Странични тријади, гравитација, стабилни-нестабилни чекори (Лекција 6)

Така, во последната лекција застанавме на акордите на главните чекори на режимот. Во оваа лекција, ќе се обидеме да разбереме што е странични чекори акордита, or странични тријадикако се изградени и зошто воопшто се потребни.

Се нарекуваат тријади кои се изградени на II, III, VI и VII скалила нуспроизводи, бидејќи „тие се од второстепено значење“ (ова е цитат од официјалниот учебник). Односно, на сите чекори, освен за I, IV и V (главни чекори), можеме да ги изградиме самите тријади кои се нарекуваат «нуспроизводи“.

Ако сте вредни, обидете се да ја направите оваа конструкција во режимите што ги знаете: C-dur, G-dur и F-dur. Дозволете ми да ве потсетам дека во овој случај, звуците на САМО оваа треска може да се вклучат во тријадата. Односно, во Ц-дур, на сите бели копчиња ќе се градат акорди, во Г-дур наместо Ф ќе има Ф остар, а во Ф-дур наместо Б ќе има Б флет.

Откако ја завршивме оваа работа (т.е. потрошивме десет минути), можеме да ги извлечеме следните заклучоци:

1. Тријадите на страничните чекори, имено тријадите на III и VI степени, по правило, имаат спротивна боја (требаше да добиете помали тријади во главните режими).
2. На воведните скалила (II и VII) се изградени две тријади – едната исто така со спротивната треска, а втората – намалена. Во мајор на втор степен имаме мала тријада, а на седми степен имаме намалена. Во малолетникот, сликата е малку поинаква, но за ова ќе зборувам во друга лекција.

Односно, различни тријади на режим имаат различни бои, и оваа боја зависи од чекорите што ја сочинуваат оваа тријада. Вашето моментално расположение е приближно исто. Тоа е збир од десетици најмали сензации, впечатоци и желби што ги доживувате во моментот. И ако промените барем една компонента од вашето расположение - и целото расположение станува малку поинакво, нели?

На пример, се наоѓате на цветна ливада, се радувате на разновидноста на цвеќињата, слушате зуење на инсекти, се радувате на сонцето. Но, исто така, сонцето премногу силно ве удира во очите, а вие сакате да пиете. Се согласувам, доволно е да ставите капа од Панама – и вашето расположение веднаш се менува од прошетка. Или пијте ладна вода – веднаш и сите други впечатоци се насликани малку поинаку…

Додадено е и боење – единствено, неповторливо! – која било согласка. Од боење на секој негов звук посебно. Затоа, стабилноста на која било тријада директно зависи од тоа колку стабилни и колку нестабилни звуци ќе има во неговиот состав.

Веќе се запознавме со овој концепт во претходните лекции, кога зборувавме за стабилни чекори на режим и пеење.

Сега ќе се обидам малку да го надополнам вашето знаење во оваа област.

Во кој било режим, различни звуци во различен степен имаат својство на „гравитација“ и „стабилност“. На пример, јас чекор, тоник – најстабилниот звук на режимот. Ова значи дека, средбата во музичко дело, овој звук предизвикува чувство на сигурна поддршка, задоволство кај слушателот.

Фаза II – звукот е нестабилен и кога звучи во музика со одреден тоналитет, кај слушателот предизвикува незадоволство и желба за некакво продолжение, довршување. Оваа желба го наоѓа своето задоволство ако звукот на вториот чекор се замени со звукот на тоникот, премине во него. вика „резолуција“. И така натаму - сите звуци на режимот имаат својство на стабилност и гравитација во различни степени.

Приближно, можете да ги распоредите според степенот на стабилност на следниов начин:

• Фаза I – најстабилен звук, гравитацијата е отсутна;
• Фаза II е многу нестабилен и гравитира надолу, кон тоник;
• Фаза III - стабилноста е малку послаба, гравитацијата е речиси отсутна;
• Фаза IV - нестабилен, гравитира надолу, со умерена сила;
• Фаза V – стабилна, гравитацијата е занемарлива;
• VI стадиум – нестабилен и нежно гравитира до стадиумот V;
• VII – најнестабилниот звук, неодоливо силно гравитира нагоре, кон тоник.

Оваа класификација е доста субјективна и може да испадне дека е малку поинаква во сензациите на различни луѓе и, се разбира, во услови на различни начини. Но, неговите општи контури сè уште се сосема исти. Во секој случај, апсолутно дефинитивната стабилност на чекорите I, III и V не предизвикува спорови меѓу никого.

затоа тоник тријада, кој се состои целосно само од стабилни звуци – стабилни и целосно. Покрај тоа, оваа тријада е најстабилна во хармонија. Сега можете да ги распоредите седумте тријади на режимот на ист начин според степенот на стабилност. На пример, зошто тријадата XNUMX-ти степен е постабилна од XNUMX-тиот степен, можете да погодите токму сега, нели?

Процесот на компонирање музика – и нејзината мелодија и нејзината хармонија – во основа се сведува на два принципа: создавате тензија (нестабилност) и ја решавате. И затоа слушателот станува заинтересиран да ја слуша вашата музика и бара можност да ја слуша повторно и повторно…

Ајде да се обидеме да ги почувствуваме сите нијанси на напнатост и стабилност со примери:

Се надевам дека сè ви успеа, и целосно ги почувствувавте сите нијанси на овие дела.