Измена |

од доцното alteratio – промена

1) Подигнување или спуштање на степенот на главната скала без промена на неговото име. Случајни: (остро, се издига по полутон), (рамно, паѓа за полутон), (двојно-остро, се зголемува за тон), (двојно-рамно, паѓа за тон). Знаците на тројно зголемување и намалување не се користат (исклучок е во Приказната за невидливиот град Китеж на Римски-Корсаков, број 220).

Случајните случаи на почетокот на музичката линија со клуч (клуч) важат во сите октави додека не се променат. Случајните случаи пред белешка (случајни) се валидни само во една октава во дадена лента. Одбивањето на промената се означува со знакот (бекар).

Првично, концептот на промена се појави во врска со двојниот преглед на звукот Б, кој веќе се сретнал во 10 век. Круг знак означува пониска нота (или „мека“, француски -mol, па оттука и терминот рамно); правоаголно – повисоко („квадрат“, француски. sarry, оттука и бекар); знакот долго време (до крајот на 17 век) бил еквивалентна верзија на бекарот.

На преминот од 17-18 век. по случаен избор и почнаа да дејствуваат до крајот на лентата (претходно тие остануваа валидни само кога се повторуваше истата нота), беа воведени двојни несреќи. Во современата музика, поради склоноста кон хроматизирање на тонскиот систем, поставувањето на клучните случајни случаи често го губи своето значење (тие мора веднаш да се откажат). Во додекафонската музика, несреќните случаи обично се ставаат пред секоја изменета нота (со исклучок на оние кои се повторуваат во рамките на мерката); не се користат двојни знаци.

2) Во доктрината за хармонија, промената обично се подразбира како хроматска модификација на главните нестабилни чекори на скалата, заострувајќи ја нивната привлечност кон стабилните (на звуците на тоник тријада). На пример, во Ц-дур:

Акордите што содржат хроматски изменети звуци се нарекуваат изменети. Најважните од нив формираат 3 групи. Основата на секоја од нив е зголемена шеста, која се наоѓа полутон над еден од звуците на тоничната тријада. Табела со изменети акорди (според IV Sposobin):

Во друга интерпретација, алтерацијата генерално значи секоја хроматска модификација на дијатонски акорд, без разлика дали хроматскиот потег е насочен кон тоничните звуци или не (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). На пример, во C-dur, ce-ges е промена на тријадата на XNUMX-ти степен, a-cis-e е тријада од XNUMX-ти степен.

3) Во менсуралната нотација, промената е удвојување на втората од двете еднакви времетраење на нотата (на пример, втората од двете полукратки) при претворање на дводелен метар во тридел; | | во двоен метар (во модерна ритмичка нотација) се претвораат во | | во трипартитното.

Референци: Тјулин Ју., Настава за хармонија, дел I, Л., 1937, М., 1966; Аерова Ф., Ладова алтерација, К., 1962; Берков В., Хармонија, дел 2, М., 1964, (сите 3 дела во еден том) М., 1970; Способин И., Предавања за текот на хармонијата, М., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise во Вагнерс „Тристан“, Берн, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927 година.

Ју. Н. Холопов