На кои чекори се изградени акорди – маси за солфеж

За да не се сеќаваме болно секој пат, На кои чекори се изградени акорди?, чувајте ги мамените листови во вашата тетратка. Маси за солфеж, патем, тие можат да се користат со ист успех на хармонија; можете да ги испечатите и да ги залепите или да ги копирате во вашата музичка тетратка за предметот.

Многу е погодно да се користат такви таблети при составување или дешифрирање на какви било броеви и секвенци. Исто така е убаво да се има таков навестување за хармонија, кога ќе се појави ступор и не можете да најдете соодветен акорд за усогласување, сè е пред вашите очи - нешто дефинитивно ќе направи.

Решив да направам маси за солфеж во две верзии - едната покомплетна (за студенти од училишта, факултети и универзитети), другата поедноставна (за ученици). Изберете го оној кој ви одговара.

Значи, првата опција…

Солфеж маси за училиште

Се надевам дека се е јасно. Не заборавајте дека во хармонискиот мол 7-ми степен се издига. Имајте го ова предвид кога составувате доминантни акорди. И еве ја втората опција…

Солфеж маси за колеџ

Гледаме дека има само три колони: во првата, најелементарната – главните тријади и нивните инверзии на степените на скалата; во вториот – главните седми акорди – јасно се гледа, на пример, на какви чекори се градат двојните доминантни акорди; третиот дел содржи секакви други акорди.

Неколку важни забелешки. Дали се сеќавате, да, дека акордите во дур и мол се малку поинакви? Затоа, не заборавајте, кога е потребно, да го подигнете седмиот степен во хармоничен мол или да го спуштите шестиот во хармоничен дур, за да добиете, на пример, намален седми акорд за отворање.

Запомнете дека двојната доминантна е секогаш поврзана со зголемување на стадиум IV? Одлично! Мислам дека знаете и се сеќавате. Сите овие ситници не ги ставив во колоната со чекори.

Малку повеќе за другите акорди

Можеби заборавив да вклучам уште еден тип овде – двојна доминантна во форма на тријада и шеста акорд, која може да се користи и за усогласување и составување секвенци. Па, додајте го сами ако е потребно - нема проблем. Сепак, не користиме двојни доминантни акорди во средината на конструкцијата толку често, и подобро е да се користат седми акорди пред кадецијата.

Секстакорд II степен – II₆ често се користи, особено во предкаденциските формации, а во оваа шеста акорд можете да го удвоите третиот тон (бас).

Седми степен седми акорд – VII₆ се користи во два случаи: 1) за усогласување на прометниот промет T VII₆ T₆ горе и доле; 2) да се усогласи мелодијата кога се искачува по скалите VI, VII, I во форма на револуција S VII₆ T. Овој шести акорд го удвојува басот (трет тон). Дали се сеќавате, да, дека басот обично не се удвојува во шестите акорди? Еве два акорда за вас (II₆ и VII₆), во која удвојувањето на басот е можно, па дури и неопходно. Удвојувањето на басот е неопходно и кај тоничните шести акорди кога се дозволени отворање седми акорди во нив.

Тријада од третата фаза – III₅₃ се користи за усогласување на VII чекор во мелодија, но само ако тој не се качува до првиот, туку до шестиот. Ова се случува, на пример, во фригиските фрази. Меѓутоа, понекогаш тие користат и минлива револуција со трета фаза - III D₄₃ T.

Доминантна нонкорд (Д₉) и доминантна со шеста (Д⁶) – неверојатно убави согласки, сигурно знаете сè за нив. Во доминантна со шеста се зема шеста наместо петта. Во не-акорд, за доброто на нона, се прескокнува петти тон во четири дела.

Тријада од VI степен - често се користи во прекинати револуции по Д_7. Кога се дозволува доминантниот седми акорд во него, третиот мора да се удвои.

Сите! Колку е сурова твојата судбина, затоа што сега веќе нема да страдаш, сеќавајќи се на какви чекори се градат акорди. Сега имате маси за солфеж. Како ова!))))