Основен тон |

Главен тон – доминантниот звук во дадена група звуци, еден од видовите центар. елемент на соодветниот звучен систем. Разликувајте помеѓу O. t. интервал, акорд, тоналност (тоничен мелодиски режим), целото парче, како и О. т. природна скала. О.т. претставува потпора, абатмент, почетна точка.

О.т. интервал - неговиот главен звук, подреден на друг тон. Според P. Hindemith (1937), релативната позиција на тонови на комбинацијата на разлика го покажува следново O. t. во интервали:

О.т. на акорд е нејзиниот главен звук, според Кром се одредува неговата суштина и значење во ладотоналноста. Според Џ. За разлика од бас-продолжението со реален звук, Рамео гради уште еден – бас-фондаментал, кој е низа од О. т. акорди:

Фундаменталниот бас беше првиот научен. поткрепување на хармониците. тоналност. При дефинирањето на О. т. од акордот од типот на факд во C-dur, Рамео ја поставил теоријата за „двојна примена“ (double emploi): ако акордот оди понатаму во gghd, неговата O. t. е звукот d, ако во c -gce, тогаш f. Степената теорија на хармонијата (Г.Ј. Фоглер, 1800; Г. Вебер, 1817; П.И. Чајковски, 1872; Н.А. Римски-Корсаков, 1884-85; Г. Шенкер, 1906, итн.) го апсолутизира третиот принцип на конструирање за О.т. долниот звук на акорд сведена на главната. vidu - серија од третини; на секој звук на вагата како осн. се градат тон, тријади и седми акорди (како и некордови). Во функционалната теорија на X. Riemann се прави разлика помеѓу O. t. и прима на акорд (во главниот акорд и двете се совпаѓаат, во мол не; на пример, кај ас О. т. – звук а, но прима – е ). П. Хиндемит изнесе нова теорија за ОТ, која се определува со хармонично најсилниот и најодреден интервал за перцепција (на пример, ако има петти во акорд, неговиот ОТ станува ОТ на целиот акорд; ако петтините не, но има кварта, функцијата на општото О. т. ја врши неговата О. т. итн.). Теоријата на О.т. Хиндемит ви овозможува да ги анализирате согласките на модерната. музика, недостапна за претходната теорија и затоа не се ни сметани за акорди:

Применета во 20 век. методи на дефиницијата на О. за т. суштински се разликуваат едни од други. На пример, во акордот des-f-as-h (во C-dur, види пример): според најчестиот систем на чекори во училишната хармонија О. т. – звукот h; според методот Хиндемит – des (најочигледен за уво); според функционалната теорија на Риман – г (иако отсуствува во акордот, тој е главниот звук на доминантната функција.

О.т. тоналност (режим) - главниот звук, првиот чекор од модалната скала.

Во природна скала – долниот тон, за разлика од призвуките лоцирани над него (всушност призвук).

Референци: Чајковски П.И., Водич за практично проучување на хармонијата, М., 1872; Римски-Корсаков Х.А., Учебник за хармонија, Санкт Петербург, 1884-85; свој, Практичен учебник за хармонија, Санкт Петербург, 1886 година (истото, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Практичен тек на хармонијата, делови 1-2, М., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Мајнц, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) свој, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (Руски систем на доказен превод. модулација како основа на доктрината за музичките форми, М. – Лајпциг, 1887, 1898); Хиндемит Р., Unterweisung im Tonsatz, ТИ. 1929 година, Мајнц, 1.

Ју. Х. Холопов