Николај Виталиевич Лисенко (Микола Лисенко) |

Микола Лисенко

Н.Лисенко ја посвети својата сестрана активност (композитор, фолклорист, изведувач, диригент, јавна личност) на служење на националната култура, тој беше основач на украинската композиторска школа. Животот на украинскиот народ, нивната оригинална уметност беа почвата што го негуваше талентот на Лисенко. Неговото детство помина во регионот Полтава. Играта на скитнички ансамбли, полковниот оркестар, домашните музички вечери, а најмногу – народни песни, ора, обредни игри во кои момчето учествуваше со голем ентузијазам – „сиот тој богат материјал не беше залуден“, пишува Лисенко во својата автобиографија“, како капка по капка исцелителна и жива вода да падна во младата душа. Дојде време за работа, останува тој материјал да се преточи во белешки, а веќе не беше туѓ, уште од детството го перцепира душата, го совлада срцето.

Во 1859 година, Лисенко влегол во Природно-математичкиот факултет во Харков, потоа Киевскиот универзитет, каде што се зближил со радикалните студенти, се втурнал во музичка и образовна работа. Неговиот сатиричен оперски памфлет „Андријашиада“ предизвика јавен негодување во Киев. Во 1867-69 г. Лисенко студирал на конзерваториумот во Лајпциг и како што младиот Глинка, додека бил во Италија, се сфатил како целосно руски композитор, Лисенко во Лајпциг конечно ја зајакнал својата намера да го посвети својот живот на служење на украинската музика. Завршува и објавува 2 збирки украински народни песни и започнува да работи на грандиозниот (83 вокални композиции) циклус „Музика за Кобзар“ од Т.Г. Шевченко. Генерално, украинската литература, пријателството со М. Коцјубински, Л. Украинка, И. Франко беа силен уметнички импулс за Лисенко. Токму преку украинската поезија навлегува во неговото творештво темата на општествениот протест, која ја определи идеолошката содржина на многу негови дела, почнувајќи од хорот „Заповит“ (во станицата Шевченко) и завршувајќи со песната-химна „Вечниот револуционер“. (на станицата Франко), која првпат била изведена во 1905 година, како и операта „Енеида“ (според И. Котљаревски – 1910 г.) – најлошата сатира за автократијата.

Во 1874-76 г. Лисенко студирал во Санкт Петербург со Н. Римски-Корсаков, се сретнал со членовите на Моќниот грст, В. Стасов, посветил многу време и напор на работа во Музичкиот оддел на Солт Таун (место на индустриски изложби, концерти се одржаа таму), каде што бесплатно водел аматерски хор. Искуството на руските композитори, асимилирани од Лисенко, се покажа како многу плодно. Тоа овозможи на ново, повисоко професионално ниво да се изврши органски спој на национални и паневропски стилски обрасци. „Никогаш нема да одбијам да студирам музика на големите примероци на руската уметност“, му напиша Лисенко на И. Франко во 1885 година. вештина. Создаде бројни аранжмани на народни мелодии (над 600), напиша неколку научни трудови, меѓу кои најзначаен е есејот „Карактеристики на музичките карактеристики на малите руски мисли и песни во изведба на кобзарот Вересаи“ (1873). Сепак, Лисенко секогаш се спротивставуваше на тесната етнографија и „малиот Русин“. Подеднакво се интересирал и за фолклорот на другите народи. Снимаше, обработуваше, изведуваше не само украински, туку и полски, српски, моравски, чешки, руски песни, а хорот предводен од него на својот репертоар имаше професионална музика на европски и руски композитори од Палестрина до М. Мусоргски и Ц. Сен-Санс. Лисенко беше првиот толкувач во украинската музика на поезијата на Х. Хајне, А. Мицкевич.

Во работата на Лисенко доминираат вокални жанрови: опера, хорски композиции, песни, романси, иако тој е автор и на симфонија, голем број камерни и пијано дела. Но, токму во вокалната музика најјасно се откриваше националниот идентитет и индивидуалноста на авторот, а оперите на Лисенко (има 10, не сметајќи ги младите) го одбележаа раѓањето на украинскиот класичен музички театар. Лирската комична опера Наталка-Полтавка (заснована на истоимената драма на И. Котљаревски – 1889) и народната музичка драма Тарас Булба (заснована на романот на Н. Гогољ – 1890 година) станаа врвови на оперското творештво. И покрај активната поддршка на руските музичари, особено на П. Тој беше првиот што организираше аматерски хорови во Украина, патуваше во градовите и селата со концерти. Со активно учество на Лисенко во 1924 година, во Киев беше отворено музичко-драма училиште (од 1904 година, Институтот за музика и драма именуван по него), во кој се школуваше најстариот украински композитор Л. Ревуцки. Во 1918 година, Лисенко го организирал Друштвото Бајан, 1905 години подоцна - Украинскиот клуб со музички вечери.

Беше неопходно да се брани правото на украинската професионална уметност на национален идентитет во тешки услови, спротивно на шовинистичката политика на царската влада, насочена кон дискриминација на националните култури. „Немаше посебен мал руски јазик, нема и не може да има“, се вели во циркуларот од 1863 година. Името на Лисенко беше прогонувано во реакционерниот печат, но колку поактивни стануваа нападите, толку поголема поддршка добиваа потфатите на композиторот од руските музичка заедница. Неуморната несебична активност на Лисенко беше високо ценета од неговите сонародници. 25-тите и 35-годишнините од креативните и општествените активности на Лисенко се претворија во голема прослава на националната култура. „Народот ја сфати големината на неговото дело“ (М. Горки).

О. Аверјанова