Притвор |

итал. ритардо; Германски Vorhalt, француски и англиски. суспензија

Звук без акорд на надолни ритам што го одложува влегувањето на соседната нота на акорд. Постојат два вида З.: подготвен (звукот на З. останува од претходниот акорд во истиот глас или е вклучен во претходниот акорд во друг глас) и неподготвен (звукот на З. го нема во претходниот акорд; наречена и апоѓатура). Готвеното З. содржи три моменти: подготовка, З. и дозвола, неподготвен – два: З. и дозвола.

Палестрина. Мотет.

П.И.Чајковски. 4-та симфонија, став II.

Подготовката на З. може да се изврши и со звук без акорд (како по З.). Неподготвениот З. често има форма на минлив или помошен (како во 2-та нота) звук што паѓаше на тешкиот ритам на мерката. Звукот Z. се решава со поместување на дур или минор секунда надолу, минор и (ретко) мајор секунда нагоре. Резолуцијата може да се одложи со воведување други звуци помеѓу него и Z. – акорд или не-акорд.

Често постојат т.н. двојна (во два гласа) и тројна (во три гласа) З. Двојно подготвено З. може да се формира во оние случаи кога при менувањето на хармонијата два гласа одат во голема или мала секунда – во една насока (паралелни третини или четвртини) или во спротивни насоки. Со тројно подготвено З., два гласа се движат во една насока, а третиот во спротивна насока, или сите три гласа одат во иста насока (паралелни шести акорди или четвртина-секстахордови). Неподготвените двојни и тројни зрна не се врзани со овие услови на формирање. Басот во двојно и тројно одложување обично не е вклучен и останува на место, што придонесува за јасна перцепција на промената во хармонијата. Двојно и тројно z. може да не се решава истовремено, туку наизменично во расклопување. гласови; резолуцијата на одложениот звук во секој од гласовите подлежи на истите правила како и резолуцијата на еден Z. Поради неговата метрика. позиција на силната акција, особено неподготвениот З., има големо влијание врз хармониката. вертикално; со помош на З. можат да се образуваат согласки кои не се вклучени во класичната. акорди (на пр. четврти и петти). З. (по правило, подготвени, вклучувајќи двојни и тројни) беа широко користени во ерата на полифонијата на строго пишување. По одобрувањето на хомофонијата З. во водечкиот горен глас сочинувал важна карактеристика на т.н. галантен стил (18 век); таквите З. обично се поврзувале со „воздишки“. Л.

Терминот З. очигледно првпат го употребил Г. Зарлино во неговиот трактат Le istitutioni harmoniche, 1558, стр. 197. З. во тоа време се толкуваше како дисонантен звук, кој бара соодветна подготовка и непречена опаѓачка резолуција. На преминот од 16-17 век. Подготовката на З. повеќе не се сметала за задолжителна. Од 17 век З. се повеќе се смета за дел од акорд, а доктрината на З. е вклучена во науката за хармонијата (особено од 18 век). „Нерешените“ акорди историски подготвија еден од видовите на новиот акорд на 20 век. (согласки со додадени или странични тонови).

Референци: Шевалие Л., Историјата на доктрината на хармонијата, превод. од француски, Москва, 1931 година; Способин И., Евсеев С., Дубовски И., Практичен тек на хармонијата, дел II, М., 1935 година (дел 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et praktik compendiosus, libellus, во Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, т. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, стр. 273-307; Zarlino G., Le Institutii harmonice. Факсимил на изданието во Венеција од 1558 година, NY, 1965 година, 3 дел, капа. 42, стр. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Јахрх., Лпз., 1898; Пистон В., Хармонија, Њујорк, 1941 година; Чомински Ј.М., Historia harmonii i kontrapunktu, т. 1-2, Кр., 1958-62.

Ју. Х. Холопов