Холандско училиште |

Холандско училиште – води креативна насока кон вок. хорот. полифонија 15-16 век Се разви во Холандија (историски; ги обедини модерната Холандија, Белгија, северо-источна Франција и Луксембург); II. ш. наречена и бургундски и фламански, француско-фламански. N. sh. вклучи неколку генерации на Холандија. композитори кои работеле во различна Европа. земји каде што се перципираа нејзините традиции, што предизвика подем на локалната полифонија. училишта. Тоа беше резултат на високото ниво на развој на холандската музика. Користење на народна песна. креативност, N. sh. ги сумираше достигнувањата на Европа. вок-хорска полифонија 9 – рано. 15 век (англиски и француски, култен и секуларен) и го одбележа најславниот ден на класиката. хорот. полифонија. N. sh. создаде универзален систем на закони за полифонија - комплексен контрапункт на строг стил, разви класика. примероци вок.-хор. полифонски жанрови, црковни и секуларни – маси, моте, шансон, мадригал и ја одобрија доминацијата на целосен 4-глас, чии гласови станаа изедначени и ги развија традициите на музиката со 3 гола. магацин. Композиторите N. sh. се одликува со умешна контрапункт техника, достигнувајќи исклучувања. виртуозност во создавањето на хорот. полигонален прод. (бројот на независни гласови го доведоа на 30), предвидувајќи го инстр. музика од следните епохи. Музика на мајсторите на N. sh. наменет првенствено. за хор. Пенкало. а капела. Во прославите беше вклучена и придружба на алат. (солемни) маси и мотети, удвојување на вокот. забави (ch. arr. бас), и често се користел во секуларната полифонија. песни.

Центар. жанр на музика N. sh. - хорот. а капела маса, тип. експресивноста на ројот беше одредена со олицетворение на филозофските и контемплативните идеи на своето време (за личност во огромен универзум, за хармонична убавина на светот итн.). Сложените звучни конструкции на масите, кои имаат моќ на целосен звук и импресивно влијание, одговараа на големината на готката. катедрали, каде што се изведувале во деновите на свечените религии. свечености. Експресивноста на музиката, нејзиниот длабоко концентриран карактер и просветлената инспирација беа изразени со доминација на високите регистри и чистите бои на хорот од момчиња и мажи. фалсето; вешта комбинација и непречено распоредување на мелодиката. линии, убавината на нивното проѕирно контрапунктирање, филигранската прецизност на деталите. Световната лирика речиси не се разликувала од духовната; нејзиниот нар. мелодиската основа и живата емотивност нашироко се манифестирале во творештвото на композиторите на Н.ш., особено во XVI век. Дури и масите често ги носеа имињата на секуларните песни што се користат во нив („Вооружен човек“, „Бледо лице“ итн.).

Името „Н. ш.“ воведена од Р. G. Кизеветер (во своето дело „Придонесот на Холандија во уметноста на музиката“, 1828 година), кој предложи условна поделба на 3 (или 4) Н. ш. во согласност со сферите на влијание на нејзините водечки претставници. 1-ви Н. Ш., Бургундија, се појави во средината. 15-ти в. на бургундскиот двор во Дижон, одликуван со извонреден двор. културата и развојот на францускиот јазик. традиции. Ова училиште го доживеа и влијанието на иновативната креативност на Англичаните. полифонисти, гл. заостанување извонреден англиски јазик. Коми. J. Данстабл, кој работел во Франција (подучувал музичари од Бургундија). 1-ви Н.ш. предводена од Ј. Биншоа, кој служел на дворот на војводата од Бургундија, Филип Добриот (создавач на вешт имитациски љубовен шансон) и Г. Дуфај (исто така работел во Италија и Франција; основач на полифоното училиште во Камбре), кој бил познат по баладите, ронделите, масите, мотетите, значително ја подобрил полифонијата. техника и музичка нотација. 2-ри и 3-ти Н. ш. (следни генерации композитори) наз. фламански. Нивните водечки мајстори: Ј. Окегем (работел на францускиот двор) – современици на името. неговиот „главен мајстор на контрапункт“ за неговото совршено совладување на техниката на преку имитација, која се користела и во величествениот мистичен. масите, и во доаѓањето. лирски минијатури; Ј. Обрехт (живеел во Холандија, Франција, Италија) – неговиот Оп. се одликува со префинет и виртуозен стил, емотивност и колоритна експресивност на музиката со јасност на тематската, користена Нар. мелодии (флам., германски, италијански) и танц. ритми, неговите маси беа познати, посветени. Богородица, т.н. пародични маси, пламен. шансон и нивниот инстр. транс. танцување; Жоскин Деспре (работел во различни градови во Италија и Северна Франција) – автор на извонредни култни дела, бил особено познат по неговата уметност да изразува разновидни духовни искуства во елегантна полифоника од различен карактер. песни и мотети проткаени со хуманистички став, беше еден од првите автори на полифонијата. instr. претставите ќе прикажуваат. карактер. 4-ти Н. ш., кој се прошири на 2 кат. 16 век во европските земји, на чело со Орландо ди Ласо (живеел во Италија, Франција, Англија, Баварија), познат по неговите „Псалми за покајание“, саб. мотети „Големо музичко творештво“, црква. прод., како и создадена на Нар. врз основа на светли жанровски песни, сцени, шарени виланели ќе прикажуваат. лик, мадригали до песни од поети од ренесансата и антиката. Големите мајстори на Н. ш. имаше многу следбеници, извонредни контрапунталисти, кои беа поканети да работат во деком. европски градови; Венецијански полифони. училиштето го основал А. Виларт, римскиот од Ј. Аркаделт, Ф. ле Бел (беше учител на Палестрина); Г. Исак работел во Фиренца, Инсбрук, Аугсбург, А. Брумел – во Ферара. Во Италија, композиторите Н. ш. ги постави темелите на италијанскиот лирски мадригал. Меѓу другите познати мајстори на Н. ш. – А. Буноа, П. де ла Ру, Л. Компер, Ј. Мутон, А. де Февен, Н. Гомберт, Ј. Клеменс – „не тато“, Ф. Верделот, Ф.

Исклучи. успех N. sh. се должеше на високите уметности. вештината на нејзините творци, кои дојдоа од земја со напредна култура, која процвета благодарение на заедничкиот европски. трговски и културни односи; овде, за прв пат во Европа, композиторите го добија проф. образование во метри. Развој и дистрибуција на N. sh. придонело и за подобрување на музичката нотација и појавата на музичката нотација. Врвот на Н.ш. полифонијата датира од најславните денови на Холандија. сликарство (подеднакво големо иновативно уметничко училиште), применета уметност, архитектура, филозофија и математика. При создавањето монументални многуаголници. композиции на Холандија. мајсторите се потпирале на филозофските учења на неоплатонистите, како и на строгите пресметки, ДОС. на длабока математика. знаење (многу ренесансни музичари, вклучувајќи ги Данстабл и, веројатно, Окегем и Обрехт, истовремено биле математичари, филозофи, астрономи и астролози). Системот на закони за полифонија развиен од нив во вок. жанровите на строго пишување, засновани на еден cantus firmus (литургиски или почесто народни) и неговите модификации, го спроведуваа принципот на „единство во различноста“ (според светогледот на ерата). Во структурите на мотети и маси, во изборот на cantus firmus и неговото празнување се изразуваше одредена симболика. Алегориско размислување на ерата, негово математичко. интелектуализмот беше особено очигледен во ширењето на загадочните канони (вештото владеење на софистицираната контрапунтална техника меѓу епигоните на N. sh. понекогаш изнесуваше рационална игра со извонредни контрапунтални комбинации).

Уметности. достигнувањата на големите композитори на N. sh., принципите на полифоната музика одобрени од нив. композициите станаа универзални за последователниот развој на decomp. стилови на слободно пишување, веќе засновани на друга естетика. принципи и беа темел за понатамошен процут на цела Европа. музика, вок и инстр., не само полифони, туку и хомофони (види Хомофонија), а нивните техники на инверзија, конверзија, имитација итн., влегле во техниката додекафонија. Како стилска појава, N. sh. во основа ја заврши ерата на доминација во Европа. музичка црковна култура. (католички) вок.-хор. жанрови и се одрази во нив филозофски и религиозни. светоглед (подоцна се манифестира во протестантска вок-инстр. музика, чиј врв беше дело на Ј.С. Бах).

Референци: Буличев В., Музика од строг стил и класичниот период ..., М., 1909; Kiesewetter B., Die Verdienste der Niederländer um die Tonkunst, W., 1828; Wolff H., Die Musik der alten Niederländer, Lpz., 1956; Backers, S., Nederlandsche componisten van 1400 tot op onzen tijd, s'-Gravenhage, 1942, 1950; Борен Ч. ван ден, Дуфеј и неговото училиште, во The new Oxford history of music, с. 3, L. – NY – Торонто, 1960; Bridgman N., The age of Ockeghem and Josquin, исто; види исто така Библија. до чл. Холандска музика, Маса, Контрапункт, Полифонија, Строг стил.

LG Бергер