Ритам со точки |

од лат. punctum – точка

Алтернација на издолжен силен и скратен слаб ритам. Форми P. r. разновидна. Издолжувањето на силно време се означува со додавање точка на главната. времетраење (забелешка), што ја зголемува неговата должина за половина, или два поени, што го зголемува силното учество за три четвртини од неговото главно. времетраење. Во овој случај, акцентот што паѓа на силниот ритам станува поостар. Повремено се користи и П. со 3 точки. Понекогаш точката се заменува со пауза еднаква по должина на неа; Ликот на П. ова не е изгубено. Постои P. p., во која слабото време е поделено на неколку пократки ноти. R. се користи во музички жанрови, премиерни свечени, танцови и други мобилни карактери.

До сер. Во 18 век во музичката нотација е снимена само една интерпункција, но дупнатите фигури се изведуваат слободно – во согласност со природата на музите. играта изразена во неа со афектот (види. Теорија на афект).

Л. Бетовен. Соната за пијано бр. 5, 1 дел.

Џ. Хајдн. Втора симфонија „Лондон“, вовед.

Ф. Шопен. Полонеза за fp. оп. 40 не 1.

Често, особено во парчињата со бавно темпо, испрекинати фигури, спротивно на нивната музичка нотација, беа заострени, а пауза што не е наведена во нотите можеше да се вметне помеѓу долга и кратка нота; фигура претворена во или и други. За условеноста на евидентирањето во минатото фигурите на P. r. сведочат за бројни случаи кога нивните вистински соодветни кратки звуци биле снимени во разл. гласови кои стојат еден над другите ноти со различно времетраење. Но, дури и во случаите кога таквите ноти не се снимале една под друга, според сведочењето на најистакнатите музичари од минатото, тие биле предвидени во исто време. изведба (со скратување на попроширен краток звук). На пример, според DG Türk, фразата требало да се изведе вака:

Во брзите полифони во драми, интерпункцијата, напротив, често се ублажуваше, така што фигурата всушност се претвораше во . Во раната музика, има случаи кога последниот звук на тројка во еден глас се совпаѓа со последниот звук на испрекината фигура во друг.

Ф. Шопен. Прелудиум за fp. оп. 28 бр. 9.

Во подоцнежните времиња, особено во ерата на романтизмот, истовремено „се вклопуваат“ едни со други. звучните фигури со точки го изгубиле своето поранешно значење; вистинското несовпаѓање меѓу таквите бројки често е важен израз. ефект обезбеден од композиторот. Видете исто така Ритам.

Референци: Турк ДГ, школа за пијано, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, кн. 1, TI 23, Касел (ua), 1962 година; Вабиц С., Проблем на ритамот во барокната музика, «MQ», 1952, кн. 38, бр. 4; Хариш-Шнајдер Е., За прилагодувањето на полукваверите на тројки, «Mf», 1959, кн. 12, H. 1; Јаскоби Е.Е., Вести за прашањето „Тичкасти ритми против тројки…“, во кн.: Годишник на Бах, кн. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, кн. 51; Колинс М., Изведбата на тројките во 17 и 18 век, „JAMS“, 1966, с. 19

ВА Вахромеев