Акорди во музиката и нивните видови

Темата на денешното издание е акорди во музиката. Ќе зборуваме за тоа што е акорд и какви видови акорди постојат.

Акорд е согласка на неколку звуци (од три или повеќе) кои се во врска еден со друг на одредено растојание, односно во одредени интервали. Што е согласка? Согласка се звуци кои коегзистираат заедно. Наједноставната согласка е интервалот, посложени типови на согласки се различни акорди.

Терминот „согласка“ може да се спореди со зборот „соѕвездие“. Во соѕвездијата, неколку ѕвезди се наоѓаат на различни растојанија една од друга. Ако ги поврзете, можете да добиете контури на фигури на животни или митолошки херои. Слично во музиката, комбинацијата на звуци дава согласки на одредени акорди.

Кои се акордите?

За да добиете акорд, треба да комбинирате најмалку три или повеќе звуци. Типот на акорд зависи од тоа колку звуци се поврзани заедно и од тоа како се поврзани (во кои интервали).

Во класичната музика, звуците во акорди се подредени во третини. Акорд во кој три звуци подредени во третини се нарекува тријада. Ако ја снимате тријадата со ноти, тогаш графичкиот приказ на овој акорд многу ќе личи на мал снешко.

Ако согласка е четири звуци, исто така одделени еден од друг со една третина, тогаш излегува седми акорд. Името „седми акорд“ значи тоа помеѓу екстремните звуци на акордот, се формира интервал на „септим“. На снимката и седмиот акорд е „снешко“, само не од три снежни топки, туку од четири.

Ако во акорд има пет поврзани звуци за третинитогаш се нарекува не-акорд (според интервалот „нона“ помеѓу неговите екстремни точки). Па, музичката нотација на таков акорд ќе ни даде „снешко“, кој, се чини, изеде премногу моркови, бидејќи порасна на пет снежни топки!

Тријада, седма акорд и нонкорд се главните типови на акорди што се користат во музиката. Сепак, оваа серија може да се продолжи со други хармонии, кои се формираат по истиот принцип, но се користат многу поретко. Овие можат да вклучуваат недецимакорд (6 звуци по третини), терцдецимакорд (7 звуци по третини), квинтдецимакорд (8 звуци по третини). Интересно е што ако изградите трет децимален акорд или петти децимален акорд од нотата „do“, тогаш тие ќе ги вклучат апсолутно сите седум чекори од музичката скала (до, ре, ми, фа, сол, ла, си) .

Значи, главните видови акорди во музиката се како што следува:

• Тријада – акорд од три звуци подредени во третини се означува со комбинација од броевите 5 и 3 (53);
• Седми акорд – акорд од четири звуци во третини, меѓу екстремните звуци на седмиот, се означува со бројот 7;
• Несогласување – акорд од пет звуци во третини, помеѓу екстремните звуци на нон, се означува со бројот 9.

Акорди со не-терц структура

Во модерната музика, често може да се најдат акорди во кои звуците не се наоѓаат во третини, туку во други интервали - обично во четврти или петти. На пример, од поврзувањето на два кварта се формира таканаречениот четвртина-седми акорд (означено со комбинација од броевите 7 и 4) со седми меѓу екстремните звуци.

Од спојката од две петтини, можете да добиете квинт-акорди (означено со броевите 9 и 5), ќе има не-соединен интервал помеѓу долниот и горниот звук.

Класичните tertsovye акорди звучат меко, хармонично. Акордите на нетерциската структура имаат празен звук, но се многу шарени. Веројатно затоа овие акорди се толку соодветни каде што е потребно создавање на фантастично мистериозни музички слики.

Како пример, ајде да се јавиме Прелудиум „Потоната катедрала“ од францускиот композитор Клод Дебиси. Празните акорди од петти и четврти овде помагаат да се создаде слика за движењето на водата и изгледот на легендарната катедрала невидлива во текот на денот, која се издига од водената површина на езерото само ноќе. Се чини дека истите акорди го пренесуваат ѕвонењето на камбаните и полноќниот удар на часовникот.

Уште еден пример - пијано парче од друг француски композитор Морис Равел „Бесилка“ од циклусот „Духовите на ноќта“. Овде, тешките квинт-акорди се вистинскиот начин да се наслика мрачна слика.

Кластери или втори гроздови

Досега ги споменавме само оние согласки што се состојат од согласки од разни видови – трети, четврти и петти. Но, согласките можат да се градат и од интервали-дисонанци, вклучително и од секунди.

Таканаречените кластери се формираат од секунди. Тие понекогаш се нарекуваат и втори гроздови. (нивната графичка слика многу потсетува на куп некои бобинки - на пример, планински пепел или грозје).

Мошне често кластерите се означени во музиката не во форма на „расфрлани ноти“, туку како пополнети или празни правоаголници лоцирани на штандот. Тие треба да се разберат на следниов начин: сите ноти се свират (бели или црни кластери за пијано во зависност од бојата на кластерот, понекогаш и двете) во границите на овој правоаголник.

Пример за такви кластери може да се види во пијано парче „Празничко“ од руската композиторка Лејла Исмагилова.

Кластерите генерално не се класифицирани како акорди. Причината за тоа е следната. Излегува дека во секој акорд треба добро да се слушнат индивидуалните звуци на неговите компоненти. Секој таков звук може да се разликува со слушање во секој момент од звукот и, на пример, да ги испееме останатите звуци што го сочинуваат акордот, додека нема да бидеме вознемирени. Во кластерите тоа е различно, бидејќи сите нивни звуци се спојуваат во една шарена точка, и не е можно да се слушне ниту еден од нив посебно.

Сорти на тријади, седми акорди и нонкордови

Класичните акорди имаат многу варијанти. Постојат само четири типа на тријади, седми акорди - 16, но само 7 се поправени во пракса, може да има уште повеќе варијанти на не-акордови (64), но оние што постојано се користат повторно може да се избројат на прсти (4-5).

Во иднина ќе посветиме посебни прашања на детално испитување на видовите тријади и седми акорди, но сега ќе им дадеме само најкраткиот опис.

Но, прво, треба да разберете зошто воопшто постојат различни видови акорди? Како што забележавме претходно, музичките интервали делуваат како „градежен материјал“ за акорди. Тоа се некакви тули, од кои потоа се добива „зградата на акордот“.

Но, запомнете и дека интервалите исто така имаат многу варијанти, тие можат да бидат широки или тесни, но исто така чисти, големи, мали, намалени итн. Обликот на интервалот-тула зависи од неговата квалитативна и квантитативна вредност. И од какви интервали градиме (а акорди можете да изградите од интервали и исти и различни), зависи од тоа каков акорд, на крајот, ќе добиеме.

Така тријада има 4 типа. Може да биде главна (или голема), мала (или мала), намалена или зголемена.

1. Голема (главна) тријада означено со голема буква B со собирање на броевите 5 и 3 (B53). Се состои од главна и молска третина, токму по овој редослед: прво, долу е главна третина, а над неа е изградена мол.
2. Мала (ситна) тријада означено со голема буква М со собирање на истите броеви (M53). Мала тријада, напротив, започнува со мала третина, на која се додава голема одозгора.
3. Зголемена тријада добиени со комбинирање на две поголеми третини, скратено како – Uv.53.
4. Намалена тријада се формира со спојување на две мали третини, неговата ознака е Ум.53.

Во следниот пример, можете да ги видите сите наведени типови на тријади изградени од белешките „ми“ и „фа“:

Постојат седум главни типови седми акорди. (7 од 16). Нивните имиња се составени од два елементи: првиот е типот на седми помеѓу екстремните звуци (може да биде голем, мал, намален или зголемен); вториот е тип на тријада, која се наоѓа во основата на седмиот акорд (односно еден вид тријада, која се формира од трите пониски звуци).

На пример, името „мал седми акорд“ треба да се разбере на следниов начин: оваа седма акорд има мала седма помеѓу басот и горниот звук, а внатре има голема тријада.

Така, 7-те главни типови седми акорди може лесно да се запаметат вака - три од нив ќе бидат големи, три - мали и еден - намален:

1. Гранд-дур седми акорд – главна седма + голема тријада во основата (Б.маж.7);
2. Мејџор-мол седми акорд – главен седми на рабовите + мала тријада на дното (Б.мин.7);
3. Голема зголемена седма акорд – главна седма помеѓу екстремните звуци + зголемена тријада формираат три пониски звуци од басот (B.uv.7);
4. Мал мајор седми акорд – мала седма по рабовите + голема тријада во основата (М.маж.7);
5. Мал помал седми акорд – мала седмица се формира со екстремни звуци + од трите пониски тонови се добива мала тријада (М. мин. 7);
6. Мало намален седми акорд – мала седма + тријада внатре намалена (М.ум.7);
7. Намален седми акорд – седмиот помеѓу басот и горниот звук е намален + тријадата внатре е исто така намалена (Ум.7).

Музичкиот пример ги покажува наведените типови седми акорди, изградени од звуците „ре“ и „сол“:

Што се однесува до не-акордите, тие мора да се научат да ги разликуваат, главно според нивното ништо. По правило, не-акордите се користат само со мала или голема нота. Внатре во не-акорд, се разбира, се бара да може да се направи разлика помеѓу типот на седмата и видот на тријадата.

Меѓу обични нонкордови вклучуваат следново (вкупно пет):

• Гранд-дур нонкорд – со голема нона, голема седма и голема тријада (Б.маж.9);
• Голема мала нонкорд – со голема нона, голема седма и мала тријада (Б.мин.9);
• Голема зголемена нонкорд – со голема не, голема седма и зголемена тријада (Б.ув.9);
• Мала голема нонкорд – со мала нон, мала седма и голема тријада (М.маж.9);
• Мала ситна нонкорд – со мала нона, мала седма и мала тријада (М. мин. 9).

Во следниот музички пример, овие не-акордови се изградени од звуците „do“ и „re“:

Конверзија - начин да добиете нови акорди

Од главните акорди што се користат во музиката, односно според нашата класификација – од тријади, седми акорди и нонкорди – можете да добиете други акорди со инверзија. Веќе зборувавме за инверзија на интервали, кога, како резултат на преуредување на нивните звуци, се добиваат нови интервали. Истиот принцип важи и за акорди. Се изведуваат инверзии на акорди, главно, со поместување на долниот звук (бас) за октава повисоко.

Така тријадата може да се смени двапати, во текот на апелите ќе добиеме нови согласки – секстант и кварцен секстант. Шестите акорди се означени со бројот 6, акордите од четвртина-секст - со два броја (6 и 4).

На пример, да земеме тријада од звуците „д-фа-ла“ и да ја направиме нејзината инверзија. Го пренесуваме звукот „ре“ за октава повисоко и ја добиваме согласката „фа-ла-ре“ - ова е шестиот акорд од оваа тријада. Следно, ајде сега да го поместиме звукот „фа“ нагоре, добиваме „ла-ре-фа“ - квадрант-секстаккор на тријадата. Ако потоа го поместиме звукот „ла“ за октава повисоко, тогаш повторно ќе се вратиме на она што го оставивме - на првобитната тријада „д-фа-ла“. Така, ние сме убедени дека тријадата навистина има само две инверзии.

Седми акорди имаат три привлечност - квинтсексакорд, акорд за трета четвртина и втор акорд, принципот на нивното спроведување е ист. За да се назначат акорди од петти текст, се користи комбинацијата од броевите 6 и 5, за акорди од трета четвртина - 4 и 3, вториот акорди е означен со бројот 2.

На пример, со оглед на седмиот акорд „до-ми-сол-си“. Да ги извршиме сите негови можни инверзии и да го добиеме следново: quintsextakkord „ми-сол-си-до“, акорд од трета четвртина „сол-си-до-ми“, втор акорд „си-до-ми-сол“.

Инверзии на тријади и седми акорди се користат многу често во музиката. Но, инверзиите на не-акордите или акордите, во кои има уште повеќе звуци, се користат исклучително ретко (речиси никогаш), така што нема да ги разгледуваме овде, иако не е тешко да ги добиеме и да им дадеме име (сите според истиот принцип на пренос на бас).

Две својства на акорд – структура и функција

Секој акорд може да се смета на два начина. Прво, можете да го изградите од звукот и да го разгледате структурно, односно според интервалниот состав. Овој структурен принцип прецизно се рефлектира во единственото име на акордот – дур тријада, мајор-мол седми акорд, мал четврт акорд итн.

Под името, разбираме како можеме да изградиме овој или оној акорд од даден звук и која ќе биде „внатрешната содржина“ на овој акорд. И, имајте предвид, ништо не не спречува да изградиме каков било акорд од кој било звук.

Второ, акордите може да се разгледуваат на скалила од голема или мала скала. Во овој случај, формирањето на акорди е под големо влијание од типот на режимот, знаците на копчињата.

Така, на пример, во главниот режим (нека биде C-dur), главните тријади се добиваат само на три чекори - првиот, четвртиот и петтиот. На преостанатите чекори, можно е да се изградат само мали или намалени тријади.

Слично на тоа, во мол (на пример, да земеме C-мол) - минорните тријади исто така ќе бидат само на првата, четвртата и петтата скалила, на останатите ќе може да се добијат или големи или намалени.

Фактот дека само одредени типови акорди може да се добијат на степени дур или мол, а не било какви (без ограничувања) е првата карактеристика на „животот“ на акордите во смисла на трескање.

Друга карактеристика е тоа што акордите добиваат функција (односно одредена улога, значење) и уште една дополнителна ознака. Се зависи од тоа на кој степен е изграден акордот. На пример, тријадите и седмите акорди изградени на првиот чекор ќе се нарекуваат тријади или седми акорди од првиот чекор или тоник тријади (тонични седми акорди), бидејќи тие ќе претставуваат „тонични сили“, односно ќе се однесуваат на првиот чекор.

Тријади и седми акорди изградени на петтото скалило, кое се нарекува доминантно, ќе се нарекуваат доминантни (доминантна тријада, доминантен седми акорд). На четвртиот чекор се градат субдоминантни тријади и седми акорди.

Ова второ својство на акордите, односно способноста да се изврши некоја функција, може да се спореди со улогата на играч во некој спортски тим, на пример, во фудбалски тим. Сите спортисти во тимот се фудбалери, но некои се голмани, други се дефанзивци или играчи од средниот ред, а трети се напаѓачи и секој си ја врши само својата, строго дефинирана задача.

Функциите на акорд не треба да се мешаат со структурните имиња. На пример, доминантниот седми акорд во хармонија во неговата структура е мал главен седми акорд, а седмиот акорд од вториот чекор е мала мала седма акорд. Но, тоа воопшто не значи дека секој мал главен седми акорд може да се изедначи со доминантен седми акорд. И ова исто така не значи дека некој друг акорд во структурата не може да дејствува како доминантен седми акорд - на пример, мал мол или голем зголемен.

Така, во денешниот број ги разгледавме главните типови на сложени музички согласки – акорди и кластери, ги допревме прашањата за нивната класификација (акордите со тертова и нетертовска структура), ги опишавме инверзите и идентификувавме две главни страни на акордот. – структурни и функционални. Во следните броеви ќе продолжиме да ги проучуваме акордите, подетално да ги разгледаме видовите тријади и седми акорди, како и нивните најосновни манифестации во хармонија. Останете со нас!

Музичка пауза! На пијано – Денис Мацуев.

Жан Сибелиус – Етид во мол Оп. 76 бр. 2.