Хармоничен мајор. Мелодиски мајор.

Кои други популарни звучни секвенци постојат што можат да и дадат посебен карактер на музиката?

Ја проучувавте главната скала и знаете дека можете да ја изградите од кој било чекор, главната работа е да ги набљудувате точните интервали помеѓу чекорите. Да кажеме повеќе: со менување на интервалите помеѓу чекорите, ќе го промените самиот режим. Оние. без разлика колку видови на режими постојат, секој од нив ќе има свој добро дефиниран сет на интервали. Се чини дека е нешто вака: земете и употребете наместо, на пример, голема секунда – мала? Но не! На звукот, уште подобро да се каже „расположението“ на делото, ваквите промени влијаат исклучително силно. Исто како што уметниците имаат огромна палета на бои, музичарите имаат огромен опсег на облоги.

Почнувајќи од ова поглавје, ќе ви кажеме за постојните облоги, нивниот „вкус“, каде и како обично се користат. Значи, да започнеме:

Хармоничен главен

Се нарекува главниот режим, во кој чекорот VI е спуштен хармонично . Забележете дека чекор VII останува на своето место, што автоматски го зголемува интервалот помеѓу чекорите VI и VII (ова е логично: ако Васија, кој е помеѓу Катја и Маша, оди кај Маша, тој истовремено ја напушта Катја).

Значи, што дава намалувањето на VI степен за половина тон? Ова ја зголемува привлечноста на VI-стадиумот кон V-стадиумот. За уво почнува да се фаќа блага нијанса на малолетникот. И тоа е во главниот клуч!

Сликата подолу ја покажува хармониката С-дур:

Слика 1. Хармоничен C-мајор

Слушајте го овој пример. Ќе слушнете дека паѓањето на еден чекор е доволно за забележителна разлика од главната скала. Ги истакнавме долните скали со црвено (А-рамно). Гравитацијата на VI степен до V степен е јасно чујна во втората мерка, бидејќи нотите се следат една по друга. Обидете се да ја слушнете оваа атракција.

Во принцип, треба да се обидете да ги разберете написите во делот „Теорија на акорд“ по уво, задолжително проучете звучни примери. Ако сè уште треба да запаметите нешто, разберете го со глава во делот „Пишување на нотации“, тогаш сега веќе треба да слушнете што точно го анализираме. Затоа, топло ви препорачуваме да ги слушате вклучените аудио примероци. Во моментот на пишување, примери во среден формат беа објавени на страницата. За подобар звук планираме сепак да користиме вистински звуци, што ќе го направиме во блиска иднина.

Малку се оддалечуваме, се враќаме на хармонискиот мајор. Размислете за употребените интервали: сите интервали се секунди. Редоследот е следен: б.2, б.2, м.2, б.2, м.2 , СВ.2 , м2. Променетите интервали се означени со задебелени букви.

мелодиски мајор

Кога се движите нагоре, оваа сорта звучи како природна голема, но кога се движите надолу се спуштаат два скалила: VI и VII. Звукот е многу блиску до минор. На мелодиски мајор се применува , обично кога мелодијата се движи во надолна насока.

Ако хармонискиот мајор се користи доста широко, особено во класичната музика, тогаш мелодискиот мајор се користи многу поретко.

Вака изгледа мелодичниот С-дур:

Слика 2. Мелодиски Ц-дур

Долните скали ги истакнавме со црвено. Слушајте, обидете се да го фатите помалиот тон во звукот на звучниот фрагмент. Обрнете внимание на самоувереното движење на мелодијата до тоник.

Резултати

Се запознавте со два типа на големи размери: хармоничен мајор    мелодиски мајор . Ако не ги сфативте нијансите на звукот со уво, не се обесхрабрувајте - тоа ќе дојде со текот на времето.