Матија Батистини (Матија Батистини) |

Матија Батистини

Пејачот и музички критичар С.Ју. Левик ја имал таа среќа да ја види и чуе италијанската пејачка:

„Батистини пред се беше богат со призвук, кои продолжија да звучат долго откако престана да пее. Видовте дека пејачот ја затвори устата, а некои звуци сепак ве држеа во негова моќ. Овој необично привлечен, привлечен тембр на глас бескрајно го галеше слушателот, како да го обвива со топлина.

Гласот на Батистини беше единствен, единствен меѓу баритоните. Имаше сè што означува извонреден вокален феномен: две полни, со добра резерва на октави со изедначен, подеднакво мек звук низ целиот опсег, флексибилен, мобилен, заситен со благородна сила и внатрешна топлина. Ако мислите дека неговиот последен учител Котоњи згрешил што го „направил“ Батистини баритон, а не тенор, тогаш оваа грешка беше среќна. Баритонот, како што се пошегуваа тогаш, се покажа дека е „сто проценти и многу повеќе“. Сен-Сан еднаш рече дека музиката треба да има шарм сама по себе. Гласот на Батистини сам по себе носеше бездна на шарм: тој беше музички сам по себе.

Матија Батистини е роден во Рим на 27 февруари 1856 година. Син на благородни родители, Батистини доби одлично образование. Отпрвин ги следел стапките на својот татко и дипломирал на медицинскиот факултет на Универзитетот во Рим. Како и да е, доаѓајќи пролетта од Рим во Риети, Матија не си ги вртеше мислите за учебниците за јуриспруденција, туку се занимаваше со пеење.

„Наскоро, и покрај приговорите на неговите родители“, пишува Франческо Палмеџиани, „тој целосно ги напуштил студиите на универзитетот и целосно се посветил на уметноста. Маестро Венеслао Персичини и Еугенио Терзијани, искусни и ентузијастички учители, целосно ги ценеа извонредните способности на Батистини, се заљубија во него и се обидоа да направат се што е можно за да ја постигне посакуваната цел што е можно поскоро. Персичини беше тој што му даде глас во баритонскиот регистар. Пред ова, Батистини пееше во тенор.

И така се случи Батистини, откако најпрво стана член на Римската кралска академска филхармонија, во 1877 година беше меѓу водечките пејачи кои го изведоа ораториумот на Менделсон „Пол“ под раководство на Еторе Пинели, а подоцна и ораториумот „Четирите годишни времиња“ - едно од најголемите дела на Хајдн.

Во август 1878 година, Батистини конечно доживеа големо задоволство: тој за прв пат настапи како солист во катедралата за време на големиот верски фестивал во чест на Мадона дел Асунта, кој се слави во Риети од памтивек.

Батистини восхитувачки испеа неколку мотети. Еден од нив, од композиторот Стаме, наречен „О Салутарис Остија!“ Батистини толку многу се заљубил во неа што подоцна ја пеел дури и во странство, за време на неговата триумфална кариера.

На 11 декември 1878 година, младиот пејач се крсти на сцената на театарот. Повторно зборот на Палмејани:

Операта на Доницети „Омилениот“ беше поставена на сцената на Театро Аргентина во Рим. За сè беше задолжен извесен Бокачи, модерен чевлар во минатото, кој реши да го смени занаетот за поблагородната професија театарски импресарио. Речиси секогаш му успеваше, бидејќи имаше доволно добро уво за да го направи вистинскиот избор меѓу познатите пејачи и диригенти.

Овој пат, сепак, и покрај учеството на познатата сопранистка Изабела Галети, една од најдобрите изведувачи на улогата на Леонора во „Омилен“ и популарниот тенор Росети, сезоната започна неповолно. И само затоа што јавноста веќе категорично ги отфрли двајцата баритони.

Бокачи беше запознаен со Батистини – еднаш му се претстави – а потоа му се појави брилијантна и што е најважно храбра идеја. Вечерниот настап беше веќе најавен кога нареди јавноста да се информира дека баритонот, кој претходниот ден го поминала со изразен молк, е болен. Тој самиот го донесе младиот Батистини кај диригентот маестро Луиџи Манчинели.

Маестро го слушаше Батистини на пијано, сугерирајќи му да ја пее аријата од чинот III „A tanto amor“ и беше многу пријатно изненаден. Но, пред конечно да се согласи на таква замена, тој одлучи, за секој случај, да се консултира со Галети - на крајот на краиштата, тие требаше да пеат заедно. Во присуство на познатата пејачка, Батистини беше целосно во загуба и не се осмели да пее. Но, маестро Манчинели го убедил за на крајот да се осмели да ја отвори устата и да се обиде да изведе дует со Галети.

По првите решетки, Галети широко ги отвори очите и зачудено го погледна маестро Манчинели. Батистини, кој ја гледаше со аголот на окото, се развесели и криејќи ги сите стравови, самоуверено го доведе дуетот до крај.

„Се чувствував како да ми растат крилја! – изјави подоцна, опишувајќи ја оваа возбудлива епизода. Галети го слушаше со најголем интерес и внимание, забележувајќи ги сите детали и на крајот не можеше да не го прегрне Батистини. „Мислев дека пред мене е плашлив дебитант“, извика таа, „и наеднаш гледам уметник кој одлично си ја знае работата!“

Кога завршила аудицијата, Галети воодушевено му рекол на Батистини: „Ќе пеам со тебе со најголемо задоволство!

Така, Батистини го имаше своето деби како крал Алфонсо XI од Кастилја. По настапот, Матија остана изненаден од неочекуваниот успех. Галети го турна од зад завесите и викна по него: „Излези! Излезете на сцената! Ти аплаудираат!“ Младиот пејач бил толку возбуден и толку збунет што сакајќи да и се заблагодари на избезумената публика, како што се сеќава Фракасини, со двете раце ја соблекол кралската наметка!

Со таков глас и вештина каква што поседуваше Батистини, не можеше долго да остане во Италија, а пејачот набрзо по почетокот на кариерата ја напушта татковината. Батистини пееше во Русија дваесет и шест последователни сезони, континуирано од 1888 до 1914 година. Тој исто така беше на турнеја низ Шпанија, Австрија, Германија, Скандинавија, Англија, Белгија, Холандија. И насекаде го придружуваа восхит и пофалби од истакнати европски критичари, кои го наградија со ласкави епитети, како што се: „Маестро на сите маестро на италијанскиот бел канто“, „Живо совршенство“, „Вокално чудо“, „Крал на баритоните“. “ и многу други не помалку звучни наслови!

Еднаш Батистини дури ја посети Јужна Америка. Во јули-август 1889 година, тој направи долга турнеја низ Аргентина, Бразил и Уругвај. Последователно, пејачот одби да оди во Америка: движењето преку океанот му донесе премногу проблеми. Покрај тоа, тој сериозно се разболел во Јужна Америка со жолта треска. „Би можел да се искачам на највисоката планина“, рече Батистини, „можев да се спуштам во самиот стомак на земјата, но никогаш нема да повторам долго патување по море!“

Русија отсекогаш била една од омилените земји на Батистини. Таму го сретна најжестокиот, возбуден, може да се каже бесен прием. Пејачот дури и на шега велеше дека „Русија никогаш не била ладна земја за него“. Речиси постојан партнер на Батистини во Русија е Сигрид Арнолдсон, која ја нарекуваа „шведскиот славеј“. Долги години пееше и со познатите Аделина Пати, Изабела Галети, Марсела Сембрих, Олимпија Боронат, Луиза Тетрацини, Џанина Рас, Хуанита Капела, Џема Белинчони и Лина Кавалиери. Од пејачите со него најчесто настапувале неговиот најблизок пријател Антонио Котоњи, како и Франческо Маркони, Џулијано Гајард, Франческо Тамањо, Анџело Масини, Роберто Стањо, Енрико Карузо.

Повеќе од еднаш полскиот пејач Ј. Вајда-Королевич пееше со Батистини; Еве на што се сеќава таа:

„Тој беше навистина одличен пејач. Толку кадифена мекост на глас не сум слушнал во животот. Пееше со извонредна леснотија, зачувувајќи го во сите записи магичниот шарм на својот тембр, секогаш пееше рамномерно и секогаш добро – едноставно не можеше да пее лошо. Треба да се родиш со таква емисија на звук, ваквото обојување на гласот и изедначеноста на звукот на целиот опсег не може да се постигне со ниту еден тренинг!

Како Фигаро во Севилскиот бербер, тој беше неспоредлив. Првата арија, многу тешка по вокал и брзина на изговор, ја изведе со насмевка и со таква леснотија што како да пее на шега. Ги знаеше сите делови од операта и ако некој од уметниците доцнеше со рецитативот, тој пееше за него. Го послужи својот бербер со итар хумор - се чинеше дека тој самиот се забавува и за свое задоволство ги испушта овие илјада чудесни звуци.

Беше многу убав – висок, прекрасно граден, со шармантна насмевка и огромни црни очи на јужњак. Ова, се разбира, исто така придонесе за неговиот успех.

Тој беше прекрасен и во Дон Џовани (со него ја пеев Зерлина). Батистини секогаш беше одлично расположен, се смееше и се шегуваше. Тој сакаше да пее со мене, восхитувајќи се на мојот глас. Сè уште ја чувам неговата фотографија со натпис: „Alia piu bella voce sul mondo“.

За време на една од триумфалните сезони во Москва, во август 1912 година, на изведбата на операта „Риголето“, многубројната публика беше толку наелектризирана, толку бесна и повикана на бис, што Батистини мораше да повтори - и тоа не е претерување. – целата опера од почеток до крај. Настапот, кој започна во осум часот навечер, заврши само во три часот наутро!

Благородништвото беше норма за Батистини. Џино Моналди, познат историчар на уметност, вели: „Потпишав договор со Батистини во врска со грандиозната продукција на Вердиевата опера Симон Боканегра во театарот Костанци во Рим. Старите театарџии многу добро ја паметат. Работите не ми испаднаа премногу добро, и толку многу што утрото на настапот ја немав потребната сума да му платам на оркестарот и самиот Батистини за вечерта. Дојдов кај пејачката во страшна збунетост и почнав да се извинувам за мојот неуспех. Но, тогаш Батистини дојде до мене и ми рече: „Ако ова е единственото нешто, тогаш се надевам дека веднаш ќе ве уверам. Колку ти треба?" „Морам да му платам на оркестарот и ти должам XNUMX лири. Само пет илјади и петстотини лири“. „Па“, рече тој, подавајќи ми рака, „еве четири илјади лири за оркестарот. Што се однесува до моите пари, ќе ги вратите кога ќе можете“. Таков беше Батистини!

До 1925 година, Батистини пееше на сцените на најголемите оперски куќи во светот. Од 1926 година, односно кога имал седумдесет години, главно почнал да пее на концерти. Сè уште ја имаше истата свежина на гласот, истата самодоверба, нежност и дарежлива душа, како и живост и леснотија. Во тоа би можеле да се уверат слушателите во Виена, Берлин, Минхен, Стокхолм, Лондон, Букурешт, Париз и Прага.

Во средината на 20-тите, пејачот ги имаше првите јасни знаци на почетна болест, но Батистини, со неверојатна храброст, суво им одговори на лекарите кои ги советуваа да го откажат концертот: „Господари, имам само две опции - да пеам. или умри! Сакам да пеам!“

И тој продолжи да пее неверојатно, а сопранот Арнолдсон и доктор седеа на столовите покрај бината, подготвени веднаш, ако треба, да дадат инјекција морфиум.

На 17 октомври 1927 година, Батистини го одржа својот последен концерт во Грац. Лудвиг Приен, директор на оперската куќа во Грац, се сеќава: „Враќајќи се зад сцената, тој се тетерави, едвај можеше да застане на нозе. Но, кога салата го повика, тој повторно излезе да одговори на поздравите, се исправи, ја собра сета своја сила и излегуваше повторно и повторно…“

Помалку од една година подоцна, на 7 ноември 1928 година, Батистини починал.