Главните чекори на режимот: тоник, субдоминантен и доминантен

Постојат три посебни чекори во голема или мала скала - првиот, четвртиот и петтиот. Овие чекори се сметаат за главни, па дури и се нарекуваат на посебен начин: првиот се нарекува тоник, четвртиот е субдоминантен, а петтиот е доминантен.

Во мајор, овие чекори се скратени со големи букви T, S и D. Во мали, тие се пишуваат со исти букви, само мали, мали: t, s и d.

На пример, во клучот од С-дур, такви главни чекори ќе бидат звуците DO (тоник), ФА (субдоминантен) и SALT (доминантен). Во клучот на Д-мол, тоник е звукот RE, поддоминантен е звукот S, а доминантен е звукот LA.

ВЕЖБА: определете ги главните чекори во копчињата од А-дур, Б-плат-дур, Е-мол, Ф-мол. Не заборавајте дека секој клуч има свои клучни знаци – остри и рамни, и тие мора да се земат предвид кога ќе го именувате звукот што одговара на саканиот степен.

Зошто овие фази се нарекуваат главни?

Звуците во хармонија се поделени, како да се, во три тима, или, поинаку кажано, тие се поделени во три групи. Секој тим од звуци ја извршува својата строго дефинирана функција, односно улога во развојот на музичкото дело.

Тоник, субдоминантни и доминантни се „лидерите“ или „капитените“ на овие три екипи. Можеме лесно да ги идентификуваме сите членови на секоја група ако изградиме тријада на секој од главните чекори - првиот, четвртиот или петтиот.

Ако, на пример, ги конструираме тријадите што ни се потребни во Ц-дур, ќе го добиеме следново: тријада од тоник – DO, MI, SOL; тријада од субдоминантна – ФА, ЛА, ДО; тријада од доминантните – СОЛ, СИ, РЕ. Сега да видиме кои конкретни чекори беа вклучени во секој од тимовите.

Значи, тоничниот „тим“ или, поточно, тоничната група ги вклучува првиот, третиот и петтиот чекор. Можеби се сеќавате дека овие чекори се нарекуваат и одржливи чекори и заедно сочинуваат тоник тријада.

Во поддоминантната група или во поддоминантниот тим имаше такви чекори: четврти, шести и прв. Оваа тријада ќе се нарече субдоминантна. Патем, можеби сте забележале дека првиот чекор е вклучен во два тима одеднаш - во тоник (таа е лидер таму) и во субдоминантниот. Ова не треба да изненадува, само оваа фаза е бифункционална (двојна), односно може наизменично да игра една или друга улога, во зависност од околината во која се наоѓа.

Во доминантната група ќе ги вклучиме петтиот, седмиот и вториот чекор. Тријадата на оваа команда се нарекува и доминантна тријада. А има и бифункционален чекор – петтиот, односно самиот доминантен, кој може и да работи во својата група и да му помогне на тоникот, во зависност од тоа што му препишува композиторот.

Тријадите на главните чекори што ги изградивме се нарекуваат главни тријади на режимот. Ги имаат сите звуци на тоналитет. И уште една интересна карактеристика на нив е дека во главните клучеви главните тријади се големи, односно големи; во минор клучеви тие се мали, односно минорни. Така, главните тријади не само што ги концентрираат главните сили на тоналитетот во себе, туку и совршено го карактеризираат неговиот режим - главен или мал.

Кои функции ги извршуваат овие групи и чекори?

тоник врши функција на стабилност, спокојство. Тоничните тријадни звуци се погодни за завршување на песна или парче за некој инструмент. Ова е многу важна функција, бидејќи без неа никогаш немаше да разбереме дека работата е завршена, а дојде крајот, ќе седевме понатаму во концертната сала и ќе го чекавме продолжението. Покрај тоа, тоникот секогаш ја ублажува напнатоста која доаѓа од други функции.

До субдоминантната може да се нарече мотор на музичкиот развој. Неговата употреба е секогаш поврзана со движење, со отстапување од тоник. Многу често преку субдоминантот се прават транзиции кон други клучеви, односно модулации. Движењето по звуците на субдоминантната акумулира тензија.

Доминантна – сила која е спротивна на субдоминантната. Таа е исто така многу мобилна, но нејзината напнатост е многу поголема од субдоминантната, ја влошува ситуацијата толку многу што итна „потрага по излез“, секако потребна е итна разрешница. Така, ако субдоминантното цело време нè оддалечува од тоник, тогаш доминантното, напротив, води кон него.

Како се нарекуваат другите чекори?

Сите други фази, кои не се поврзани со главните, се нарекуваат секундарни. Ова се вториот, третиот, шестиот и седмиот звук во скалата. И да, тие имаат и свои посебни имиња.

Да почнеме со чекорите кои се најблиску до тоникот. Ова е седмо и второ. Тие се нарекуваат воведни чекори. Факт е дека тие се нестабилни и се многу привлечени кон тоникот, по правило се решени во него и затоа, како што рече, нè воведуваат во најважниот звук на тоналитетот, служат како еден вид диригент. Седмиот чекор се нарекува долен воведен звук, а вториот - горен воведен звук.

Третиот и шестиот чекор се нарекуваат посредници. Од латинскиот јазик зборот „медиуми“ се преведува како „среден“. Овие чекори се средна врска, средна точка на патот од тоник до доминантно или до субдоминантно. Третиот чекор се нарекува горна медијанта (означена како M), а шестиот се нарекува долна медијанта или субмедијант (неговата кратенка е Sm).

Познавањето на главните чекори и нивните функции, како и идејата за тоа како звучат страничните чекори, многу помага да се движите низ клучот - да ги слушнете изградените акорди, интервали во него, брзо да изберете придружба, правилно да изградите фраза и динамика. за време на изведбата.

Конечно, би сакал уште еднаш да ви го свртам вниманието на фактот дека главните чекори и стабилните чекори се различни работи. Главните чекори се првиот, четвртиот, петтиот, а стабилните се првиот, третиот и петтиот. Обидете се да не ги збуните!

Видео: како звучат главните чекори во копчињата C-dur и A-moll