место во серија траење на ноти; само нотите дуплекс лонга (подоцна максима) и минима секогаш беа двојни отчукувања. Овие типови на ритмички поделби биле наречени скали. Имаше посебни имиња за вагата на секое времетраење. Значи, скалата на лонга се нарекувала модус, скалата на бревис се нарекувала темпус, скалата на семибревис се нарекувала пролацио. Подоцна, белешката brevis стана време на броење, што одговара на модерното. цела нота; типовите на неговите скали, т.е. tempus perfectum (се дели на три semibrevis) и tempus imperfectum (се дели на два semibrevis) беа означени соодветно со знаци
и
; последната ознака и денес се користи за големината 4/4. Овие знаци беа поставени на почетокот на музичката линија или во средината во случаи на промена на скалата. Од 14 век единица за пресметка на траење во М. н. стана белешка semibrevis. Нејзината поделба на три минимум акции беше означена со терминот prolatio major (perfecta), на две - со терминот prolatio minor (imperfecta). Точка во знакот темпус се користеше како карактеристичен знак. Ова овозможи накратко да се наведат сите четири тогаш применети основи. тип на подреденост на времетраењето:
1) brevis и semibrevis – трипартит, односно tempus perfectum, prolatio major (одговара на модерните големини 9/4, 9/8) – знак
; 2) brevis – трипартит, semibrevis – бипартит, односно tempus perfectum, prolatio minor (одговара на модерните големини 3/4, 3/8) – знак
;
3) brevis – дводелни, semibrevis – триделни, односно tempus imperfectum, prolatio major (одговара на модерните големини 6/4, 6/8) – знак
; 4) brevis – двопартитно, semibrevis – двопартитно, односно tempus imperfectum, prolatio minor (одговара на модерните големини 2/4, 4/4).
Горенаведените знаци и нотација не обезбедија запис за сите можни видови ритмика. организација на звуци. Во овој поглед, беа развиени правила кои го поврзуваа специфичното времетраење на белешката и помеѓу кои ноти се наоѓа. Значи, правилото imperfectio вели дека ако во трипартитното делење релативно продолжена нота е проследена со нота со соседно пократко траење, а потоа доаѓа повторно со иста должина како првата, или ако нота е проследена со повеќе од три ноти со соседно пократко времетраење, тогаш времетраењето на оваа белешка се намалува за една третина:
Правилото alteratio (измени, промени) пропишуваше удвојување на времетраењето на втората од двете соседни ноти со исто времетраење, brevis, подоцна и semibrevis, со трипартитна артикулација:
Одд. многу гласови. композициите често биле пишувани во тоа време на таков начин што единиците за броење во нив се покажале различни. Затоа, кога гласовите се сведуваат во една целина, се бараше ритмичка. конверзија на гласови. Во исто време, гласовите снимени со поголемо времетраење беа подложени на „diminutio“ (diminutio). Најчесто беше намалувањето на сите времетраење на даден глас за половина (proportio dupla). Се означуваше со вертикална линија што минуваше низ знакот на скалата – , или инверзија на овој знак – , или нумеричка дропка 2/1. Се користеа и други видови на намалување. Откажувањето на намалувањето означено со дропката беше извршено со поместување на броителот и именителот (на пример, 1/2 по 2/1). Diminutio 2/1, што се однесува на сите гласови, претставува едноставно забрзување на темпото.
Бидејќи примената на типовите imperfectio и diminutio ја комплицираше музичката нотација, беа направени обиди да се олесни читањето на нотите со воведување на нови музички знаци. Во исто време, во врска со преминот од пергамент на хартија, тие почнаа да ги заменуваат „црните“ музички знаци со „бели“. Овој процес беше особено интензивен во Италија. До почетокот на 16 век. Еве го следниот систем на музичка нотација:
Постепено, црните музички знаци беа воспоставени за да означат полуминими и помали времетраење, а за паузите што одговараат на осигурувачот и полуфузот, првиот од двата знака. Овој систем на знаци ја формираше основата на модерното. системи за пишување белешки. Веќе во 15 век. често користена заоблена нотација на белешки, во 16 век. се преселила и во музичко печатење. До крајот на XVI век насекаде преовладувала подреденоста на траењата во однос на l : 16; го означи отфрлањето на М. н. и преминот кон модерен систем на нотација.
Референци: Сакети ЛА, Есеј за општата историја на музиката, Санкт Петербург, 1912 година; Грубер РИ, Историја на музичката култура, кн. 1, дел 2, М.-Л., 1941 година; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. и XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; истиот, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; неговиот, Die Tonschriften, Бреслау, 1924; Чибински А., Теорија менсурална…, Кр., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, „ZfMw“, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Рариш Ц., Нотација на полифонична музика, Њујорк, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, „AfMw“, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, „AfMw“, 1962-63. (Јахрг. 20), Х. 1.
ВА Вахромеев
