Хенриет Сонтаг |

Хенриета Сонтаг

Хенриета Зонтаг е една од најпознатите европски пејачки на XNUMX век. Таа поседуваше звучен, флексибилен, невообичаено подвижен глас со прекрасен тембр, со звучен висок регистер. Уметничкиот темперамент на пејачот е близок до виртуозните колоратура и лирски делови во оперите на Моцарт, Вебер, Росини, Белини, Доницети.

Хенриета Сонтаг (вистинско име Гертруда Валпургис-Сонтаг; сопруг на Роси) е родена на 3 јануари 1806 година во Кобленц, во семејство на актери. Таа излезе на сцената како дете. Младата уметница ги совлада вокалните вештини во Прага: во 1816-1821 година студирала на локалниот конзерваториум. Таа го имаше своето деби во 1820 година на прашката оперска сцена. После тоа, таа пееше во главниот град на Австрија. Широката слава ѝ донесе учество во продукциите на операта на Вебер „Еврјанта“. Во 1823 година К.-М. Вебер, откако го слушнал Сонтаг како пее, ѝ наложил да биде првиот што ќе настапи во главната улога во неговата нова опера. Младата пејачка не разочара и запеа со голем успех.

Во 1824 година, Л.

До моментот кога беа изведени свечената миса и Симфонијата со хорот, Хенриета имаше дваесет години, Керолин имаше дваесет и една. Бетовен ги познаваше и двајцата пејачи неколку месеци; ги прими. „Бидејќи по секоја цена се обидоа да ми ги бакнат рацете“, му пишува тој на својот брат Јохан, „и бидејќи се многу убави, претпочитав да им ги понудам усните за бакнежи“.

Еве што рече Е. Хериот: „Керолин е интригантна за да си обезбеди дел во самата „Мелузина“, која Бетовен планираше да ја напише на текстот на Грилпарзер. Шиндлер изјавува дека „тоа е самиот ѓавол, полн со оган и фантазија“. Размислувајќи за Сонтаг за Фиделио. Бетовен им ги доверил и двете негови големи дела. Но, пробите, како што видовме, не поминаа без компликации. „Ти си тиранин на гласот“, му рече Керолин. „Овие високи ноти“, го праша Хенриета, „би можеш ли да ги замениш?“ Композиторот одбива да промени ни најмал детаљ, да направи и најмала отстапка од италијанскиот манир, да замени една нота. Сепак, на Хенриета и е дозволено да го пее својот мецо глас. Младите жени го задржаа највозбудливиот спомен од оваа соработка, многу години подоцна признаа дека секој пат кога влегувале во собата на Бетовен со истото чувство со кое верниците го поминуваат прагот на храмот.

Истата година, Сонтаг ќе има триумфи во Лајпциг во изведбите на „Слободниот топџија“ и „Еврианс“. Во 1826 година, во Париз, пејачката ги испеа деловите од Росина во Севилскиот бербер на Росини, заслепувајќи ја пребирливата публика со нејзините варијации во сцената на часовите по пеење.

Славата на пејачката расте од настап во настап. Еден по друг, новите европски градови влегуваат во нејзината орбита на турнеи. Во следните години, Сонтаг настапуваше во Брисел, Хаг, Лондон.

Шармантниот принц Пуклер-Мускау, откако ја запозна актерката во Лондон во 1828 година, веднаш беше совладан од неа. „Да бев крал“, велеше тој, „ќе си дозволам да бидам понесен од неа. Таа изгледа како вистински мал измамник“. Пуклер искрено и се восхитува на Хенриета. „Таа танцува како ангел; таа е неверојатно свежа и убава, во исто време кротка, сонлива и со најдобар тон.

Пуклер ја сретнал кај фон Булоу, ја слушнал во Дон Џовани, ја поздравил зад сцената, повторно ја сретнал на концерт во Војводата од Девоншир, каде пејачката го задевала принцот со сосема безопасни лудории. Сонтаг беше ентузијастички примен во англиското општество. Естерхази, Кленвилијам се разгорени од страст за неа. Пуклер ја носи Хенриет на прошетка, ја посетува околината на Гринич во нејзино друштво и, целосно занесен, копнее да се ожени со неа. Сега тој зборува за Сонтаг со поинаков тон: „Навистина е неверојатно како оваа млада девојка ја задржа својата чистота и невиност во таква средина; пената што ја покрива кората на овошјето ја задржа сета своја свежина.

Во 1828 година, Сонтаг тајно се оженил со италијанскиот дипломат гроф Роси, кој тогаш бил пратеник на Сардинија во Хаг. Две години подоцна, прускиот крал ја издигна пејачката до благородништво.

Пуклер беше толку длабоко тажен од неговиот пораз колку што дозволуваше неговата природа. Во паркот Мускау, тој подигна биста на уметникот. Кога умрела во 1854 година за време на патувањето во Мексико, принцот подигнал вистински храм во нејзин спомен во Браница.

Можеби кулминација на уметничкиот пат на Сонтаг беше нејзиниот престој во Санкт Петербург и Москва во 1831 година. Руската публика високо ја ценеше уметноста на германската пејачка. Жуковски и Вјаземски зборуваа со ентузијазам за неа, многу поети и посветија песни. Многу подоцна, Стасов ја забележал нејзината „рафаелска убавина и благодат на изразување“.

Сонтаг навистина поседуваше глас со ретка пластичност и колоратура виртуозност. Таа ги освои своите современици и во опери и во концертни изведби. Не за џабе сонародниците на пејачката ја нарекоа „германски славеј“.

Можеби затоа познатата романса на Аљабиев и привлече посебно внимание за време на нејзината турнеја во Москва. Тој детално зборува за ова во неговата интересна книга „Страници на А.А. Алјабиева“ музиколог Б. Штајнпрес. „Таа многу ја сакаше руската песна на Аљабиев „Славејот“, напиша московскиот режисер А.Ја. на неговиот брат. Булгаков ги наведе зборовите на пејачот: „Твојата мила ќерка ми ја пееше пред некој ден и многу ми се допадна; стиховите треба да се подредат како варијации, оваа арија овде е многу сакана и би сакал да ја пеам“. Сите многу ја одобрија нејзината идеја и... беше одлучено таа да ја пее... „Славеј“. Таа веднаш состави прекрасна варијација, а јас се осмелив да ја придружувам; таа не верува дека јас не знам ниту една белешка. Сите почнаа да се растураат, јас останав со неа скоро до четири часот, таа уште еднаш ги повтори зборовите и музиката на Славејот, длабоко навлезена во оваа музика и, сигурно, ќе ги воодушеви сите.

И така се случи на 28 јули 1831 година, кога уметникот ја изведе романсата на Аљабиев на бал организиран во нејзина чест од генералниот гувернер на Москва. Ентузијазмот е занес, а сепак во општествените кругови професионалниот пејач не може да не биде презирен. Ова може да се процени по една фраза од писмото на Пушкин. Укорувајќи ја својата сопруга дека присуствувала на еден од баловите, поетот напишал: „Не сакам мојата сопруга да оди таму каде што сопственикот си дозволува невнимание и непочитување. Не си ти м-ле Сонтаг, која ја викаат за вечер, а потоа не ја гледаат.

Во раните 30-ти, Сонтаг ја напушти оперската сцена, но продолжи да настапува на концерти. Во 1838 година судбината повторно ја донесе во Санкт Петербург. Шест години нејзиниот сопруг, грофот Роси, беше амбасадор на Сардинија овде.

Во 1848 година, финансиските тешкотии го принудија Сонтаг да се врати во оперската куќа. И покрај долгата пауза, следеа нејзини нови триумфи во Лондон, Брисел, Париз, Берлин, а потоа и во странство. Последен пат таа беше слушана во мексиканската престолнина. Таму таа ненадејно почина на 17 јуни 1854 година.