Темперамент |

од лат. temperatio – правилен однос, пропорционалност

Усогласување на интервалните односи помеѓу чекорите на тон системот во музиката. цел. T. карактеристика на следните фази во развојот на секоја од музите. системи: да се заменат „природните“ системи (на пример, питагореј, чист, т.е e. врз основа на интервали од природната скала), доаѓаат вештачки, калени ваги – нерамни и еднолични Т. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-брзини, итн.). Потребата за Т. се јавува во врска со барањата на музите. слух, со развојот на звучна висинска музика. системи, средства за музика. експресивност, со појавата на нови форми и жанрови и, во крајна линија, со развојот на музиката. алатки. Така, во Др. Грција, во потрага по посовршено штимање на тетракордот, Аристоксен предложил да се подели кварта на 60 еднакви делови и за два б. секунди (a – g, g – f) изберете 24 споделувања, а за m. секунди (f – e) – 12; практично е многу блиску до модерното. 12-брзинска униформа Т. Најинтензивни пребарувања на подрачјето на Т. припаѓаат на 16-18 век. e. до времето на формирање на хомофонско-хармонично. магацин, развој на големи форми на музика. производство, формирање на комплетен главен-мал систем на клучеви. Во претходно користените питагорејски и чисти подесувања (сп. Stroy) имаше мали висински разлики помеѓу енхармонични. звуци (сп. Енхармонизам), не се совпаѓаа едни со други во висина, на пример, звуците неговиот и в, дис и ес. Овие разлики е важно да се изразат. изведба на музика, но го попречувале развојот на тоналното и хармониското. системи; беше неопходно или да се дизајнираат инструменти со неколку десетици клучеви по октава, или да се напуштат премините на далечни клучеви. Прво, нерамна Т. музичарите се труделе да ја задржат вредноста на б. третите се исти како во чистото подесување (Темперамент А. Шлика, П. Арона, среден тон Т. и сл.); за ова, големината од некои петти малку се промени. Сепак, одд. петтините звучеа многу неконтролирано (т.е., г. волк петти). Во други случаи, на пр. во среден тон Т., б. третиот од чистото штимање беше поделен на два цели тона со иста големина. Исто така, го оневозможи користењето на сите клучеви. A. Веркмајстер и јас. Нидхард (кон. 17 – моли. 18 век) напуштен б. третини од чист ред и почна да ја дели питагоровата запирка помеѓу декомп. петти. Така тие практично се доближија на 12-брзинската униформа Т. Во 12-чекорното штимање со еднакво темперирање, сите чисти петтини се намалени во споредба со петтата од природната скала за 1/12 од питагоровата запирка (околу 2 центи, или 1/100 од целиот тон); системот стана затворен, октавата беше поделена на 12 еднакви полутонови, сите интервали со исто име станаа исти по големина. Во овој систем, можете да ги користите сите копчиња и акорди на повеќето декомпонирани. структури, без прекршување на воспоставените норми за перцепција на интервали и без комплицирање на дизајнот на инструментите со фиксен тон на звуци (како орган, клавир, харфа). Една од првите многу точни пресметки на 12-брзинскиот Т. произведен од М. Мерсен (17 век); табелата на движење по кругот од петти со враќање на почетната точка е ставена во неговата „Музичка граматика“ од Н. Дилецки (1677). Првото светло искуство на уметноста. употребата на калениот систем ја изврши И. C. Бах (Добро темпериран Клавиер, погл. 1, 1722). 12-брзински Т. останува најдоброто решение за системскиот проблем. Овој Т. создаде услови за понатамошен интензивен развој на модалниот хармоник. системи во 19 и 20 век. Кога пеат и свират на инструменти со нефиксен тон, музичарите користат т.н. Г-дин зонскиот систем, во однос на Кром калениот систем е посебен случај. За возврат, Т. исто така влијае на структурата на зоната, одредувајќи ги просечните вредности на чекорните зони. Развиено од Н. A. Гарбузов теоретичар. концептот на зоналната природа на гласното слушање (види. Зона) овозможи да се идентификува психофизиолошки. основата на 12-брзинскиот Т. Во исто време, таа убеди дека овој систем не може да биде идеален. Заради надминување на интонацијата. недостатоци на 12-брзински Т. подесувањата беа развиени со поголем број на калени чекори по октава. Најинтересна од нив е варијантата на системот со 53 чекори во октава, предложена од Н. Меркатор (18 век), Ш. Танака и Р. Босанкет (19 век); ви овозможува сосема прецизно да ги репродуцирате интервалите на питагорејските, чисти и еднакви темпераментни подесувања од 12 чекори.

Во 20 век експериментите за создавање разл. опции T. продолжи. Во Чехословачка во 20-тите години А. Каба разви системи со 1/4-тонски, 1/3-тонски, 1/6-тонски и 1/12-тонски системи. Во Сов. Унијата во исто време, А.М. Авраамов и ГМ Римски-Корсаков спроведоа експерименти со систем на тонови од четвртина; AS Ogolevets предложи 17- и 29-чекор T. (1941), PP Baranovsky и EE Yutsevich – 21-чекор (1956), EA Murzin – систем со 72 чекори T. 1960 година.

Референци: Хаба А., Хармонична основа на четврт-тонскиот систем, „До нови брегови“, 1923 година, бр. 3, Штеин Р., Квартално-тонска музика, исто, Римски-Корсаков Г.М., Одржување на четврт-тонскиот музички систем, во: De musisa. Временски исцедок на историјата и теоријата на музиката, кн. 1, Л., 1925; Оголевец А.С., Основи на хармонискиот јазик, М., 1941; неговиот, Вовед во современото музичко размислување, М., 1946; Гарбузов Н.А., Интразонско интонационо слух и методи на негов развој, М. – Л, 1951; Музичка акустика, ед. Х.А. Гарбузова, М., 1954; Барановски П.П., Јуцевич Е.Е., Висинска анализа на слободниот мелодиски систем, К., 1956; Шерман Н.С., Формирање на униформен темпераментен систем, М., 1964; Переверзев Н.К., Проблеми на музичката интонација, М., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Ју. Н. Партали