Ангелика Каталани (Ангелика Каталони) |

Ангелика Каталонец

Каталони е навистина извонреден феномен во светот на вокалната уметност. Паоло Скиудо ја нарече колоратура пејачката „чудо на природата“ поради нејзината исклучителна техничка вештина. Анџелика Каталани е родена на 10 мај 1780 година во италијанскиот град Губио, во регионот на Умбрија. Нејзиниот татко Антонио Каталани, претприемнички човек, бил познат и како окружен судија и како прв бас на капелата на катедралата Сенигало.

Веќе во раното детство, Ангелика имаше прекрасен глас. Нејзиниот татко го доверил нејзиното образование на диригентот Пјетро Моранди. Потоа, обидувајќи се да ја олесни маката на семејството, доделил дванаесетгодишно девојче во манастирот Санта Лусија. Две години, многу парохијани доаѓаа овде само за да ја слушнат како пее.

Набргу по враќањето дома, девојчето замина во Фиренца да учи кај познатиот сопранист Луиџи Маркези. Маркези, приврзаник на надворешно спектакуларен вокален стил, сметаше дека е неопходно да ја сподели со својот ученик главно неговата неверојатна уметност во пеењето разни видови вокални украси, техничко мајсторство. Анџелика се покажа како способна ученичка, а набрзо се роди надарена и виртуозна пејачка.

Во 1797 година, Каталани го имал своето деби во венецијанскиот театар „Ла Фениче“ во операта „Лодоиска“ на С. Мајр. Посетителите на театарот веднаш го забележаа високиот, звучен глас на новиот уметник. А со оглед на ретката убавина и шарм на Ангелика, нејзиниот успех е разбирлив. Следната година настапува во Ливорно, една година подоцна пее во театарот Пергола во Фиренца, а последната година од векот ја поминува во Трст.

Новиот век започнува многу успешно – на 21 јануари 1801 година Каталани за првпат пее на сцената на познатата Скала. „Каде и да се појави младата пејачка, насекаде публиката и оддаде почит на нејзината уметност“, пишува ВВ Тимохин. – Навистина, пеењето на уметникот не беше обележано со длабочина на чувство, не се издвојуваше по непосредноста на нејзиното сценско однесување, но во жива, расположена, бравурозна музика не ѝ беше рамна. Исклучителната убавина на гласот на Каталони, кој некогаш ги допре срцата на обичните парохијани, сега, во комбинација со извонредната техника, ги воодушеви љубителите на оперското пеење.

Во 1804 година, пејачката заминува за Лисабон. Во главниот град на Португалија, таа станува солист на локалната италијанска опера. Каталони брзо станува омилен кај локалните слушатели.

Во 1806 година, Ангелика склучува профитабилен договор со Лондонската опера. На патот кон „магливиот Албион“ таа одржува неколку концерти во Мадрид, а потоа пее во Париз неколку месеци.

Во салата на „Националната музичка академија“ од јуни до септември, Каталани ја демонстрираше својата уметност во три концертни програми, а секој пат имаше полна сала. Беше кажано дека само појавата на големиот Паганини може да го даде истиот ефект. Критичарите беа воодушевени од огромниот опсег, неверојатната леснотија на гласот на пејачката.

Уметноста на Каталонците го освоила и Наполеон. Италијанската актерка била повикана во Туилери, каде што разговарала со царот. "Каде одиш?" го праша командантот соговорникот. „Во Лондон, господару“, рече Каталани. „Подобро е да останете во Париз, тука ќе бидете добро платени и вашиот талент навистина ќе биде ценет. Ќе добивате сто илјади франци годишно и два месеци отсуство. Одлучено е; збогум госпоѓо.”

Сепак, Каталони остана верен на договорот со лондонскиот театар. Таа побегна од Франција на параброд наменет за транспорт на затвореници. Во декември 1806 година, Каталани за првпат пеел за лондончани во португалската опера Семирамид.

По затворањето на театарската сезона во главниот град на Англија, пејачката, по правило, преземаше концертни турнеи во англиските провинции. „Нејзиното име, објавено на плакати, привлече толпа луѓе во најмалите градови во земјата“, истакнуваат очевидци.

По падот на Наполеон во 1814 година, Каталани се вратил во Франција, а потоа заминал на голема и успешна турнеја низ Германија, Данска, Шведска, Белгија и Холандија.

Најпопуларните меѓу слушателите беа дела како „Семирамид“ од Португалија, варијации на Роде, арии од оперите „Убавата жена на Милер“ од Џовани Паисиело, „Три султани“ од Винченцо Пучита (придружник на Каталони). Европската публика поволно ги прифати нејзините изведби во делата на Чимароса, Николини, Пикини и Росини.

По враќањето во Париз, Каталани станува директор на италијанската опера. Меѓутоа, нејзиниот сопруг, Пол Валабрег, всушност управувал со театарот. Тој се обиде на прво место да обезбеди профитабилност на претпријатието. Оттука и намалувањето на трошоците за поставување претстави, како и максималното намалување на трошоците за такви „ситни“ атрибути на оперската изведба, како што се хорот и оркестарот.

Во мај 1816 година, Каталани се враќа на сцената. Следуваат нејзините настапи во Минхен, Венеција и Неапол. Само во август 1817 година, откако се врати во Париз, таа за кратко време повторно стана шеф на италијанската опера. Но, помалку од една година подоцна, во април 1818 година, Каталани конечно ја напушти својата функција. Во следната деценија, таа постојано ја обиколи Европа. Дотогаш Каталани ретко ги земаше некогашните прекрасни високи ноти, но поранешната флексибилност и моќ на нејзиниот глас сè уште ја плени публиката.

Во 1823 година Каталани за прв пат ја посетил руската престолнина. Во Санкт Петербург таа беше најсрдечно добредојдена. На 6 јануари 1825 година, Каталони учествувал во отворањето на модерната зграда на театарот Бољшој во Москва. Таа го изведе делот на Ерато во прологот на „Прослава на музите“, чија музика ја напишаа руските композитори А.Н. Верстовски и А.А. Алјабиев.

Во 1826 година, Каталани ја обиколи Италија, настапувајќи во Џенова, Неапол и Рим. Во 1827 година ја посетила Германија. И следната сезона, во годината на триесетгодишнината од уметничката дејност, Каталани реши да ја напушти сцената. Последниот настап на пејачката се одржа во 1828 година во Даблин.

Подоцна, во нејзиниот дом во Фиренца, уметникот им предаваше пеење на млади девојки кои се подготвуваа за театарска кариера. Сега пееше само за познаници и пријатели. Тие не можеа да не се пофалат, па дури и на преподобна возраст, пејачката не изгуби многу од скапоцените својства на нејзиниот глас. Бегајќи од епидемијата на колера што избувна во Италија, Каталани се упати кон децата во Париз. Сепак, иронично, таа почина од оваа болест на 12 јуни 1849 година.

В.В. Тимохин пишува:

„Анџелика Каталани со право им припаѓа на оние големи уметници кои беа гордост на италијанската вокална школа во изминатите два века. Најреткиот талент, одличната меморија, способноста за неверојатно брзо да ги совлада законите на пеење мајсторство го одреди огромниот успех на пејачот на оперските сцени и во концертните сали во огромното мнозинство на европски земји.

Природната убавина, силата, леснотијата, извонредната подвижност на гласот, чиј опсег се протегаше до „солта“ на третата октава, дадоа основа да се зборува за пејачот како сопственик на еден од најсовршените вокални апарати. Каталани беше ненадмината виртуоз и токму оваа страна од нејзината уметност ја освои универзалната слава. Таа изобилуваше секакви вокални украси со необична великодушност. Таа брилијантно успеа, како и нејзиниот помлад современик, познатиот тенор Рубини и другите извонредни италијански пејачи од тоа време, со контрастите меѓу енергичниот форте и волшебниот, нежен меца глас. Слушателите беа особено воодушевени од феноменалната слобода, чистота и брзина со која уметникот пееше хроматски скали, горе-долу, правејќи трил на секој полутон.