Воведни седми акорди: што се тие, што се, какви апели имаат и како се решаваат?

За почеток, само да ве потсетам дека седмиот акорд е акорд (т.е. согласка) во кој има четири звуци и овие четири звуци можат да се подредат во третини. Ако запишете седма акорд со ноти, тогаш оваа снимка ќе изгледа како нацртан снешко, само што нема да има три, туку четири мали кругови (белешки).

Сега за тоа од каде потекнува прекарот „воведни седми акорди“. Факт е дека седмите акорди, како и тријадите, можат да се градат на апсолутно секој степен на мајор или минор - прв, втор или трет, шести или седми. Веројатно веќе сте се занимавале со доминантниот седми акорд - ова е седма акорд изградена на петтиот степен. Можеби го знаете и седмиот акорд од втор степен.

И така, отворање седми акорд е седма акорд која е изградена на седми степен. Седмиот степен, ако се сеќавате, се нарекува, тој е најнестабилен, лоциран на полутонско растојание во однос на тоник. Таквата воведна функција на оваа етапа го прошири својот ефект на акордот што се гради во оваа фаза.

Уште еднаш, воведните седми акорди се седми акорди кои се изградени на воведен седми степен. Овие акорди се составени од четири звуци кои се распоредени со интервал од една третина.

Кои се видовите на воведни седми акорди?

Тие се - мали и намалени. Малиот воведен седми акорд е изграден на VII степен природен мајор, и ништо повеќе. Намалената водечка седма акорд може да се конструира во хармонски режими - хармоничен мајор и хармоничен мол.

Конвенционално ќе означиме еден од овие два вида акорди на следниов начин: MVII7 (мало воведно или мало намалено), а другото така – УмотVII7 (намален). Овие два акорда се разликуваат по нивните , но .

Мали намалени, или со други зборови, мала воведна седма акорд се состои од две помали третини (т.е. намалена тријада), над која се комплетира уште една третина, но овојпат голема. .

Намалено отворање седми акорд, или, како што понекогаш велат, едноставно намаленото се состои од три помали третини. Тие можат да се разложат вака: две помали (т.е. всушност намалена тријада во основата) и над нив уште една помала третина.

Погледнете го овој пример за музика:

Какви привлечност имаат воведните седми акорди?

Апсолутно која било седма акорд има три инверзии, тие секогаш се нарекуваат исти. Ова дуњакорд (идентификационен знак – броеви 65), терц акорд (дознаваме по бројките 43 право) и втор акорд (означено со два - 2). Можете да дознаете од каде потекнуваат овие чудни имиња ако ја прочитате статијата „Структура на акорд и нивните имиња“. Патем, запомнете дека има само две инверзии на тријади (акорди со три ноти)?

Значи, и малите воведни и намалени воведни акорди имаат три инверзии, кои се добиваат затоа што секој пат ние , или, обратно, .

Ајде да ја погледнеме интервалната структура на секој акорд што произлегува од инверзија:

• MVII7 = m3 + m3 + b3
• MVII65 = m3 + b3 + b2
• MVII43 = b3 + b2 + m3
• MVII2 = b2 + m3 + b3

Пример за сите овие акорди во клучот на C-дур:

Мал воведен седми акорд и неговите инверзии во клучот од Ц-дур

• UmVII7 = m3 + m3 + m3
• UmVII65 = m3+ m3 + uv2
• umVII43 = m3 + uv2 + m3
• UmVII2 = uv2 + m3 +m3

Забележан пример за сите овие акорди во клучот од ц-мол (C-дур ќе ги има истите звуци, само нотата Б ќе биде редовна нота Б без дополнителни симболи):

Намален отварачки седми акорд и неговите инверзии во клучот од С-мол

Со помош на дадените музички примери и самите можете лесно да пресметате на кои чекори е изграден секој од акордите. Па ако седми степен седми акорд во својата основна форма, се разбира, треба да градиме во VII стадиум (само во малолетник ќе биде VII подигнат). Прва жалба - Quintsextchord, или VII65 – ќе се лоцира во фаза II. Исто така седми степен терцкварт договор, VII43 – тоа е во сите случаи IV степен, а основата на третата жалба е во секунди, VII2 – ќе биде VI степен (во мајор, ако ни треба намалена верзија на акорд, тогаш мора да го спуштиме овој шести степен).

Резолуција на воведните седми акорди на тоник

Воведни седми акорди може да се реши во тоник на два начина. Една од нив е веднаш да се трансформираат овие нестабилни согласки во стабилни тонични. Тоа е, со други зборови, егзекуцијата се одвива овде. Со овој метод, добиениот тоник не е сосема обичен, но повеќе за тоа подоцна. Кој е другиот начин на решавање?

Друг метод се заснова на фактот дека воведните седми акорди или нивните инверзии не се претвораат веднаш во тоник, туку некој вид „помошен“ акорд. И . И само тогаш овој доминантен седми акорд (или некои негови инверзии) се решава во тоник според сите правила.

Диригентскиот акорд се избира според принципот: . Изградбата на воведни акорди е можна на сите нестабилни скалила (VII е изградена на VII7, на II – VII65, на IV – VII43 и на VI – VII2). На истите тие скалила, покрај еден од четирите – шестиот скалило – се конструирани и инверзиите на доминантниот септ: на VII чекор може да се напише D65, на II – D43 и на IV – D2. Но, за VI чекор, ќе треба да ја користите како диригент самата доминантна седма акорд во нејзината главна форма – D7, која е изградена на петтата скала, односно се наоѓа една скалила под решениот отвор втор акорд.

Да ја погледнеме музичката илустрација (пример со резолуција):

Решавање на воведниот седми акорд и неговите инверзии преку доминантни хармонии во хармоничен C-дур

За брзо да сфатат кој доминантен акорд да го стават по воведниот акорд, дошле до т.н. „правило на тркалото“. Според правилото на тркалото, за да се реши воведниот септ се зема првото повикување на доминантниот септ, за да се реши првото воведно повикување, второто повикување на доминантното, за вториот воведен, третиот доминантен итн. Можете да прикажете ова јасно - ќе биде појасно. Ајде да нацртаме тркало, да ги поставиме инверзиите на седмите акорди во форма на броеви на неговите четири страни и да ги најдеме следните акорди, движејќи се во насока на стрелките на часовникот.

Сега да се вратиме на методот на решавање на воведните седми акорди наведен претходно. Овие неправилности веднаш ќе ги преведеме во тоник. Бидејќи седмиот акорд има четири звуци, а тоничната тријада има три, при решавањето, некои од звуците на тријадата едноставно ќе се удвојат. Тука започнува забавата. . Што значи тоа? Факт е дека обично во тоник тријада прима се удвојува - главниот, најстабилен тон, тоник. И тука е третиот чекор. И ова не е каприц. За се има причини. Особено, правилната резолуција ќе биде од голема важност при директно преминување на тоник на намалена отварачка акорд, која содржи дури два тритона; тие мора да се решат правилно.

Уште една интересна точка. Не секоја инверзија на воведните делови ќе биде решена во тријада. Акорд на квинсексуал и терцекс акорд, на пример, ќе се претворат во шеста акорд со двојна третина (со контрабас), а вториот акорд ќе се претвори во тоник квартет, а само воведниот во главната форма ќе удостои да се претвори во тријада.

Пример за резолуција директно во тоник:

Резолуција на намалениот отвор седми акорд и неговите инверзии на тоник во хармоничен C-мол

Кратки заклучоци, но сè уште не е крај

Целата поента на овој пост е накратко. Воведните седми акорди се изградени на VII скалило. Постојат два вида на овие акорди – мали, кои се среќаваат во природни дурови и намалени, кои се манифестираат во хармоничен дур и хармоничен мол. Воведните седми акорди, како и сите други седми акорди, имаат 4 инверзии. Постојат два вида на разрешување на овие согласки:

1. директно во тоник со ненормативни удвојувања;
2. преку доминантните седми акорди.

Друг пример, воведни седми акорди во ре-дур и во ре-мол:

Ако треба да се изгради од звук

Ако треба да ги конструирате воведните седми акорди или која било од нивните инверзии од одреден даден звук, тогаш ќе треба да се фокусирате на интервалната композиција. Секој кој знае како да изгради интервали може да го изгради ова без никакви проблеми. Главното прашање што ќе треба да се реши е да се одреди тоналитетот и да се дозволи вашата конструкција да се вклопи во неа.

Дозволуваме мал воведен само во дур, а намален – и во дур и во мол (во овој случај, тоналитетите ќе бидат – на пример, C-dur и C-moll, или G-dur и G-moll). Како можам да дознаам точно за каков тон станува збор? Многу е едноставно: само треба да го земете предвид звукот од кој градите како еден од чекорите на посакуваниот тоналитет:

• Ако сте изградиле VII7, тогаш вашиот понизок звук ќе испадне дека е VII чекор и, зголемувајќи уште еден чекор, веднаш ќе го добиете тоникот;
• Ако требаше да напишете VII65, кој, како што знаете, е изграден на II степен, тогаш тоникот ќе се наоѓа, напротив, чекор пониско;
• Ако дадениот акорд е VII43, а го зазема IV степен, тогаш тоник може да се добие со одбројување четири чекори;
• Конечно, ако во вашата тетратка VII2 е на VI степен, тогаш за да го најдете првиот степен, односно тоник, треба да се искачите три скалила.

Со одредување на клучот на овој едноставен начин, нема да имате никакви проблеми со резолуцијата. Можете да ја завршите резолуцијата на кој било од двата начина - кој и да ви се допаѓа најдобро, освен ако, се разбира, самата задача не го ограничи вашиот избор.

Примери на воведни белешки и нивни инверзии од белешките В и Г:

Среќно во вашите напори!