Јуриј Федорович Оган (Фиер, Јуриј) |

Оган, Јуриј

Народен уметник на СССР (1951), добитник на четири Сталинови награди (1941, 1946, 1947, 1950). Кога станува збор за триумфите на балетот Бољшој, заедно со имињата на Галина Уланова и Маја Плисецкаја, секогаш се памети диригентот Фајр. Овој прекрасен мајстор целосно му се посвети на балетот. Половина век стоеше на контролната табла на театарот Бољшој. Заедно со „Големиот балет“ мораше да настапи во Франција, Англија, САД, Белгија и други земји. Огнот е вистински балетски витез. Неговиот репертоар опфаќа околу шеесетина претстави. Па дури и на ретки симфониски концерти, тој обично изведуваше балетска музика.

Огнот дојде во Бољшој театарот во 1916 година, но не како диригент, туку како уметник на оркестар: дипломирал на Киевскиот музички колеџ (1906) во класата за виолина, а подоцна и на Московскиот конзерваториум (1917).

Фајр го смета А. Арендс, кој беше главен балетски диригент на Бољшој театарот во првите децении на XNUMX век, за негов вистински учител. Фајр го имаше своето деби во Копелија на Делибес со Викторина Кригер. И оттогаш, речиси секоја негова изведба стана забележителен уметнички настан. Која е причината за ова? На ова прашање најдобро одговараат оние кои работеле рамо до рамо со Fire.

Директорот на Бољшој театарот М. Чулаки: „Во историјата на кореографската уметност, не познавам друг диригент кој би ја водел музиката на балетските претстави толку императорно и беспрекорно со танцот. За балетанките, танцувањето на музиката на Оган не е само задоволство, туку и самодоверба и целосна креативна слобода. За слушателите, кога Y. Fire е зад конзолата, тоа е полнота на емоции, извор на духовно издигнување и активна перцепција на изведбата. Уникатноста на Y. Fayer лежи токму во среќната комбинација на квалитетите на одличен музичар со одлично познавање на спецификите и технологијата на танцот“.

Балерината Маја Плисецкаја: „Слушајќи го оркестарот под диригентство на Фајр, секогаш чувствувам како тој продира во самата душа на делото, потчинувајќи се на неговиот план не само уметниците на оркестарот, туку и нас, танцувачките уметници. Затоа во балетите под диригентство на Јуриј Фјодорович, музичките и кореографските делови се спојуваат, формирајќи единствена музичка и танцова слика на претставата.

Огнот има извонредна заслуга во развојот на советската кореографска уметност. Диригентскиот репертоар ги опфаќа сите класични примероци, како и сето најдобро што е создадено во овој жанр од современите композитори. Фајр работеше во близок контакт со Р. Глиер (Црвениот афион, Комедијантите, Бронзениот коњаник), С. Прокофјев (Ромео и Јулија, Пепелашка, Приказната за камениот цвет), Д. Шостакович („Светол поток“), А. Хачатурјан („Гајане“, „Спартак“), Д. Клебанов („Штрк“, „Светлана“), Б. Асафиев („Пламенот на Париз“, „Фонтана на Бахчисарај“, „Затвореник на Кавказ“), С. Василенко („Јосиф Убавиот“), В. Јуровски („Скарлет едра“), А. Крејн („Лауренсија“) и други.

Откривајќи ги спецификите на работата на балетскиот диригент, Фајр истакна дека најважно ја смета желбата и способноста на балетот да му го даде своето време, својата душа. Ова е суштината на креативниот пат и на самиот оган.

Запалено: Y. Оган. Белешки на балетски диригент. „СМ“, 1960 година, бр. 10. М. Плисецкаја. Диригент на московскиот балет. „СМ“, 1965 година, бр.1.

Л. Григориев, Ј. Платек, 1969 година