Бела Барток (Béla Bartók) |

Бела Барток

Ако луѓето од иднината некогаш сакаат да знаат како човекот од нашата ера се борел и страдал и како конечно го нашол патот до духовно ослободување, хармонија и мир, стекнал верба во себе и во животот, тогаш, повикувајќи се на примерот на Барток , тие ќе го најдат идеалот на непоколеблива постојаност и пример за херојскиот развој на човечката душа. Б. Саболчи

Б. Барток, унгарски композитор, пијанист, учител, музиколог и фолклорист, припаѓа на галаксијата на извонредни иновативни музичари од 3 век. заедно со C. Debussy, M. Ravel, A. Scriabin, I. Stravinsky, P. Hindemith, S. Prokofiev, D. Shostakovich. Оригиналноста на уметноста на Барток е поврзана со длабинско проучување и креативен развој на најбогатиот фолклор на Унгарија и другите народи од Источна Европа. Длабокото потопување во елементите на селскиот живот, разбирањето на уметничките и моралните и етичките богатства на народната уметност, нивното филозофско разбирање во многу аспекти ја обликуваше личноста на Барток. За современиците и потомците тој стана пример за храбра верност кон идеалите на хуманизмот, демократијата и интернационализмот, непопустливоста кон незнаењето, варварството и насилството. Делото на Барток ги одразуваше мрачните и трагични судири на неговото време, сложеноста и недоследноста на духовниот свет на неговиот современик, брзиот развој на уметничката култура од неговата ера. Наследството на Барток како композитор е големо и вклучува многу жанрови: 2 сценски дела (опера во еден чин и 3 балети); Симфонија, симфониски апартмани; Кантата, 2 концерта за пијано, 1 за виолина, 6 за виола (незавршени) со оркестар; голем број композиции за различни соло инструменти и музика за камерни ансамбли (вклучувајќи XNUMX гудачки квартети).

Барток е роден во семејство на директор на земјоделско училиште. Раното детство поминало во атмосфера на семејно правење музика, на шестгодишна возраст неговата мајка почнала да го учи да свири пијано. Во следните години, учители на момчето беа Ф. Керш, Л. Еркел, И. Хиртл, неговиот музички развој во адолесценцијата беше под влијание на пријателството со Е. Донани. Бела почна да компонира музика на 9-годишна возраст, две години подоцна прво и многу успешно настапи пред јавноста. Во 1899-1903 година. Барток е студент на Музичката академија во Будимпешта. Негов учител по пијано бил И. Томан (ученик на Ф. Лист), композиција – Ј. Кеслер. Во студентските години Барток настапуваше многу и со голем успех како пијанист, а создаде и многу композиции во кои е забележливо влијанието на неговите омилени тогашни композитори – И. Брамс, Р. Вагнер, Ф. Лист, Р. Штраус. По брилијантното дипломирање на Музичката академија, Барток направи голем број концертни патувања во Западна Европа. Првиот голем успех на Барток како композитор го донесе неговата симфонија Кошут, која премиерно беше изведена во Будимпешта (1904). Симфонијата Кошут, инспирирана од ликот на херојот на унгарската националноослободителна револуција од 1848 година, Лајош Кошут, ги отелотворува национално-патриотските идеали на младиот композитор. Како млад, Барток ја сфати својата одговорност за судбината на својата татковина и националната уметност. Во едно од неговите писма до мајка си, тој напишал: „Секој човек, откако достигна зрелост, мора да најде идеал за да се бори за него, да му ја посвети целата своја сила и активност. Што се однесува до мене, цел живот, секаде, секогаш и со сите средства, ќе служам на една цел: доброто на татковината и унгарскиот народ “(1903).

Важна улога во судбината на Барток одигра неговото пријателство и креативна соработка со З. Кодали. Откако се запозна со неговите методи на собирање народни песни, Барток спроведе фолклорна експедиција во летото 1906 година, снимајќи унгарски и словачки народни песни во селата и селата. Оттогаш започнала научната и фолклористичка дејност на Барток, која продолжила во текот на неговиот живот. Проучувањето на стариот селски фолклор, кој значително се разликуваше од широко популарниот унгарско-цигански стил на вербункос, стана пресвртница во еволуцијата на Барток како композитор. Примордијалната свежина на старата унгарска народна песна му послужила како поттик да ги обнови интонацијата, ритамот и тембрската структура на музиката. Собирната активност на Барток и Кодали беше исто така од големо општествено значење. Опсегот на фолклорните интереси на Барток и географијата на неговите експедиции постојано се прошируваа. Во 1907 година, Барток ја започнал својата учителска кариера како професор на Музичката академија во Будимпешта (клас по пијано), која продолжила до 1934 година.

Од доцните 1900-ти до раните 20-ти години. во делото на Барток започнува период на интензивна потрага, поврзан со обновувањето на музичкиот јазик, формирањето на неговиот сопствен композиторски стил. Се засноваше на синтеза на елементи на мултинационалниот фолклор и модерни иновации во областа на модот, хармонијата, мелодијата, ритамот и шарените средства за музика. Нови креативни импулси беа дадени со запознавање со работата на Дебиси. Голем број опуси за пијано станаа еден вид лабораторија за методот на композиторот (14 багатели оп. 6, албум на адаптации на унгарски и словачки народни песни – „За деца“, „Алегро барбаре“ итн.). Барток, исто така, се свртува кон оркестарски, камерни и сценски жанрови (2 оркестарски апартмани, 2 слики за оркестар, операта Замокот на војводата Синобрад, балетот Дрвен принц, балетот на пантомима Прекрасниот мандарински).

Периодите на интензивна и разноврсна активност постојано беа заменети со привремените кризи на Барток, чија причина беше главно рамнодушноста на пошироката јавност кон неговите дела, прогонот на инертната критика, која не ги поддржа храбрите пребарувања на композиторот - сè пооригинални и пооригинални. иновативни. Интересот на Барток за музичката култура на соседните народи повеќе од еднаш предизвика жестоки напади од шовинистичкиот унгарски печат. Како и многу прогресивни фигури на европската култура, Барток зазеде антивоена позиција за време на Првата светска војна. За време на формирањето на Унгарската Советска Република (1919), заедно со Кодали и Донани, бил член на Музичкиот именик (на чело со Б. Рајниц), кој планирал демократски реформи на музичката култура и образование во земјата. За оваа активност под режимот на Хорти, Барток, како и неговите соработници, беше подложен на репресија од владата и раководството на Музичката академија.

Во 20-тите. Стилот на Барток забележливо се развива: конструктивистичката сложеност, напнатоста и ригидноста на музичкиот јазик, карактеристични за работата од 10-тите - раните 20-ти, од средината на оваа деценија отстапуваат место за поголема хармонија на ставот, желбата за јасност, достапност. и лаконизам на изразување; Овде значајна улога одиграл апелот на композиторот кон уметноста на барокните мајстори. Во 30-тите. Барток доаѓа до највисоката креативна зрелост, стилска синтеза; ова е време на создавање на неговите најсовршени дела: Секуларна кантата („Девет магични елени“), „Музика за жици, перкусии и селеста“, сонати за две пијана и перкусии, концерти за пијано и виолина, гудачки квартети (бр. 3- 6), циклус на поучни пијано парчиња „Микрокосмос“ итн. Во исто време, Барток прави бројни концертни патувања во Западна Европа и САД. Во 1929 година, Барток беше на турнеја низ СССР, каде неговите композиции беа исполнети со голем интерес. Научната и фолклорната работа продолжува и станува поактивна; Од 1934 година, Барток се занимава со истражување на фолклорот во Унгарската академија на науките. Во доцните 1930-ти, политичката ситуација го оневозможи Барток да остане во својата татковина: неговите решителни говори против расизмот и фашизмот во одбрана на културата и демократијата станаа причина за континуираното прогонство на хуманистичкиот уметник од страна на реакционерните кругови во Унгарија. Во 1940 година Барток емигрирал во САД со своето семејство. Овој животен период беше обележан со тешка душевна состојба и намалување на творечката активност предизвикана од одвојувањето од татковината, материјалната потреба и незаинтересираноста за делото на композиторот од музичката заедница. Во 1941 година, Барток го погоди тешка болест што ја предизвика неговата прерана смрт. Сепак, дури и во овој тежок период од неговиот живот, тој создаде голем број извонредни композиции, како што се Концертот за оркестар, Третиот концерт за пијано. Огнената желба да се врати во Унгарија не се оствари. Десет години по смртта на Барток, прогресивната светска заедница го оддаде споменот на извонредниот музичар – Светскиот совет за мир постхумно го одликува со Меѓународната награда за мир. На 10 јули, пепелта на верниот син на Унгарија беше вратена во нивната татковина; посмртните останки на големиот музичар беа погребани на гробиштата Фаркаскет во Будимпешта.

Уметноста на Барток удира со комбинација на остро контрастни принципи: исконска сила, лабавост на чувствата и строг интелект; динамика, остра експресивност и концентрирано одвојување; жестока фантазија, импулсивност и конструктивна јасност, дисциплина во организацијата на музичкиот материјал. Гравитирајќи кон конфликтниот драматизам, Барток е далеку од тоа да биде туѓ на лириката, понекогаш прекршувајќи ја безуметничката едноставност на народната музика, понекогаш гравитирајќи кон префинета контемплација, филозофска длабочина. Изведувачот Барток остави светла трага на пијанистичката култура од XNUMX век. Неговото свирење ги плени слушателите со енергија, а во исто време неговата страст и интензитет секогаш беа подредени на волјата и интелектот. Воспитните идеи и педагошките принципи на Барток, како и особеностите на неговиот пијанист, беа јасно и целосно пројавени во делата за деца и млади, кои сочинуваа голем дел од неговото творечко наследство.

Зборувајќи за значењето на Барток за светската уметничка култура, неговиот пријател и колега Кодали рече: „Името на Барток, без разлика на годишнините, е симбол на големи идеи. Првата од нив е потрагата по апсолутна вистина и во уметноста и во науката, а еден од условите за тоа е моралната сериозност која се издигнува над сите човечки слабости. Втората идеја е непристрасност во однос на карактеристиките на различните раси, народи, а како резултат на тоа – меѓусебното разбирање, а потоа и братството меѓу народите. Понатаму, името Барток значи принцип на обнова на уметноста и политиката, заснован на духот на народот и барањето за такво обновување. Конечно, тоа значи ширење на благотворното влијание на музиката на најшироките слоеви на народот.

А. Малинковскаја