Изабела Колбран |
Изабела Колбран
Колбренд имаше редок сопран - опсегот на нејзиниот глас опфаќаше речиси три октави и во сите регистри се одликуваше со неверојатна рамномерност, нежност и убавина. Имаше нежен музички вкус, уметност на фразирање и нијанси (ја нарекуваа „црн славеј“), ги знаеше сите тајни на бел канто и беше позната по нејзиниот актерски талент за трагичен интензитет.
Со особен успех, пејачката создаде романтични слики на силни, страсни, длабоко страдални жени, како што се Елизабета од Англија („Елизабета, англиската кралица“), Дездемона („Отело“), Армида („Армида“), Елхија („ Мојсеј во Египет“), Елена („Жена од езерото“), Хермиона („Хермиона“), Зелмира („Зелмира“), Семирамид („Семирамида“). Меѓу другите улоги што ги игра, може да се забележат Јулија („Весталната Богородица“), Дона Ана („Дон Џовани“), Медеја („Медеја во Коринт“).
Изабела Анџела Колбран е родена на 2 февруари 1785 година во Мадрид. Ќерка на шпански дворски музичар, таа доби добра вокална обука, прво во Мадрид од Ф. Пареја, потоа во Неапол од Г. Маринели и Г. Кресентини. Последната конечно го полира гласот. Колбранд го направи своето деби во 1801 година на концертна сцена во Париз. Сепак, главните успеси ја чекаа на сцените на италијанските градови: од 1808 година, Колбранд беше солист во оперските куќи во Милано, Венеција и Рим.
Од 1811 година, Изабела Колбранд е солист во театарот Сан Карло во Неапол. Тогаш се одржа првата средба на познатиот пејач и перспективен композитор Џоакино Росини. Наместо тоа, тие се познавале и порано, кога еден ден во 1806 година биле примени за заслуги за пеење на Академијата за музика во Болоња. Но, тогаш Џоакино имаше само четиринаесет години…
Нов состанок се случил дури во 1815 година. Веќе познат, Росини дошол во Неапол да ја постави својата опера Елизабета, англиската кралица, каде Колбранд требало да ја изведе насловната улога.
Росини веднаш беше совладан. И не е ни чудо: за него, познавач на убавината, беше тешко да се спротивстави на шармот на жена и актерка, кои Стендал ги опиша со овие зборови: „Тоа беше убавина од многу посебен вид: големи црти на лицето, особено поволни. од сцената, висок, огнен, како черкезинка, очи, џогер од сино-црна коса. На сето ова му се придружи една срдечна трагична игра. Во животот на оваа жена немало повеќе доблести од некој сопственик на модна продавница, но штом се крунисала со дијадема, таа веднаш почнала да предизвикува неволна почит дури и кај оние кои штотуку разговарале со неа во фоајето. …“
Колбренд тогаш беше на врвот на нејзината уметничка кариера и во цутот на нејзината женска убавина. Изабела беше покровител на познатиот импресарио Барбаја, чиј срдечен пријател беше. Зошто, таа беше покровител на самиот крал. Но, уште од првите средби поврзани со работата на улогата, растеше нејзината восхит кон веселиот и шармантен Џоакино.
Премиерата на операта „Елизабета, англиската кралица“ се одржа на 4 октомври 1815 година. Еве што пишува А. Фраккароли: „Тоа беше свечена изведба по повод именденот на престолонаследникот. Огромниот театар беше преполн. Напнатата, предбурна атмосфера на битката се почувствува во салата. Покрај Колбран, Сињора Дарданели ја пееја и познатите тенори Андреа Нозари и Мануел Гарсија, шпански пејач кој ја имаше прекрасната мала ќерка Марија. Оваа девојка, штом почна да џагор, веднаш почна да пее. Ова беа првите вокализации на оној на кој му беше судено подоцна да стане познатата Марија Малибран. Отпрвин, додека не прозвучеше дуетот на Нозари и Дарданели, публиката беше непријателска и строга. Но, овој дует го стопи мразот. И тогаш, кога беше изведена прекрасна мала мелодија, ентузијастичките, експанзивни, темпераментни Наполитанци веќе не беа во можност да ги воздржат своите чувства, заборавија на своите предрасуди и предрасуди и пукнаа во неверојатни овации.
Улогата на англиската кралица Елизабета стана, според современиците, една од најдобрите креации на Колбран. Истиот Стендал, кој во никој случај немаше симпатии кон пејачката, беше принуден да признае дека тука се надмина себеси, демонстрирајќи ја „неверојатната флексибилност на нејзиниот глас“ и талентот на „големата трагична актерка“.
Изабела во финалето ја отпеа излезната арија – „Убава, благородна душа“, која беше монструозно тешка за изведба! Некој со право забележа тогаш: аријата беше како кутија што ја отвора Изабела можеше да ги покаже сите богатства на нејзиниот глас.
Росини тогаш не беше богат, но на својата сакана можеше да и подари повеќе од дијаманти – делови од романтични хероини, напишани специјално за Колбранд, врз основа на нејзиниот глас и изглед. Некои дури и го прекоруваа композиторот за „жртвување на експресивноста и драматичноста на ситуациите заради шаблоните што ги извезал Колбранд“, и на тој начин се предаде себеси. Се разбира, сега е сосема очигледно дека овие прекори беа неосновани: инспириран од неговата „шармантна девојка“, Росини работеше неуморно и несебично.
Една година по операта Елизабета, англиската кралица, Колбранд за прв пат ја пее Дездемона во новата опера на Росини, Отело. Таа се истакна дури и меѓу одличните изведувачи: Нозари – Отело, Чичимара – Јаго, Давид – Родриго. Кој би можел да и одолее на магијата на третиот чин? Тоа беше бура која здроби сè, буквално распарчувајќи ја душата. И среде ова невреме – остров на смиреност, тишина и шармантна – „Песната на врбата“, која Колбранд ја изведе со такво чувство што ја допре целата публика.
Во иднина, Колбранд изведе уште многу росински хероини: Армида (во истоимената опера), Елхија (Мојсеј во Египет), Елена (Дамата на езерото), Хермиона и Зелмира (во истоимените опери). Нејзиниот репертоар вклучувал и сопрано улоги во оперите „Крадската страчка“, „Торвалдо и Дорлиска“, „Рикиардо“ и „Зораида“.
По премиерата на „Мојсеј во Египет“ на 5 март 1818 година во Неапол, локалниот весник напиша: „Се чинеше дека „Елизабета“ и „Отело“ не оставија надежи на Синора Колбран за нови театарски ловорики, туку во улогата на нежна и несреќна Елхија во „Мојсеј“ се покажа уште повисоко отколку во Елизабета и Дездемона. Нејзината глума е многу трагична; нејзините интонации слатко продираат во срцето и го исполнуваат со блаженство. Во последната арија, која за волја на вистината, по својата експресивност, по цртежот и бојата е една од најубавите на нашите Росини, душите на слушателите доживеаја најсилна возбуда.
Шест години Колбранд и Росини се здружуваа, па повторно се разделија.
„Потоа, за време на „Дамата на езерото“, пишува А. Фраккароли, „која ја напиша специјално за неа, и која јавноста толку неправедно ја исвирка на премиерата, Изабела стана многу приврзана кон него. Веројатно за прв пат во животот доживеала треперлива нежност, љубезно и чисто чувство што не го знаела досега, речиси мајчинска желба да го утеши ова големо дете, кое прво и се откри во момент на тага, фрлајќи вообичаената маска на потсмев. Тогаш сфатила дека животот што го водела претходно повеќе не и одговара и му ги открила чувствата. Нејзините искрени зборови на љубов му дадоа на Џоакино дотогаш непозната голема радост, бидејќи по неискажливо светлите зборови што му ги зборуваше мајка му во детството, тој обично ги слушаше од жените само вообичаените приврзани зборови кои изразуваат сензуална љубопитност во налет на брзо светкање и исто како брзо бледнее страст. Изабела и Џоакино почнаа да мислат дека би било убаво да се обединат во брак и да живеат без разделба, работејќи заедно во театарот, што толку често им ги носеше почестите на победниците.
Огнен, но практичен, маестро не заборави на материјалната страна, откривајќи дека овој сојуз е добар од сите гледни точки. Тој доби пари што ниту еден друг маестро никогаш не ги заработил (не многу, затоа што работата на композиторот беше слабо наградена, но, генерално, доволно за да живее доста добро). И таа беше богата: имаше имоти и инвестиции на Сицилија, вила и земјиште во Кастенасо, десет километри од Болоња, кои татко ѝ ги купи од шпански колеџ за време на француската инвазија и и ги остави во наследство. Нејзиниот главен град бил четириесет илјади римски скудо. Освен тоа, Изабела била позната пејачка, а нејзиниот глас и донел многу пари, а покрај таков славен композитор, кого сите импресарио го распарчуваат, приходите уште повеќе ќе и се зголемат. А маестро, исто така, им обезбеди на своите опери одличен изведувач“.
Бракот се одржа на 6 март 1822 година во Кастенасо, во близина на Болоња, во капелата на Богородица дел Пилар во вилата Колбран. Во тоа време, стана јасно дека најдобрите години на пејачката веќе се зад неа. Вокалните тешкотии на бел канто станаа над нејзините сили, лажните ноти не се невообичаени, флексибилноста и сјајот на нејзиниот глас исчезнаа. Во 1823 година, Изабела Колбранд за последен пат ѝ ја претстави на јавноста новата опера на Росини, Семирамида, едно од неговите ремек-дела.
Во „Семирамида“ Изабела прими една од „нејзините“ забави - забавата на кралицата, владетелот на операта и вокалот. Благородното држење, впечатливоста, извонредниот талент на трагичната актерка, извонредните гласовни способности – сето тоа ја направи изведбата на делот извонредна.
Премиерата на „Semiramide“ се одржа во Венеција на 3 февруари 1823 година. Во театарот не остана ниту едно празно место, публиката беше преполна дури и по ходниците. Беше невозможно да се движите во кутиите.
„Секој број“, напишаа весниците, „беше издигнат до ѕвездите. Сцената на Маријана, нејзиниот дует со Колбранд-Росини и сцената на Гали, како и прекрасниот терцес на тројцата горенаведени пејачи, направија бум.
Колбранд пееше во „Semiramide“ додека се уште беше во Париз, обидувајќи се со неверојатна вештина да ги скрие премногу очигледните недостатоци на нејзиниот глас, но тоа и донесе големо разочарување. „Семирамида“ беше последната опера во која таа пееше. Набргу потоа, Колбренд престана да настапува на сцената, иако сè уште се појавуваше повремено на салонски концерти.
За да ја пополни празнината што настана, Колбран почна да игра карти и стана многу зависен од оваа активност. Ова беше една од причините што сопружниците Росини се повеќе се оддалечуваа еден од друг. На композиторот му стана тешко да ја издржи апсурдната природа на неговата разгалена сопруга. Во раните 30-ти, кога Росини се запозна и се заљуби во Олимпија Пелисие, стана очигледно дека раскинувањето е неизбежно.
Колбранд го помина остатокот од своите денови во Кастенасо, каде што почина на 7 октомври 1845 година, сосема сама, заборавена од сите. Заборавени се песните кои многу ги компонираше во животот.
