Акустика, музички |
(од грчки. axoystixos – аудитивен) – наука која ги проучува објективните физички закони на музиката во врска со нејзиното перцепирање и изведба. A. m. истражува такви феномени како што се висината, гласноста, темброт и времетраењето на музиката. звуци, согласка и дисонанца, музика. системи и градби. Таа студира музика. слух, проучување музика. алатки и луѓе. гласови. Еден од централните проблеми на А.м. е разјаснувањето на тоа колку физички. и психофизиолошки. обрасците на музиката се рефлектираат во специфичните. законите на оваа тужба и влијаат на нивната еволуција. Во А.м. широко се користат податоците и методите на општата физичка. акустика, која ги проучува процесите на настанување и ширење на звукот. Таа е тесно поврзана со архитектонската акустика, со психологијата на перцепцијата, физиологијата на слухот и гласот (физиолошка акустика). A. m. се користи за објаснување на голем број појави од областа на хармонијата, инструментацијата, оркестрацијата итн.
Како дел од музиката. Теоријата на А.м. потекнува од учењата на античките филозофи и музичари. Така, на пример, математички основите на музичките системи, интервали и штимања биле познати кај др. Грција (Питагорова школа), сп. Азија (Ибн Сина), Кина (Лу Бу-веи) и други земји. Развојот на А.м. се поврзува со имињата на J. Tsarlino (Италија), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Франција), L. Euler (Русија), E. Chladni, G. Ohm (Германија) и многу други. други музичари и научници. Долго време, главен музички објект. Акустиката беше нумеричка врска помеѓу фреквенциите на звуците во музиката. интервали, подесувања и системи. Секциите на д-р се појавија многу подоцна и беа подготвени од практиката на правење музи. алатки, педагошки истражувања. Значи, шаблоните на конструкција на музите. инструментите беа емпириски барани од мајстори, пејачите и наставниците беа заинтересирани за акустиката на гласот на пеење.
Средства. фаза во развојот на A. m. се поврзува со името на извонреден Германец. физичар и физиолог G. Helmholtz. Во книгата „Доктрината за аудитивни сензации како физиолошка основа на теоријата на музиката“ („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik“, 1863 година), Хелмхолц ги наведе резултатите од неговите набљудувања и експерименти врз музиката . звуците и нивната перцепција. Во оваа студија, беше даден првиот целосен концепт на физиологијата на тонскиот слух, познат под името. резонантна теорија на слухот. Таа ја објаснува перцепцијата на висината како резултат на резонантна возбуда наместена да се распаѓа. фреквенција на влакната на органот на Корти. Хелмхолц ги објасни феномените на дисонанца и согласка со отчукувања. Теоријата на акустична Хелмхолц ја задржа својата вредност, иако некои од нејзините одредби не одговараат на модерните. идеи за механизмот на слухот.
Голем придонес во развојот на психофизиологијата и акустиката на слухот е даден на крајот на 19-ти - почеток. 20 век K. Stumpf и W. Köhler (Германија). Студиите на овие научници го проширија А.м. како научен. дисциплина; ја вклучуваше доктрината за механизмите на рефлексија (сензација и перцепција) разградување. објективни аспекти на звучните вибрации.
Во 20 век, развојот на А.м. се карактеризира со понатамошно проширување на опсегот на истражување, вклучување на делови поврзани со објективните карактеристики на декомп. музички алатки. Тоа беше предизвикано од подемот на Музите. пром-сти, желбата за развој за производство на музика. алатки цврсти теоретски. основа. Во 20 век се развил методот на анализа на музиката. звуци врз основа на избор на парцијални тонови од комплексен звучен спектар и нивно мерење. интензитет. Техника на експеримент. истражување, врз основа на методите на електроакустична. мерења, стекнато големо значење во акустиката на музиката. алатки.
Развојот на радио и технологија за снимање звук, исто така, придонесе за проширување на истражувањата за акустична музика. Во фокусот на вниманието во оваа област се проблемите на акустиката во радио и студиото за снимање, репродукцијата на снимена музика и реставрацијата на старите фонографски инструменти. рекорди. Од голем интерес се делата поврзани со развојот на стереофонично снимање на звук и стереофонично емитување музика на радио.
Важна фаза во развојот на модерната А.м. е поврзан со истражување на бувови. музиколог и научник за акустика Н.А. Гарбузов. Во неговите дела, тоа беше наведено и значи. најмалку, ново разбирање на самата тема на А.м. се оформи како дел од модерното. музичка теорија. Гарбузов разви кохерентна теорија за аудитивна перцепција, во центар на рој. местото го зазема зонскиот концепт на музика. слух (види Зона). Развојот на концептот на зона доведе до развој на методи за дешифрирање и анализа на нијанси на изведба во интонација, динамика, темпо и ритам. Во изучувањето на музичката креативност и перцепција, во изучувањето на музиката. прод. стана можно да се потпреме на објективни податоци што ги карактеризираат музите. звук, уметност. извршување. Оваа можност е суштинска за решавање на многу музиколошки проблеми на нашето време, на пример. да се разјасни односот на интонацијата и режимот во музиката со вистински звук. продукција, меѓусебни односи на изведувачки и компонирачки компоненти на уметноста. целината, која е звучење, извршување, продукција.
Ако порано A. m се сведе на hl. arr. на математичките објаснувања што произлегуваат во музиката. практикување на организациски системи – фрети, интервали, штимања, а потоа во иднина акцентот се префрли на проучување со објективни методи на законите на изведувачката уметност и музиката. перцепција.
Еден од деловите на модерната А.м. е акустика на пејачка. гласаат. Постојат две теории кои го објаснуваат механизмот за контрола на фреквенцијата на вибрациите на гласните жици - класична. миоеластичен. теорија и неврохронакс. теорија изнесена од францускиот научник Р. Јусон.
LS Termen, AA Volodin и други се занимаваат со акустика на електрични музички инструменти во СССР. Врз основа на методот на синтеза на звучни спектри, Володин ја разви теоријата на перцепција на висината, според која висината што ја перцепира личноста се определува со неговата сложена хармоника. спектар, а не само фреквенцијата на осцилации на главната. тонови. Оваа теорија е едно од најголемите достигнувања на советските научници во областа на музичките инструменти. Развојот на електричните музички инструменти повторно го зголеми интересот на акустичните истражувачи за прашањата на штимањето, темпераментот и можноста за контрола на слободната интонација.
Како гранка на музичката теорија, А.м. не може да се смета за дисциплина способна да даде целосно објаснување за таквите музи. феномени, како што се режим, размер, хармонија, согласка, дисонанца, итн. Сепак, методите на акустика и податоците добиени со нивна помош им овозможуваат на музиколозите пообјективно да одлучуваат за една или друга научна. прашање. Акустични закони на музиката за време на вековниот развој на музите. културите постојано се користеле за да се изгради општествено значаен систем на музи. јазик со специфични закони подредени на ликовно-естетско. принципи.
Бувови. специјалисти во А.м. ја надмина едностраноста на ставовите за природата на музиката, карактеристична за научниците од минатото, да-рж ја преувеличи важноста на физичката. звучни карактеристики. Примери на примена на податоци A. m. во музиката. теориите се дело на бувовите. музиколозите Ју. Н. Тиулин („Учење за хармонија“), ЛА Мазел („За мелодија“ итн.), С.С. Скребков („Како да се толкува тоналитетот?“). Концептот на зоналната природа на слухот се рефлектира во decomp. музиколог. дела и, особено, во посебни истражувања, посветена изведувачка интонација (дела на О.Е. Сахалтујева, Ју. Н. Рагс, Н.К. Переверзев и други).
Меѓу задачите, да-рж е дизајниран да го реши модерното. A. m., – објективно оправдување на новите феномени на модус и интонација во работата на модерната. композитори, појаснувајќи ја улогата на објективната акустична. фактори во процесот на формирање на музите. јазик (звучно-висинска, тембр, динамична, просторна и сл.), понатамошен развој на теоријата на слух, глас, музика. перцепција, како и подобрување на истражувачките методи за изведување на креативноста и перцепцијата на музиката, методи засновани на употреба на електроакустична. опрема и технологија за снимање.
Референци: Рабинович А. В., Краток курс на музичката акустика, М., 1930; Музичка акустика, саб. Уметност. ед. N. A. Гарбузова, М.-Л., 1948, М., 1954; Гарбузов Х. А., Зонска природа на слухот на височина, М.-Л., 1948; свој, Зонска природа на темпо и ритам, М., 1950; неговиот, Интразонален интонациски слух и методи на негов развој, М.-Л., 1951; неговата, Зонска природа на динамичниот слух, М., 1955; свој, Зонска природа на слухот на темброт, М., 1956; Римски-Корсаков А. В., Развој на музичката акустика во СССР, Изв. Acad. науки на СССР. Физичка серија, 1949 година, кн. XIII, бр. 6; Отстранување П. П., Јуцевич Е. Е., Звучно-висинска анализа на слободниот мелодиски систем, К., 1956; партали Ју. Н., Интонација на мелодија во врска со некои нејзини елементи, во: Зборник на трудови на Катедрата за музичка теорија на Московскиот државен конзерваториум. АП И. Чајковски, бр. 1, М., 1960, стр. 338-355; Сахалтуева О. Е., За некои обрасци на интонација во врска со формата, динамиката и режимот, исто, стр. 356-378; Шерман Н. С., Формирање на униформен темпераментен систем, М., 1964; Употребата на акустични истражувачки методи во музикологијата, саб. Уметност, М., 1964; Лабораторија за музичка акустика, саб. статии ед. Е. АТ. Назаикински, М., 1966; Переверзев Н. К., Проблеми на музичката интонација, М., 1966; Володин А. А., Улогата на хармонискиот спектар во перцепцијата на висината и темброт на звукот, во: Музичка уметност и наука, кн. 1, М., 1970; неговата, Електрична синтеза на музичките звуци како основа за проучување на нивната перцепција, „Проблеми на психологијата“, 1971, бр. 6; неговиот, За перцепцијата на минливите процеси на музичките звуци, исто, 1972, бр. 4; Назаикински С. В., За психологијата на музичката перцепција, М., 1972; Хелмхолц Х. фон, Теоријата на тонските сензации како физиолошка основа за теоријата на музиката, Брауншвајг, 1863, Хилдесхајм, 1968, в рус. по – Доктрината за аудитивни сензации, како физиолошка основа за теоријата на музиката, Св. Петербург, 1875 година; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; на руски пер., М.,1898; Хелмхолц Х. фон, Предавања за математичките принципи на акустика, в кн.: Предавања по теоретска физика, кн. 3, Lpz., 1879; во Русија. по — СПБ, 1896 година; Кцлер В., Акустични истраги, кн. 1-3, „Journal of Psychology“, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Риман Х., Катехизам на акустика (музикологија), Lpz., 1891, 1921; Шуман А., Акустика, Бреслау, (1925); Тренделенбург Ф., Вовед во акустика, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Вуд А., Акустика, Л., 1947; его же, Физиката на музиката, Л., 1962; Вартоломеј В. Т., Акустика на музиката, Н. Ј., 1951; Лобачовски С., Дробнер М., Музичка акустика, Краков, 1953; Culver Сh., Музичка акустика, Н. Ј., 1956; Акустик мјузикл, компониран од Ф. Canac, в кн.: Меѓународни колоквиуми на Националниот центар за научни истражувања…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo и akustyka. Учебник за средните музички училишта, Кр., 1963; Рајнеке Х. П., Експериментални придонеси за психологијата на слушање музика, серија на публикации на Музиколошкиот институт на Универзитетот во Хамбург, Хамб., 1964 година; Тејлор С., Звук и музика: нематематичка расправа за физичката конституција на музичките звуци и хармонијата, вклучувајќи ги главните акустични откритија на професорот Хелмхолц, Л., 1873 година, препечатување, Н.
ЕВ Назаикински
