Лора Синти-Даморо |

Лоре Синти-Даморо

Лаура Чинти Монталан е родена во Париз во 1801 година. Од 7-годишна возраст почнала да учи музика на Парискиот конзерваториум кај Џулио Марко Бордоњи. Студирала и со контрабасистот на Гранд опера и оргулистот Шениер. Подоцна (од 1816 година) земала лекции од познатата Ангелика Каталани, која раководела со парискиот „Италиен театар“. Во овој театар, пејачката дебитирала во 1818 година, веќе под италијализираното презиме Чинти, во операта Ретката работа од Мартин и Солер. Првиот успех го доби пејачот во 1819 година (Херубино во Le nozze di Figaro). Во 1822 година Лаура настапува во Лондон (без голем успех). Креативна средба со Росини се случила во 1825 година, кога Цинти го испеал делот од грофицата Фолевил на светската премиера на Патување во Ремс во Theatre-Italiane, таа несреќна и неуспешна опера посветена на крунисувањето на Чарлс X во Ремс, многу од мелодии од кои големиот Италијанец ги користел подоцна во „Конт Ори“. Во 1826 година, пејачката станала солист на Гранд операта (деби во Фернанд Кортес на Спонтини), каде што настапувала до 1835 година (со пауза во 1828-1829 година, кога уметникот пеел во Брисел). Во првата година, таа, заедно со Росини, очекуваше триумфален успех во операта Опсадата на Коринт (1826 година, ревидиран Мохамед II), каде што Лаура ја пееше Памир. Улогата на Неокле ја играше Адолф Нури, кој подоцна стана нејзин постојан партнер (во наше време овој дел често му се доверува на мецосопранот). Успехот продолжи во 1827 година на премиерата на Мојсеј и фараонот (француската верзија на Мојсеј во Египет). Една година подоцна, нов триумф – светската премиера на „Конт Ори“, напишана од Росини во соработка со Јуџин Скрајб. Дуетот на Чинти (Адел) и Нури (Ори) остави неизбришлив впечаток, исто како и самата опера, елеганцијата и префинетоста на нејзините мелодии тешко може да се прецени.

Цела следната година, Росини со ентузијазам ја компонира „Вилијам Тел“. Премиерата беше одложувана неколку пати, вклучително и поради фактот што Лора, која се омажи за познатиот тенор Винсент Чарлс Даморо (1828-1793) во 1863 година, очекуваше дете. Париските весници пишуваа за ова со раскошната софистицираност карактеристична за тоа време: „станувајќи законска сопруга, синора Даморо доброволно се осуди на некои правни непријатности, чие времетраење може да се одреди сосема точно“. Обидите да се замени пејачката завршија безуспешно. И јавноста и композиторот сакаа да ја видат само Лаура, која сега стана Чинти-Даморо.

Конечно, на 3 август 1829 година се одржа премиерата на Вилијам Тел. Росини постојано немаше среќа со премиерите, дури сакаше да се пошегува дека би било добро втората изведба да се смета за премиера. Но, тука сè беше многу покомплицирано. Публиката не беше подготвена за иновативна композиција. Неговите нови бои и драма не беа разбрани, и покрај фактот што делото беше високо ценето во професионалните уметнички кругови. Сепак, солистите (Чинти-Даморо како Матилда, Нури како Арнолд, познатиот бас Никола-Проспер Левасер како Валтер Фурст и други) беа примени многу добро.

Вилијам Тел беше последното дело на Росини за театарот. Во меѓувреме, кариерата на Лора се развиваше брзо. Во 1831 година, таа настапи на премиерата на Роберт Ѓаволот од Мајербер (дел од Изабела), пееше во опери од Вебер, Черубини и други. Во 1833 година, Лаура по втор пат го обиколила Лондон, овој пат со голем успех. Во 1836-1843 година Чинти-Даморо бил солист во Операта Комик. Овде учествува во премиерите на голем број опери од Оберт, меѓу кои и „Црното домино“ (1837, делот на Ангела).

Во 1943 година, пејачот ја напушта сцената, но продолжува да настапува на концерти. Во 1844 година направила турнеја низ САД (со белгискиот виолинист Еј Џеј Арто), во 1846 година била аплаудирана од Санкт Петербург.

Чинти-Даморо е познат и како професор по вокал. Предаваше на Парискиот конзерваториум (1836-1854). Автор е на голем број книги за методологијата и теоријата на пеењето.

Според современиците, Синти-Даморо хармонично го комбинирала интонационалното богатство на француската вокална школа со виртуозната италијанска техника во нејзината уметност. Нејзиниот успех беше насекаде. Таа влезе во историјата на операта како извонредна пејачка од првата половина на 1 век.

Е. Цодоков