Александар Александрович Давиденко |
Александар Давиденко
Во уметноста на Давиденко нема уредно напишани детали, исто како што нема слики на поединечни луѓе и ликови, или откривање на длабоко лични, интимни искуства; Главната работа во него е нешто друго – сликата на масите, нивниот стремеж, подем, импулс… Д. Шостакович
Во 20-30-тите години. Меѓу советските композитори се истакна А.Давиденко, неуморен пропагандист на масовната песна, талентиран хорски диригент и извонредна јавна личност. Тој беше композитор од нов тип, служењето на уметноста за него беше нераскинливо поврзано со активна и неуморна образовна работа меѓу работниците, колективните фармери, луѓето од Црвената армија и Црвената морнарица. Комуникацијата со масите беше витална потреба и неопходен услов за неговото постоење како уметник. Човек со невообичаено светла и во исто време трагична судбина, Давиденко живееше краток живот, немајќи време да ги реализира сите свои планови. Роден е во семејство на телеграф, на осум години останал сирак (подоцна го прогонувала прогонуваната мисла дека ќе ја сподели судбината на неговите родители кои починале млади), од 15-годишна возраст започнал самостоен живот, заработка лекции. Во 1917 година, тој, според неговите зборови, „закачил“ од теолошката семинарија, каде што бил испратен од неговиот очув и каде што бил многу просечен по основните предмети, понесувајќи го само часовите по музика.
Во 1917-19 г. Давиденко студирал на Конзерваториумот во Одеса, во 1919-21 година служел во Црвената армија, а потоа работел како уредник на железницата. Важен настан во неговиот живот е неговиот прием во 1922 година на Московскиот конзерваториум во класата на Р. Глиер и на Хорската академија, каде што студирал со А. Касталски. Креативниот пат на Давиденко беше нерамномерен. Неговите рани романси, мали хорски и клавирски дела се обележани со одредена мрачност на расположението. Тие се автобиографски и несомнено поврзани со тешките искуства од детството и адолесценцијата. Пресвртот дојде во пролетта 1925 година, кога на конзерваториумот беше објавен конкурс за најдобра „музичка револуционерна композиција“ посветена на споменот на В.И. Ленин. На натпреварот учествуваа 10-тина млади композитори, кои потоа го формираа јадрото на „Продукцискиот тим на студентски композитори на Московскиот конзерваториум“ (Прокол), создаден на иницијатива на Давиденко. Прокол не трае долго (1925-29), но одигра важна улога во креативниот развој на младите композитори, меѓу кои А. Хачатуријан, Д. Кабалевски, М. Ковал, И. Џержински, В. Бели. Главниот принцип на колективот беше желбата да се создадат дела за животот на советскиот народ. Во исто време, многу внимание беше посветено на масовната песна. Во тоа време, овој термин, заедно со концептот на „масовно пеење“, значеше полифонична хорска изведба.
Давиденко во своите песни креативно ги користел сликите и музичките техники на народните песни, како и принципите на полифоното пишување. Тоа веќе беше видливо во првите хорски композиции на композиторот, Коњаницата на Будиони (уметност Н. Асеев), Морето бесно стенкаше (народна уметност) и влечните шлепки (уметност Н. Некрасов). Во 1926 година, Давиденко ја спроведе својата идеја за „демократизација на соната и формите на фугата“ во хорската соната „Работен мај“, а во 1927 година создаде извонредно дело „Улицата е загрижена“, кое беше дел од колективното дело на Прокал - ораториумот „Патот на октомври“. Ова е жива шарена слика на демонстрациите на работниците и војниците во февруари 1917 година. Формата на фугата овде е строго подложна на уметнички дизајн, таа е дизајнирана да ги изрази организираните елементи на многугласната револуционерна улица.
Целата музика е проткаена со фолк боја – работнички, војнички песни, блескаат дитти, заменување едни со други, комбинирање со главната тема, врамување.
Вториот врв на работата на Давиденко беше хорот „На десеттиот верст“, посветен на жртвите од револуцијата од 1905 година. Беше наменет и за ораториумот „Патот на октомври“. Овие две дела ги заокружуваат активностите на Давиденко како организатор на Прокалот.
Давиденко во иднина главно се занимава со музичка и едукативна работа. Тој патува низ земјата и организира хорски кругови насекаде, пишува песни за нив, собира материјали за своите дела. Резултатот од ова дело беше „Првата коњаница, песна за народниот комесар, песна за Степан Разин“, аранжмани на песни на политички затвореници. Посебно популарни беа песните „Сакаа да не тепаат, сакаа да не тепаат“ (чл. Д. Поур) и „Винтовочка“ (чл. Н. Асеев). Во 1930 година, Давиденко започна да работи на операта „1919“, но оваа работа како целина се покажа како неуспешна. Само хорската сцена „Подемот на вагонот“ се одликуваше со смела уметничка концепција.
Последните години од животот Давиденко работеше бесно. Враќајќи се од патување во чеченскиот регион, тој ја создава најшарената „Чеченска апартман“ за хор капела, работи на големо вокално и симфониско дело „Црвениот плоштад“, зема активно учество во музичката и едукативна работа. Смртта го чекаше Давиденко буквално на борбеното место. Умре на 1 мај по првомајските демонстрации во 1934 година. Неговата последна песна „Првомајско сонце“ (умет. А. Жарова) беше наградена на конкурсот на Народниот комесаријат за образование. Погребот на Давиденко се претвори во необичен за таков ритуален концерт на масовна песна - моќен хор од студенти на конзерваториумот и аматерски изведби ги изведоа најдобрите песни на композиторот, со што му оддадоа почит на споменот на прекрасен музичар - ентузијаст на советската маса. песна.
О.Кузнецова
